作者：李 浩

　　《自然課》《談談鳥兒(er) 》《青頭鴨》《紫水雞》《有關(guan) 洪湖的野生動物及其他》……我猜測，詩人哨兵在《在自然這邊》這本書(shu) 寫(xie) 洪湖和自然的新詩集中“暗藏野心”：一種是博物誌的野心，他充分利用自己對生活和自然的熟稔，為(wei) 故鄉(xiang) 真情抒寫(xie) ；一種是建立個(ge) 人地域性標識的野心，他希望自己的寫(xie) 作能為(wei) 這片土地確立屬於(yu) 它的文學位置；一種是“百科全書(shu) 式”容量的野心，他試圖將個(ge) 人、自然、生活、曆史、文化等盡可能多地納入這本書(shu) 中。更為(wei) 可貴的還在於(yu) ，他的這本書(shu) 有重述自然、重鑄詩歌的“自然”書(shu) 寫(xie) 的野心，甚至可能是，先是有了這種追求，才有了這本《在自然這邊》。

　　我如此猜度的根據，源於(yu) 反複的閱讀。在《在自然這邊》的“自序”中，他略顯急迫甚至帶點小傲慢地向我們(men) 承認，他這部詩集，與(yu) “找到‘自然’，與(yu) ‘天人合一’‘道法自然’的傳(chuan) 統有關(guan) ”，與(yu) 現代化進程中“自然”的變化和他對新詩可能的思考與(yu) 探尋有關(guan) 。是的，他試圖接續傳(chuan) 統，將屬於(yu) 現在、現實和當下的一切“納入”自己的詩中，為(wei) 其注入新穎、別致和統一性的詩意。

　　基於(yu) 他的種種“野心”，使得《在自然這邊》有一個(ge) 整體(ti) 性、總括性的思考，呈現的是一個(ge) “建築群落”的麵貌，而每一篇又能各美其美，顯現異彩。詩集中的作品既有簡潔的一麵，又有渾濁的一麵，既有單一向度的發力，又不乏繁複和深邃。在詩歌創作中，有“野心”是可貴的，更為(wei) 可貴的是，詩人哨兵極有才華地實現了他的“野心”。

　　比如這首《向蓮花及斑嘴鴨和護鳥人借宿》——

　　鳥兒(er) 讓我哀慟。那隻斑嘴鴨拖拽斷翅

　　天黑時，又不知藏到哪裏去了

　　躺在蓮花底下時，護鳥人

　　繞著野荷蕩，一直都在呼喚

　　那隻鳥兒(er) 。這種聲音

　　貼著洪湖傳(chuan) 來，聽起來

　　卻來自世外，是虛無

　　在尋找虛無，空寂在尋找

　　空寂。躺在蓮花底下後

　　每到護鳥人叫一下，斑嘴鴨

　　應一聲，蓮花就會(hui) 落一瓣……

　　我認為(wei) 至少有三點值得注意。首先是，它描述自然和自然事物，但不是習(xi) 慣性讚美和隱喻性抒懷，而是將審視、事實和個(ge) 人悲憫強力接入。自然事物一方麵依然是自然事物，另一方麵，又變成了審視、想象、思考和追問的對象與(yu) 載體(ti) ，詩人在保護自然事物具體(ti) 屬性的同時又使它呈現為(wei) 載體(ti) 和容器，讓二者相得益彰。第二，將敘事性納入到自然書(shu) 寫(xie) 中，在讓它有了故事感的同時又凸顯“我”的存在。“我”介入到自然和事件中，強化了個(ge) 人性，也讓“我”對自然事物更加“感同身受”。在中國詩歌傳(chuan) 統中，自然要麽(me) 是一種背景性存在，要麽(me) 是造境中的“客觀事物”，盡可能消弭個(ge) 人的主觀性，即使偶有強化也多止於(yu) “孤句”，是跳躍性的存在；而在哨兵這裏，“我”的在場感和親(qin) 曆性同時獲得了強化。第三，悲憫性。我們(men) 以往的“自然”書(shu) 寫(xie) 往往至“感懷”和“睹物思人”為(wei) 止，但哨兵真正站在了自然的一邊。那些自如的、自由的或是受傷(shang) 的鳥獸(shou) 蟲魚，詩人悲它們(men) 之悲、喜它們(men) 之喜、哀它們(men) 之哀、痛它們(men) 之痛……在這首《向蓮花及斑嘴鴨和護鳥人借宿》中，哨兵的這一傾(qing) 向顯得足夠清晰、真切。他將自己的悲憫注入受傷(shang) 的斑嘴鴨身上，甚至讓它的疼痛發出讓人心碎的顫音：“每到護鳥人叫一下，斑嘴鴨/應一聲，蓮花就會(hui) 落一瓣……”

　　我還將哨兵的這部詩集看作是對“洪湖”的一次次複寫(xie) 和複拓，他書(shu) 寫(xie) 著洪湖的不同側(ce) 麵、不同向度，在一次次的複寫(xie) 中，“洪湖”的水麵被緩緩抬高，並且“生出”了渦流和浮遊於(yu) 水中的生物。每一首詩，是獨立的結晶體(ti) ，而如果將它們(men) 放在一起，便產(chan) 生更為(wei) 宏闊的統一感，呈現出在不斷解讀和撫摸中完整起來的“象身”，屬於(yu) “洪湖”的——不，不隻是屬於(yu) 洪湖的，它甚至令人驚豔地呈現了“百科全書(shu) ”的性質，至少是一部區域史誌。

　　詩人、小說家博爾赫斯有篇小說《創造者》，寫(xie) 一個(ge) 野心勃勃的創造者，試圖按照真實比例畫下一幅世界地圖。為(wei) 此，他耗盡了一生的精力。而等他將這張“真實”的世界地圖完成時，卻驚訝地發現他畫下的，竟是自己的那張臉。我一直將它看作是關(guan) 於(yu) 詩歌寫(xie) 作的經典隱喻，而在哨兵的詩集《在自然這邊》中，我再次想到了它，因為(wei) 它在某種意味上也是一種驗證，驗證哨兵在殫精竭慮的自然書(shu) 寫(xie) 中，本質上畫下的是自己的那張臉，是他個(ge) 人精神向度的整體(ti) 凸顯。

　　閱讀哨兵的《在自然這邊》，我還發現其中一個(ge) 極有意味的注入。譬如《古桑》《湖邊休閑莊》《水雉》等詩，在並不刻意的自由聯想中，我會(hui) 想起《洪湖赤衛隊》，那部有些淡忘了的電影中的歌曲。我當然能夠意識到哨兵在詩中的牽掛，也能意識到，那樣一種“境遇”為(wei) 哨兵“成為(wei) 自己”著色多多。我還發現，哨兵詩歌中某些詞語的使用是“重”的，他有意強化語詞的強度和張力，不肯略有平緩，而這些詞往往又有種篤定的、斬釘截鐵的性質。是故，閱讀他的詩歌往往會(hui) 遭遇小“顛簸”，它不肯順滑而平庸，不肯像水一樣傾(qing) 瀉著流淌，這是哨兵詩歌的個(ge) 性之處，也是他詩歌的動人和耐人尋味之處。甚至可以說，他就是通過這樣的“超過世界三倍重量”的詩句，為(wei) 我們(men) 以為(wei) 的熟悉重新命名，部分地，也建立起了深邃。

　　（作者係河北師大文學院教授、河北省作協副主席）