16年“文化長跑”，薈中華傳(chuan) 世名畫於(yu) 一“係”

　　國家級重大文化工程“中國曆代繪畫大係”實現中國古代繪畫“數字化複原”

　　數千年來，中國繪畫藝術以驚人的規模、驚人的成就，再現了中華大地豐(feng) 富多彩的生活圖景

　　2005年以來，國家級重大文化工程“中國曆代繪畫大係”團隊聯動全球260餘(yu) 家文博機構，為(wei) 先秦以降、民國之前的12250餘(yu) 件(套)中國古代畫作建立起精準的數字化檔案，推出了目前全球範圍內(nei) 收錄作品最全、圖像記錄最真、印製質量最精、出版規模最大的中國古代繪畫圖像文獻集成

　　唐朝的《步輦圖》《簪花仕女圖》，五代的《韓熙載夜宴圖》《寒林重汀圖》，宋朝的《摹張萱搗練圖》《千裏江山圖》……不久前，在浙江大學開幕的“‘盛世修典’——‘中國曆代繪畫大係’階段性成果展”上，500餘(yu) 幅珍貴名畫等比例打印的調色打樣稿亮相，令人歎為(wei) 觀止。這次展覽，是國家級重大文化工程“中國曆代繪畫大係”(下稱“大係”)曆經16年，在世界各地搜集、拍攝中國古代繪畫精品的部分成果展示。

　　數千年來，中國繪畫藝術以驚人的規模、驚人的成就，再現了中華大地豐(feng) 富多彩的生活圖景，記錄了中國社會(hui) 波瀾壯闊的曆史進程，展示了中華文明博大深邃的精神境界。

　　2005年以來，“大係”團隊聯動全球260餘(yu) 家文博機構，為(wei) 先秦以降、民國之前的12250餘(yu) 件(套)中國古代畫作建立起精準的數字化檔案，推出了目前全球範圍內(nei) 收錄作品最全、圖像記錄最真、印製質量最精、出版規模最大的中國古代繪畫圖像文獻集成。

　　踏遍青山人未老，風景這邊獨好。這個(ge) 團隊的16年求索，讓2000多年來的繪畫精品在我們(men) 眼前全景式展現，同時構築起了中國繪畫藝術研究、傳(chuan) 承和發揚的堅實基礎。

　　古代繪畫史全景再現

　　“大係”大部分作品使用了全球最大幅麵的8英寸×10英寸反轉片拍攝，對圖像品質精益求精，力求達到原真效果，這一標準至今仍居業(ye) 界一流

　　廣袤無垠的山水，被世世代代的畫筆反複描摹；千載輪回的四季，被南北東(dong) 西的人們(men) 競相記頌；羅陳萬(wan) 象的生活，被數以萬(wan) 計的作品再三繪寫(xie) 。無數次歲月更迭，無數次心象揮灑，赫然匯聚成一幅壯美瑰麗(li) 的中國畫卷。將這畫卷完整地呈現於(yu) 世界麵前，就是“大係”工程的初心與(yu) 宏願。

　　2005年，為(wei) 深入落實浙江省委關(guan) 於(yu) 加快建設文化大省的戰略部署，浙江大學和浙江省文物局提出了匯集兩(liang) 岸故宮博物院藏品、出版《宋畫全集》等建議，在時任浙江省委主要負責同誌的親(qin) 自批準和關(guan) 心下，“大係”工程正式啟動。在實施過程中，“大係”項目得到了中宣部及浙江省委、省政府的高度重視和大力支持，並被列入中辦、國辦《關(guan) 於(yu) 實施中華優(you) 秀傳(chuan) 統文化傳(chuan) 承發展工程的意見》和《國家“十三五”時期文化發展改革規劃綱要》。

　　國學大師陳寅恪曾說：“華夏民族之文化，曆數千載之演進，造極於(yu) 趙宋之世。”“大係”的發端是《宋畫全集》，宋畫是中國繪畫史的一座高峰，創作題材廣泛、表現手法豐(feng) 富、筆墨技巧精純、藝術境界高妙，中國繪畫的繼承和出新離不開對宋畫的深入研究。

