每年春節檔都會(hui) 成為(wei) 年度觀影的一個(ge) 高潮。來自國家電影局的數據顯示，春節長假7天，全國電影票房60.35億(yi) 元，位居曆史同期第二。電影類型的多元化、高科技手段的運用、敘事方式的提升、內(nei) 容持續精進等因素，有力地助推了這一成績的取得。

　　多元化的類型和題材

　　類型和題材較為(wei) 多元，是今年春節檔電影的顯著特點。

　　從(cong) 類型和樣態來看，春節檔的8部電影大致可以分為(wei) 4類：既有新主流電影《長津湖之水門橋》《狙擊手》，又有喜劇片《這個(ge) 殺手不太冷靜》《四海》，也有劇情片《奇跡·笨小孩》，還有3部動畫片《熊出沒·重返地球》《喜洋洋與(yu) 灰太狼之筐出未來》《小虎墩大英雄》。

　　從(cong) 題材和觀影感受上來說，也具有多元性。戰爭(zheng) 題材電影《長津湖之水門橋》《狙擊手》將觀眾(zhong) 帶入抗美援朝的崢嶸歲月，有極高代入感，觀眾(zhong) 在感受到戰爭(zheng) 殘酷、慘烈的同時，也被激發出真摯的家國情懷。

　　現實題材電影《奇跡·笨小孩》將“大城市中的小人物”作為(wei) 敘事焦點，呈現了普通人在生活困境中的頑強生命力以及他們(men) 受到社會(hui) 高度接納和肯定的過程，引導觀眾(zhong) 將視野投向更多維的社會(hui) 群體(ti) 和社會(hui) 話題，這也是電影創作者社會(hui) 責任感的體(ti) 現。

　　喜劇題材電影《這個(ge) 殺手不太冷靜》《四海》不僅(jin) 較好地完成了喜劇片為(wei) 春節檔“帶氣氛”的任務，而且在較為(wei) 密集的笑點中滿足了觀眾(zhong) 的情緒期待，也將向善、向上、智慧、堅韌等價(jia) 值理念包藏其中。

　　3部動畫題材電影則展示了國民動畫IP的最新創意，較好地滿足了低幼觀眾(zhong) 觀影和家庭親(qin) 子觀影的需求，從(cong) 而拓展了春節檔觀眾(zhong) 群，走向“全齡”觀看。

　　持續創新的新主流電影

　　近年來，新主流電影不斷創新，《湄公河行動》《戰狼2》《紅海行動》《攀登者》《我和我的祖國》《中國機長》《金剛川》《奪冠》《長津湖》等佳作迭出。今年春節檔的《長津湖之水門橋》《狙擊手》具有極高票房號召力和藝術影響力，也是新主流電影的最新力作。在戰爭(zheng) 激烈程度、敘事完整程度、細節刻畫程度上，《長津湖之水門橋》比之前的同類作品又有進步。難能可貴的是，這部影片讓觀眾(zhong) 切實感受到，不僅(jin) “完勝”能激發豪邁之情，“悲壯”同樣可以成為(wei) 提振人心、催人奮進的動力源泉。這為(wei) 新主流電影在內(nei) 容表達和主題設定等方麵提供了新的借鑒。

　　不像以往的主旋律電影大多體(ti) 現宏大主題、宏闊場麵以及觀眾(zhong) 知曉度較高的典型故事，《狙擊手》選擇了一個(ge) 小切口，展示的是抗美援朝戰爭(zheng) 中的一個(ge) 小側(ce) 麵：一小隊狙擊手、小規模的戰鬥、小場麵的拉鋸，故事也發生在較短的一天之內(nei) 。但小切口和小側(ce) 麵卻產(chan) 生了巨大的藝術感染力：作品呈現了激烈程度、對抗程度極高的敘事效果，對觀眾(zhong) 具有強大的催淚作用。

　　如果說傳(chuan) 統主旋律電影是“宏大的主題用宏大的方式去呈現”，那麽(me) 新主流電影則是“宏大的主題用細節去呈現”。春節檔新主流電影的持續創新，必將引發大家對此類電影的不斷關(guan) 注和期待，也將給“十四五”時期新主流電影的創作帶來更多機遇。如果能夠在人物、故事、畫麵、情感表達方麵銳意求索、持續創新，新主流電影將出現更多既符合主旋律影片特點又能引發觀眾(zhong) 興(xing) 趣的佳作。

　　高品質的藝術追求

　　電影作品贏得口碑、發揮影響力、在曆史上留下印痕的基本前提，是較高的藝術品質。今年春節檔電影在藝術追求方麵，做出了各自的努力。

　　在電影技術與(yu) 藝術的融合方麵，《長津湖之水門橋》等體(ti) 現了較高的電影工業(ye) 化程度和技術美學的想象力，不斷將新的拍攝和後期技術應用到作品中，還原戰爭(zheng) 現場的實境，為(wei) 觀眾(zhong) 帶來高度逼真的視覺體(ti) 驗。影視技術有效地幫助作品實現了敘事藝術的追求。在手機“小屏”隨身化的當下，觀眾(zhong) 仍然願意走進影院，很重要的原因便是“大屏”的視聽奇觀體(ti) 驗是“小屏”無法提供的。同時，我們(men) 還可以感受到，隨著數字技術的不斷發展，春節檔動畫電影的品質也在提升，內(nei) 容和形式的突破空間越來越大。

　　在敘事方麵，今年春節檔電影幾乎都體(ti) 現出相當的誠意，也大多展示了不錯的敘事懸念度、合理度和完整度。無論是《狙擊手》中對峙的敵我雙方僵持不下的僵局敘事，還是《奇跡·笨小孩》中小人物、普通人命運的逆襲敘事，抑或是《這個(ge) 殺手不太冷靜》中亦喜亦悲、有張有弛的荒誕敘事，都能讓觀眾(zhong) 感受到創作者在盡力打磨敘事方式，避免“會(hui) 開頭不會(hui) 結尾”。

　　當然，今年春節檔也出現了一些被大家關(guan) 注的情況和問題，例如有的作品過度強調主角光環並設置了過多的巧合，可能削弱作品的影響力；觀眾(zhong) 樂(le) 見票房的不斷增長，但電影如何平衡商業(ye) 、藝術、公共服務等功能和訴求，還需認真思考。

　　總體(ti) 而言，今年春節檔影片體(ti) 現了中國電影對藝術品質的最新追求，體(ti) 現了電影創作者對電影事業(ye) 與(yu) 電影觀眾(zhong) 的真誠態度，體(ti) 現了中國電影主題、類型、樣態、內(nei) 容、形式的多元化創作理念。這些都將是中國電影年度總票房已高居全球第一之後“再出發”的堅實基礎。

　　（作者：劉 俊，係中國傳(chuan) 媒大學傳(chuan) 媒藝術與(yu) 文化研究中心副主任）