編者按：

　　讓優(you) 質的文藝內(nei) 容借助網絡平台“飛入尋常百姓家”，中國文聯網絡文藝傳(chuan) 播中心和中國文學藝術基金會(hui) 聯合光明網製作並推出《藝術公益大講堂》係列視頻節目。《藝術公益大講堂》旨在凝聚文藝名家共同開展網絡藝術優(you) 質資源共享和知識普及，創新傳(chuan) 播內(nei) 容和傳(chuan) 播方式，打造適應互聯網時代藝術傳(chuan) 播規律的網絡公益精品節目。本期嘉賓為(wei) 著名電影表演藝術家潘虹。

　　“多演一部電影就多活了一輩子”這是本期嘉賓潘虹對於(yu) 多年從(cong) 事影視表演的一點感悟。從(cong) 《人到中年》裏的陸文婷到《最後的貴族》中的李彤，從(cong) 《股瘋》中的阿莉再到如今成為(wei) 熱播劇中的“婆婆專(zhuan) 業(ye) 戶”，潘虹用她精湛的演技為(wei) 觀眾(zhong) 塑造了眾(zhong) 多不同時代、不同職業(ye) 、不同性格的中國女性形象。

　　1982年，26歲的潘虹在《人到中年》中成功塑造了陸文婷這一經典的知識分子的形象，她也憑借這一角色拿下了中國電影金雞獎最佳女主角。“我們(men) 這代演員慶幸之處就在於(yu) 我們(men) 的客觀條件不好，沒有人給你當替身、替手，自己學著幹，在幹的當中就完成了這個(ge) 人物的外部的東(dong) 西。”潘虹依稀記得，為(wei) 了塑造好眼科醫生這個(ge) 角色，她曾親(qin) 自到醫院體(ti) 驗生活，在專(zhuan) 業(ye) 醫生的指導下練習(xi) 手術操作，感受醫生與(yu) 患者之間的微妙的情感交流。觀眾(zhong) 通過潘虹的表演記住了陸文婷，也記住了她那雙飽含深情的眼睛。

　　時間來到1989年，潘虹出演了由著名劇作家白先勇作品《謫仙記》改編，著名導演謝晉指導的電影《最後的貴族》。潘虹將這次拍攝經曆形容成是一場“悲壯的遠征”。謝晉導演帶著劇組和僅(jin) 有的30萬(wan) 美元拍攝經費遠渡重洋前往美國紐約取景拍攝。為(wei) 了貼近劇情人物，謝晉導演要求到美國監獄進行拍攝。雖然導演此前已經給潘虹打了“預防針”，但當她真的被當成一個(ge) 吸毒犯投入牢房的一瞬間，潘虹還是被嚇到了。潘虹回憶：“一到那了以後，那個(ge) 味道我受不了。導演一句話沒說，牢門一開，輕輕在後麵頂了我一下，我就進去了。還沒有回過神的時候，我戴著一條圍巾就被扯掉了。一回頭看到導演就站在那裏，後麵還有台機器一直在拍，圍巾被人扯下來時那驚恐的眼神，這個(ge) 鏡頭留下來了，拍完了以後，導演說這就是他要的。”就這樣，潘虹把最真實的情緒反饋給了鏡頭。

　　“演完《人到中年》之後，很多人來問我，以後你還能碰到類似陸文婷的形象麽(me) ，你還能去超越她麽(me) ？我很坦率的告訴你，我超越不了”潘虹坦言，“我覺得就必須是大破大立吧，不破不立。” 時間進入90年代，在改革開放的大潮下，全民炒股成為(wei) 一股風潮，電影《股瘋》應運而生。潘虹的改變在這部戲中得到了展現。與(yu) 以往塑造的“大青衣”類的角色不同，潘虹飾演了一位上海市井小民的角色。從(cong) 潑辣俗氣、伶牙俐齒、斤斤計較的公交車售票員的人物設定，到一頭卷毛短發的時尚造型，身為(wei) 上海人的潘虹將自己對於(yu) 時代發展的理解融入到角色創作的每一個(ge) 環節。而就是這樣一個(ge) 角色，不僅(jin) 讓她第三次拿下金雞獎最佳女主角獎，也為(wei) 潘虹今後的演藝之路開辟了更多的可能。

　　大破方能大立，在同時代的女演員都漸漸隱退的時候，潘虹依然活躍在觀眾(zhong) 的視線。從(cong) 大銀幕轉戰小熒屏，潘虹不懼轉型，甘當綠葉，由於(yu) 將角色演繹得太過深入人心，她竟一下成了影視圈中的“婆婆專(zhuan) 業(ye) 戶”。在和年輕演員的合作中，潘虹用自身精湛的演技和敬業(ye) 的態度贏得了尊重與(yu) 肯定。潘虹表示，一個(ge) 演員如果將電影視作終生的事業(ye) ，那麽(me) 拚到最後拚的就是文化，格局越大，越能在這條路上走得深，走得更遠。“我們(men) 真的應該認認真真地接好我們(men) 人生當中的每一張工作通告，不忘初心，青春無悔，繼續前進。”

　　出品人：謝力 楊穀

　　總監製：向雲(yun) 駒

　　總策劃：冉茂金 彭寬 張寧 宋樂(le) 永

　　總編導：胡豔琳 廖慧 宮辭

　　總撰稿：胡豔琳 宮辭

　　撰稿：楊煜

　　聯絡：李曙光

　　編導：潘海軍(jun)

　　攝像：張寶 董嘎山

　　後期：潘亞(ya) 隆 潘海軍(jun)

　　調度：周碩頔