　　在“大係”之前，海內(nei) 外出版的宋畫籍冊(ce) 雖然不少，但存在收集數量有限、圖像不清、印刷質量不高的問題。“紙壽千年、絹壽八百”，唯有先解決(jue) “藏用兩(liang) 難”的問題，中國古代繪畫之美才能走近專(zhuan) 業(ye) 學者和普通觀眾(zhong) 。

　　“杭州是南宋故都，見證了當時的文化繁盛。以最新的研究成果和先進印刷工藝，完整地、高質量地出版宋代繪畫集，是國內(nei) 外藝術界、學術界和廣大公眾(zhong) 的迫切要求，也是我們(men) 的責任。”“大係”項目負責人說。

　　“大係”采用了圖像出版物理想的技術標準，大部分作品使用了全球最大幅麵的8英寸×10英寸反轉片拍攝，對圖像品質精益求精，力求達到原真效果。這一標準對作品收集範圍、拍攝精度、印刷裝幀質量和出版規模的要求之高，至今仍居於(yu) 業(ye) 界一流水平。

　　2008年11月，首期《宋畫全集》部分成果出版，項目團隊抓住機遇、迎難而上，及時研究製定了出版“中國曆代繪畫大係”的整體(ti) 方案。之後，《元畫全集》於(yu) 2014年驗收完成，《先秦漢唐畫全集》《明畫全集》《清畫全集》陸續出版，全景式地再現了中國古代繪畫2000餘(yu) 年的發展曆程。

　　浙江大學先後向中國國家圖書(shu) 館、中國版本圖書(shu) 館、北京故宮博物院、中國台北故宮博物院，以及多所國內(nei) 外高校圖書(shu) 館和文博機構贈送了“大係”樣書(shu) 。借助“大係”對流散全球的中國曆代繪畫進行搜集和出版，使得以中國繪畫為(wei) 代表的中華優(you) 秀傳(chuan) 統文化在全球的傳(chuan) 播、研究與(yu) 深度交流翻開新的篇章。

　　“中國是世界上文獻遺留最多的國家，可即使是這樣，還有很多東(dong) 西是不能用文字來體(ti) 現的。”著名曆史學家、古文字學家李學勤曾表示，隨著中國的崛起，中國文化要走向世界，中國藝術方麵的成果、中國藝術史方麵的精髓也應該走向世界。

　　美國普林斯頓大學藝術與(yu) 考古學榮休教授方聞曾說，“大係”必將大大提升大學生和普通民眾(zhong) 對視覺藝術欣賞和研究的水準，從(cong) 而推動中國文化的當代複興(xing) 。

　　國寶“重聚首”

　　“中國曆代繪畫大係”工程的規劃與(yu) 實施，為(wei) 追尋海外散佚名跡提供了重要機遇。有一些流散在海外的古畫，直到“大係”的收藏才第一次為(wei) 人所見

　　中國繪畫史上的傳(chuan) 世名作，無不經曆過各種浩劫。聚需百年之功，毀僅(jin) 旦夕之間。無數神品妙跡，已然湮沒於(yu) 曆史的煙塵中；存世至今者，有的幸留祖國，有的飄零異邦，陸續進入世界各地的公私收藏機構，形成了中國及日本、歐洲、北美等幾大收藏地。

　　如乾隆曾將宋摹《女史箴圖》以及三件傳(chuan) 為(wei) 李公麟作品的《蜀江圖》《九歌圖》和《瀟湘圖》定為(wei) “四美”，珍藏於(yu) 建福宮的靜怡軒中。今天除《九歌圖》保存在中國國家博物館外，其餘(yu) “三美”都流失海外，散落在英國大英博物館、美國弗利爾美術館、日本東(dong) 京國立博物館。

　　再比如，《睢陽五老圖》是以北宋家居睢陽的五位德、才、壽兼備的重臣為(wei) 原型而繪製的，曆代名人大家不斷為(wei) 之題跋作序、寫(xie) 詩、複製、裝裱，簡直成了一部中國名畫小史。民國初年，五老圖及部分題跋被分割後輾轉出售，流散海外，如今《睢陽五老圖》分藏於(yu) 美國大都會(hui) 博物館、美國耶魯大學美術館等，部分題跋藏於(yu) 上海博物館。

