作者：吳長青（安徽大學文學院博士研究生）

　　2015年以來，網絡文學IP經曆了影視劇、網絡劇、網絡大電影和動漫畫等文藝樣式的轉換。新冠肺炎疫情影響院線電影的上座率，網絡文藝填補了一部分市場空缺。盡管以網絡劇和網絡大電影為(wei) 代表的長視頻改編目前仍是網絡文學IP的主要流向，但勢頭迅猛的網絡短劇已經成為(wei) 長視頻的重要補充。2月25日，中國互聯網絡信息中心（CNNIC）在京發布的第49次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》指出，“網絡文學+短劇”成為(wei) 網絡文學IP改編的熱門賽道。網絡文學的內(nei) 容平易通俗，跟短劇節奏相吻合。短劇的孵化周期短、製作成本低，網文平台、短視頻平台等相繼入局，形成了網文平台提供文學IP、短視頻平台製作播出的模式。

　　網絡短劇成為(wei) 市場熱門，與(yu) 網絡文學的免費閱讀機製關(guan) 係密切。其商業(ye) 模式主要依賴廣告收入轉移支付，某種意義(yi) 上是廣告創意學與(yu) 網絡文學故事類型的融合。網絡文學短劇化的核心依然是文學的變局。

　　傳(chuan) 統網絡文學是在互聯網媒介驅動催生下從(cong) 傳(chuan) 統文學中分化出的類型文學，經過10多年的發展，已經成為(wei) 一種相對獨立的文體(ti) 形式。其主要特征除了媒介性、類型化特征之外，還有商業(ye) 化帶來的以讀者閱讀體(ti) 驗為(wei) 中心的超長性；隨著智能手機的普及，基於(yu) 微信公眾(zhong) 號、App小程序等客戶端作為(wei) 閱讀載體(ti) 的商業(ye) 化新媒體(ti) 文、短故事，反超傳(chuan) 統網絡文學的長文模式獲得長足發展。

　　傳(chuan) 統網絡文學付費閱讀和作者稿酬製保證了網絡文學生產(chan) 的可持續性，提高用戶黏性並保持足夠長度。在這個(ge) 過程中，所謂文學性由傳(chuan) 統文學表達手段、表現方式、語言修辭化、文本闡釋的多義(yi) 性等，朝著以讀者為(wei) 中心的類型文學遊戲化、創意化方向轉變。在篇幅上傳(chuan) 統網絡文學長文更適宜改編成長視頻或者長漫畫、動畫。

　　所謂新媒體(ti) 文以短文為(wei) 主，由於(yu) 篇幅限製，明顯弱於(yu) 長篇類型文學的遊戲化和創意化，尤其是遊戲化較弱，主要吸收了長篇類型文的創意性。譬如語言上要求日常化、生活化、口語化，有畫麵感；選題上要求吸睛、強情緒、強代入感；內(nei) 容上要求第一人稱敘事，具有較強的結構意識；一篇完整故事字數要求在8000到15000字之間。新媒體(ti) 文的文學性注重人物性格的塑造，強調戲劇性效果；同時敘述節奏快，結構上具有情理之中、意料之外的反轉等特點。在題材、內(nei) 容的選擇上，新媒體(ti) 文的類型範圍要比傳(chuan) 統網絡文學窄得多。傳(chuan) 統網絡文學類型無所不包、應有盡有，而新媒體(ti) 文基本以現實情感關(guan) 係為(wei) 主。

　　新媒體(ti) 文的商業(ye) 模式主要依賴粉絲(si) 經濟、社群經濟的廣告轉移支付和流量加持。加之短劇拍攝對場景要求不高、製作周期短、演職人員成本不高等特征，吸引了不少廣告公司的青睞。另外，新媒體(ti) 文本身具有影視化特征，編劇的改編技巧和剪輯流程遠比影視劇弱。因此，兩(liang) 者之間的融合度相比傳(chuan) 統網絡文學改編為(wei) 長視頻強，而且成本要低得多。

　　無論是長視頻還是短視頻，都是基於(yu) 影像敘事。網絡文學和視頻之間最大差異還是在於(yu) 語言方式的不同。影像敘事強調通過人物表演塑造文學形象，文字語言隻有輔助性功能，主要以對白為(wei) 主，網絡文學主要依賴傳(chuan) 統的文字敘述來構建文學想象世界，通過語言、行動、心理等文學手段塑造人物；影像敘事講究視覺、聽覺和心理活動的融合，講究行動、場景的配合；網絡文學敘事的重心在於(yu) 完整的故事性、邏輯性，既講究故事的精彩，還要符合人類行為(wei) 的邏輯性表達。因此，兩(liang) 者是相輔相成的關(guan) 係，這也意味著高質量的視頻對文學作品的要求會(hui) 更高，有一些類型作品可能就不適合改編。

　　新媒體(ti) 文的短劇化，文學性向創意化方向轉變，主要表現為(wei) 每一集基本上都有一個(ge) 貼近生活的“梗”，吸引受眾(zhong) 追劇，這符合網絡文學的用戶黏性特點；為(wei) 了便於(yu) 觀眾(zhong) 接受，故事注重現實性強；語言以口語化、平實性語言為(wei) 主；同時強調傳(chuan) 播的便捷度、互動性，設置標簽、點讚、評論、收藏和轉發等功能。

　　“網絡文學+短劇”的生產(chan) 模式，對於(yu) 網絡文學而言，文學語言要讓渡於(yu) 影像語言，實現人物形象的可視化，場景基本能做到實景拍攝，但存在硬剪輯拚貼的問題。其中圖像修辭、細節暗示、心理延展和景別轉場等電影敘事手法都無法實現，這也使得短劇的藝術性和思想性亟待提升。除此之外，由於(yu) 時長限製，短劇需要及時換屏，在每一集的開始都有一個(ge) “前情回顧”作為(wei) 續集的銜接，否則無法做到前後連貫，影響受眾(zhong) 對新內(nei) 容的理解。由於(yu) 節奏的加快，短劇故事情節的設計也較為(wei) 粗糙，年代劇以黑白色彩轉換替代蒙太奇手法，科幻、懸疑推理一般用機器設備或科技空間代替等。部分短劇故事俗套、情節離奇，還時有侵犯經典作品版權的問題，特別是在價(jia) 值導向上存在一定的誤區，這些都不利於(yu) 網絡文學和短劇產(chan) 業(ye) 的健康發展，應該引起高度重視。