【戲劇名家講故事】

　　作者：鄭懷興(xing)

　　我屬於(yu) “老三屆”高中畢業(ye) 生，當過兵，當過農(nong) 民，1971年開始自學寫(xie) 戲，到現在已50年了，大大小小寫(xie) 了50個(ge) 左右的劇本，創作過程各不相同，有的順利，有的磕絆。最引人矚目的是我的兩(liang) 個(ge) 新編曆史劇《新亭淚》與(yu) 《傅山進京》，如獲神助，寫(xie) 之純屬偶然。

　　1981年5月，仙遊縣裏舉(ju) 行業(ye) 餘(yu) 文藝調演，已退休回鄉(xiang) 的原縣編劇組組長張森元先生被請回來當評委，與(yu) 我同住一個(ge) 房間。有一天晚上，張先生在閑聊時告訴我，過去他看傳(chuan) 統折子戲《咬臍打獵》，對一句“伯仁含冤而死”的台詞不理解。伯仁是誰？要查此典故，何異海底撈針，他將這個(ge) 謎藏於(yu) 心底，一藏就是幾十年，這回看《兩(liang) 晉演義(yi) 》才知道，東(dong) 晉時期有個(ge) 吏部尚書(shu) 周顗，字伯仁，因為(wei) 遭到其好友——丞相王導的誤會(hui) 而斷送了性命，伯仁的故事由此而來。聽了張先生的講述，我心裏不禁一動，這是個(ge) 好戲的題材呀！第二天我對張先生說：“你昨夜講的故事可以寫(xie) 成一個(ge) 戲。”先生聽了，默不作聲。可能他認為(wei) ，我從(cong) 事專(zhuan) 業(ye) 戲曲編劇才一年多，剛寫(xie) 了一個(ge) 現代題材的大戲，怎麽(me) 敢寫(xie) 曆史大戲？但周伯仁、王導這兩(liang) 個(ge) 幽靈卻鑽進我的心裏，一直在撥弄我的心弦，使我思緒萬(wan) 千。在後來的日子裏，我忍不住一次次對森元先生表示說：“我一定要給周伯仁、王導寫(xie) 個(ge) 戲。”他卻告訴我：“要寫(xie) ，先看史書(shu) 。”於(yu) 是我去縣文化館的圖書(shu) 室借來《晉書(shu) 》《世說新語》，越看越激動，一個(ge) 戲的構思在腦海裏開始醞釀了……在一個(ge) 深夜裏，我憋不住激情，把森元先生喚醒，一道起床，開了燈，抽著煙，把構思的戲一場一場說給他聽。當我說到周伯仁月夜上新亭，飲酒、彈琴，與(yu) 一位不知何來何去的漁父對話時，先生眼睛一亮，拍一下大腿說：“行，去寫(xie) 吧！”就這樣，我躲在鄉(xiang) 下老家十一天，匆匆寫(xie) 出了《新亭淚》的初稿，就拿著稿子去找離我老家有30裏路的森元先生看。他一看，就喜出望外，說這是個(ge) 好戲。

　　但是，在縣文化局舉(ju) 行的劇本討論會(hui) 上，《新亭淚》遭到了否定，別人的一個(ge) 新創劇本被列為(wei) 重點，讓鯉聲劇團排演。正當我沮喪(sang) 的時候，鯉聲劇團的老鼓手劉文新先生看了《新亭淚》的劇本，認為(wei) 是個(ge) 好戲，建議團長把排重點劇目剩餘(yu) 下來的演員組織起來，排演《新亭淚》。能夠付排，我就非常高興(xing) 。《新亭淚》首演，觀眾(zhong) 反映非常熱烈，但也有的人說看不懂……同年年底，這個(ge) 戲參加了福建省戲劇調演，同樣引起了一場激烈的爭(zheng) 論。最終，《新亭淚》獲得了省調演的劇本一等獎。在1982年舉(ju) 辦的全國第一屆優(you) 秀劇本獎評獎活動中，《新亭淚》又獲獎了……2019年12月，中國評劇院讓我自己修改，重排了評劇版的《新亭淚》。該劇一經在北京隆重推出，就引起了轟動。

　　時隔24年之後，我又應邀為(wei) 著名女老生謝濤寫(xie) 了個(ge) 《傅山進京》。

　　傅山是明清之際的思想家，他博通經史諸子和佛學之道，兼工詩文、書(shu) 畫、金石，又精通醫學，“明亡後，衣朱衣，居土穴中養(yang) 母……康熙征舉(ju) 博學鴻詞科被迫舁至北京，以死拒不應試。特授中書(shu) 舍人，仍托老病辭歸。”我很欣賞傅山撰寫(xie) 的一對戲聯：“曲是曲也，曲盡人情，愈曲愈折；戲非戲乎，戲推物理，越戲越真。”於(yu) 是我對這位正人君子也“戲說”一回：緊緊圍繞康熙的征舉(ju) 與(yu) 傅山的抗拒這一中心事件，由實生虛，以假混真，如夢如幻，亦莊亦諧，靈感如泉湧。2007年初這個(ge) 戲由謝濤主演，一搬上舞台，就引起了轟動。迄今十四年了，這個(ge) 戲演紅了大江南北，獲獎無數。

　　《新亭淚》與(yu) 《傅山進京》都是我的代表作，都是得之偶然，但細究下去，又覺得這兩(liang) 個(ge) 戲的問世，也是必然。如果沒有自己從(cong) 1964年開始對曆史與(yu) 現實的深入思索，刻苦自學曆史與(yu) 哲學書(shu) 籍，沒有從(cong) 1971年開始對戲曲藝術的摸索，沒有家鄉(xiang) 這塊莆仙戲沃土的培植，我根本就不可能創作出這兩(liang) 個(ge) 戲。是時代的機遇與(yu) 中華民族傳(chuan) 統文化的滋養(yang) 賦予了我創作的成功。

　　當下，我們(men) 的民族我們(men) 的時代正賦予文藝工作者無窮的創作富礦。而寫(xie) 曆史劇，不僅(jin) 僅(jin) 是寫(xie) 曆史上發生過的故事，也不是編造一個(ge) 離奇的吸引人的故事，而正是要用時代賦予的思想靈光去激活古老的題材。將今情注入古事，才能使古人“複活”過來，才能從(cong) 這些栩栩如生的古人身上發現今人的影子，引起今人的情感共鳴。因此，中華優(you) 秀傳(chuan) 統文化是文藝創新的重要源泉，也擁有著吸引觀眾(zhong) 的永恒魅力。

　　人物鏈接：

　　鄭懷興(xing) ，作為(wei) 新時期引領戲曲文學劇本創作的標誌性人物之一，30多年來先後創作了《新亭淚》《晉宮寒月》《鴨子醜(chou) 小傳(chuan) 》《乾佑山天書(shu) 》《上官婉兒(er) 》《王昭君》《傅山進京》等多部優(you) 秀劇本，涉及莆仙戲、京劇、高甲戲、評劇、歌仔戲、越劇、漢劇等多個(ge) 劇種。作品多次獲得中國戲劇獎、曹禺劇本獎、中宣部“五個(ge) 一工程”獎、文華獎等。

　　《光明日報》（ 2022年01月19日 16版）