　　與(yu) 《睢陽五老圖》相似的還有傳(chuan) 五代南唐宮廷畫師周文矩的《宮中圖》。畫作原為(wei) 絹本長卷，用白描的方式描繪了80位後宮婦人生活片段，如撫琴、梳妝、畫像、嬉戲等。民國初年，此畫作被盜賣出國，由巴黎古董商裁成數段賣給歐美藏家，如今分藏於(yu) 美國哈佛大學意大利文藝複興(xing) 研究中心、美國克利夫蘭(lan) 藝術博物館、美國哈佛大學賽克勒博物館、美國大都會(hui) 博物館等地。

　　“中國曆代繪畫大係”工程的規劃與(yu) 實施，為(wei) 追尋海外散佚名跡提供了重要機遇。在本次展覽中，通過“大係”出版物調色樣稿，中國國家博物館的《九歌圖》與(yu) 其他“三美”共同展出，《睢陽五老圖》與(yu) 題跋完整匯集，觀眾(zhong) 得以有機會(hui) 一睹風采。

　　由於(yu) 古畫保存不易，一些深藏在博物館的古畫，已經多年沒有打開過。如北京故宮博物院珍藏的赫赫名跡《千裏江山圖》，為(wei) 防開卷後青綠顏色剝落，整整封存了17年。在“大係”拍攝前，故宮專(zhuan) 門召開院務會(hui) 議反複商議，拍攝前後籌備忙碌一個(ge) 多星期。

　　還有一些流散在海外的古畫，直到“大係”的收藏才第一次為(wei) 人所見，例如英國大英博物館為(wei) “大係”拍攝了從(cong) 未高清晰麵世的敦煌藏經洞近200件絹畫殘片，這些影像資料極其珍貴。

　　截至目前，“大係”先後編纂的五大全集共計67卷240餘(yu) 冊(ce) ，收錄的12250餘(yu) 件(套)中國繪畫藏品中，來自國外的藏品有3250餘(yu) 件(套)。這些畫冊(ce) 若是一一壘起，足足有四層樓高。

　　16年“文化長跑”

　　16年來，項目團隊“想盡千方百計、踏遍千山萬(wan) 水、說盡千言萬(wan) 語、嚐遍千辛萬(wan) 苦”，輾轉於(yu) 國內(nei) 外260餘(yu) 家文博機構和收藏單位，往來通訊信函數以萬(wan) 計，實地拍攝奔波數十萬(wan) 公裏

　　在“‘盛世修典’——‘中國曆代繪畫大係’階段性成果展”展廳內(nei) ，一麵照片牆，展示了“大係”團隊成員赴世界各地聯絡、拍攝圖像的忙碌場景。

　　“到現在為(wei) 止，除了中國，全世界還沒有一個(ge) 國家能夠把自己國家的繪畫體(ti) 係從(cong) 古至今完整梳理。這一輩子能夠參與(yu) 到這樣的一個(ge) 文化項目中，何其幸運啊！”展板前，“大係”項目團隊成員、浙江大學中國古代書(shu) 畫研究中心副主任金曉明感慨萬(wan) 分。

　　“大係”啟動之初，作為(wei) 主要牽頭單位的浙江大學，沒有一張清代以前的繪畫藏品，沒有一台相關(guan) 的先進儀(yi) 器設備，沒有一條與(yu) 海內(nei) 外文博收藏機構聯絡的渠道。整個(ge) 工程從(cong) 篳路藍縷中起步，規模浩繁、任務艱巨、曆時彌長，甚至在一段時間內(nei) 被認為(wei) 是不可能實現的“夢想”。

　　“大係”收藏的作品，除了少部分圖像采集委托文博機構按照技術標準拍攝外，大部分都由“大係”攝影團隊拍攝完成。畫作年代久遠，為(wei) 了原真記錄畫作顏色層次、水墨質感，藏畫需要用大型膠片座機拍攝。

