作者：李廣春（揚州大學文學院特約研究員）

　　非遺遇上新媒體(ti) 是時代福音，一些本已岌岌可危的行業(ye) 借助短視頻又活了過來。戲劇短視頻的紅火就是代表，這讓昔日為(wei) 戲劇傳(chuan) 承憂心不已的人放下了心，不過也有人認為(wei) ，傳(chuan) 播方式的創新，固然可以渡過暫時的危機，但製約戲劇發展的根本問題並未得到有效解決(jue) 。

　　有識之士的擔心並非多餘(yu) ，而是擊中要害。利用短視頻等新媒體(ti) 傳(chuan) 播戲曲的創舉(ju) ，值得肯定，理應支持。但因此忘乎所以，不觸及深層次問題，到時就會(hui) 後悔莫及。有人將短視頻與(yu) 戲劇的關(guan) 係比喻為(wei) 草繩與(yu) 螃蟹的關(guan) 係：市場上賣的螃蟹，多用草繩捆紮，最後草繩與(yu) 螃蟹一起賣了，賣出了螃蟹價(jia) ，但人們(men) 吃的是螃蟹不是草繩，草繩最終還是被棄而不用。這個(ge) 比喻未必精當，但頗能說明問題。

　　在大家沉湎於(yu) 網絡傳(chuan) 播的“勝利”之時，提醒大家不要把草繩當螃蟹，雖有潑冷水的意味，但卻是客觀冷靜的理性分析，使大家看到喜中有憂，不被表麵熱鬧遮蔽了雙眼，不能把暫時成功當作應對未來挑戰的金科玉律，自以為(wei) 傳(chuan) 統文化搭上新媒體(ti) “快車”，傳(chuan) 承便高枕無憂，發展更會(hui) 順風順水了。

　　麵對快速的社會(hui) 轉型，發源於(yu) 農(nong) 耕文明的戲劇麵臨(lin) 現代化的生死考驗。靠什麽(me) 吸引觀眾(zhong) 、留住觀眾(zhong) ，這是一道必答題。好的題材內(nei) 容仍然是戲劇安身立命的重要法寶，特別是地方小戲更是需要植根本土文化，主要為(wei) 當地人服務，隻有把當地觀眾(zhong) 留住了，才能使地方小戲衝(chong) 出本地、走向全國。地方小戲反映的是人情冷暖，謳歌真善美，鞭笞假惡醜(chou) 。人們(men) 看戲，求的是繁忙之餘(yu) 的放鬆，為(wei) 的是壓力之下的解悶。現代人的生活情感在戲劇中的體(ti) 現，成為(wei) 觀眾(zhong) 的首選項，而這又是戲劇傳(chuan) 承的一塊短板。

　　劇本，是一劇之本。一出戲救了一個(ge) 劇種，這樣的梨園傳(chuan) 奇不勝枚舉(ju) 。劇種能否活下去，主要靠劇本。沒有好本子，戲劇難傳(chuan) 承，業(ye) 內(nei) 有識之士深諳此道。大家都在找好劇本，因種種原因，大都不能如願以償(chang) ，要麽(me) 用老本子暫時湊合著過下去，要麽(me) 看到新本子就演，結果是辛辛苦苦排大戲，冷冷清清放倉(cang) 庫，費了腦筋傷(shang) 了心。

　　戲劇界也深知打造經典的重要性。現在流傳(chuan) 下來的經典，都是那個(ge) 年代的新戲，它們(men) 與(yu) 百姓喜怒哀樂(le) 有著深層的關(guan) 聯。打動人心，引起共鳴，常看常新，在觀演互動中反複錘煉，鑄成不朽經典。而如何創作排演新戲，通過接續奮鬥、反複打磨，讓新戲成為(wei) 新經典，則是戲劇傳(chuan) 承的關(guan) 鍵。

　　戲劇活得好，得靠劇本保。好劇本難找，無外乎這些方麵，有的是盲目迷信所謂的“大家”，缺乏有效的二次創作，新劇本很難本土化。有的是關(guan) 門搞創作，幾個(ge) 臭皮匠湊在一起搞急就章，鄉(xiang) 裏鑼鄉(xiang) 裏鼓，隻可惜故事單薄、情節簡單，觀眾(zhong) 興(xing) 味索然。有的是根本不考慮當代審美趣味，把老劇本加個(ge) 聲光電，就美其名曰新編曆史劇，隻可惜徒有其表，觀眾(zhong) 不買(mai) 賬。

　　戲劇短視頻紅火讓傳(chuan) 承絕處逢生，我們(men) 不能因此淺嚐輒止，相反更應居安思危。高明之舉(ju) 在於(yu) 審時度勢，借力打力，乘勢而上，利用寶貴的窗口期，在戲劇傳(chuan) 承生態修複上出實招，在提高劇本創作質量上補短板，在擴大戲曲“朋友圈”上下功夫，為(wei) 人民不斷奉獻戲劇精品力作，使線下的舞台表演和線上的短視頻展示各美其美、美美與(yu) 共。切不可盲目樂(le) 觀，把草繩真當螃蟹，誤了戲劇傳(chuan) 承的大事。