　　2007年，由金曉明與(yu) 攝影師章益林等組成的拍攝小組前往日本進行藏品拍攝，他們(men) 背負著總重達100多公斤的設備和行李。“大係”團隊和日本文博機構往往是提前半年、一年就把拍攝時間約定好，精確到幾月幾日幾點，在哪裏碰麵、集中。金曉明保留的一張日程表中，記錄了他們(men) 20天裏跑了十七八個(ge) 城市的經曆。在十餘(yu) 年的拍攝過程中，他們(men) 每年數次赴日拍攝，還遭遇過地震、台風，其中的辛酸至今曆曆在目。

　　令金曉明最難以忘懷的是四進日本黑川古文化研究所拍攝《寒林重汀圖》的經曆。“中國繪畫裏，除了整體(ti) 感、氣息，很多筆墨細節會(hui) 決(jue) 定一件作品的真偽(wei) 和藝術水準。因此‘大係’拍攝的標準是整體(ti) 大膠片、局部大膠片，非常全麵和細致捕捉到信息。”金曉明說。一開始，對方並不理解這樣的拍攝標準，在反複多次的溝通交流後，“大係”團隊才一次次爭(zheng) 取到拍攝機會(hui) 。

　　2006年，項目組兩(liang) 人扛著100多公斤的設備，爬著山路，來到日本黑川古文化研究所。由於(yu) 對方提供的底片不符合要求，又不同意重新拍攝，談判在3個(ge) 小時後失敗。項目組沒有放棄，第二次按預約又去，依然沒有成功。回杭後，項目組又反複去信表明心意。日方終於(yu) 同意拍攝一張整體(ti) 圖，於(yu) 是有了2007年第三次黑川之行。為(wei) 項目組的精神所感動，所長同意在理事會(hui) 會(hui) 議上幫助陳述補拍局部畫麵的理由。2008年7月，項目組四進黑川，終於(yu) 將所需局部拍攝完成。

　　“大係”團隊核查了解到，曆史悠久的蘇州市靈岩山寺藏有一批屬國家一級文物的八大山人、石濤、石溪書(shu) 畫。為(wei) 記錄這批書(shu) 畫的真容，項目組在4年時間裏四上靈岩山。這批珍貴的書(shu) 畫是靈岩山寺明學長老在“文革”歲月中舍命救下的，數十年來，由他精心守護，從(cong) 不輕易示人。每年秋高氣爽時，寺院有專(zhuan) 人負責晾畫，那幾天裏小院四門緊閉，連飯菜也是從(cong) 窗戶送入。項目組輾轉聯係多人，以校友情、故鄉(xiang) 情等多種溝通方式最終感動了明學長老。項目組分3次完成了拍攝任務。每次拍攝，4個(ge) 人抬著器材上山。拍攝過程中，這位90多歲的老人一直坐在旁邊監看。

　　“每一次拍攝，精神壓力都特別大。沒有經曆過的人可能很難體(ti) 會(hui) 。”攝影師章益林最初加入“大係”項目團隊時剛剛大學畢業(ye) ，本以為(wei) 隻需要幹幾個(ge) 月，沒想到一幹就是16年。他說，每個(ge) 博物館對藏品拍攝都有嚴(yan) 格要求，在規定時間內(nei) ，每件藏品幾乎就隻有一次拍攝機會(hui) 。

　　對圖像精益求精，拍攝隻是第一步。“大係”在圖像拍攝、掃描、校色、印刷等每一步驟都有極為(wei) 嚴(yan) 格的質量把控。比如，絕大部分作品屬於(yu) 全球首次高清拍攝。在校色過程中，無論是保存較為(wei) 完好，還是墨色斑駁灰暗、畫麵起皺甚至碎裂，團隊都對其進行反複調整和打樣，必要時還重回館藏地或展覽現場進行顏色比對。

　　16年來，項目團隊發揚“想盡千方百計、踏遍千山萬(wan) 水、說盡千言萬(wan) 語、嚐遍千辛萬(wan) 苦”的“四千精神”，輾轉於(yu) 國內(nei) 外260餘(yu) 家文博機構和收藏單位，往來通訊信函數以萬(wan) 計，實地拍攝奔波數十萬(wan) 公裏。在各家文博機構和收藏單位的充分理解和鼎力支持下，這部“觀古今於(yu) 須臾”的傳(chuan) 世重典才得以完成。

　　挖掘不盡的寶藏

　　《貨郎圖》的貨攤中放著什麽(me) ？《清明上河圖》裏店鋪在賣什麽(me) ？《滕王閣圖》的鬥拱結構是什麽(me) 樣？這些問題都可以通過“大係”找到答案

　　文化的覺醒，始自對文化根脈的保護。“大係”項目團隊充分利用數字化技術的優(you) 勢，對圖像漫漶不清、畫麵殘損度較高的作品進行了“無損傷(shang) ”修複，為(wei) 中國古代主要繪畫作品留影存形，建立準確、詳細的數字化檔案，成功實現了中國古代繪畫藝術從(cong) 物質形態向數字形態的衍生與(yu) 轉化。

　　《貨郎圖》的貨攤中放著什麽(me) ？《清明上河圖》裏店鋪在賣什麽(me) ？《滕王閣圖》的鬥拱結構是什麽(me) 樣？曲阜孔府珍藏的《三聖圖》裏奧秘是什麽(me) ？這些讓人好奇的問題，通過“大係”都可以找到答案。

　　“大係”圖像精度極高，將局部放大數倍後可觀察到許多原作中不易發現的細節。“這些名畫隨著時間的悠遠，很多細節難以看清，但‘大係’通過數字化手段將其放大，完全可以滿足最苛刻的研究需求。比如畫麵中隻有巴掌大的宋代建築，放大後細節就清晰可見，從(cong) 中更能體(ti) 會(hui) 古人的獨特匠心和畫家卓越的功力。”浙江大學藝術與(yu) 考古博物館策展人王珅說。

　　近年來，有一位研究者僅(jin) 以“赤壁”為(wei) 題材，就在“大係”的資源庫中找到了數十幅畫作，極為(wei) 豐(feng) 富的學術資源令學者們(men) 激動不已。

　　“學術資源的匯聚必將帶動學術力量的匯聚，讓中國在學術研究、學科建設、人才培養(yang) 上，發出更響亮的聲音。‘大係’的資源將成為(wei) 滋養(yang) 後世的一方沃土和挖掘不盡的寶貴礦藏。”浙江大學文化遺產(chan) 研究院副院長李誌榮說。

　　“大係”還努力運用高科技手段，探索出一條充分展現古畫神韻、讓更多的民眾(zhong) 與(yu) 傳(chuan) 世名跡“親(qin) 密接觸”的新途徑。通過“每日中華名畫”為(wei) 主題的係列短視頻，“大係”項目在“學習(xi) 強國”平台進行藝術科普，至今已推出450餘(yu) 期，單期最高點擊量為(wei) 220餘(yu) 萬(wan) 次。通過5G、VR、AI、雲(yun) 計算、動作捕捉等現代科學技術，大係項目目前已經實現了部分名畫的沉浸式藝術體(ti) 驗。

　　中華優(you) 秀傳(chuan) 統文化積澱著中華民族最深沉的精神追求，是中華民族生生不息、發展壯大的源泉，也是全體(ti) 中華兒(er) 女尋根溯源的文化基因和精神標識。

　　目前，“中國曆代繪畫大係”還有部分海外文博機構和私人藏品暫未納入；一些尚存斷代、真偽(wei) 等爭(zheng) 議的入編作品，有待進一步研究；大量與(yu) 紙、絹質中國曆代繪畫緊密相關(guan) 的古代壁畫、雕塑、建築等造型藝術，也亟待數字化采集、利用。

　　“大係”項目負責人說，中華優(you) 秀傳(chuan) 統文化的創造性轉化和創新性發展、全球範圍內(nei) 的文化交流與(yu) 文明互鑒，依然任重道遠。(記者商意盈、朱涵)