【人民需要這樣的文藝家⑧】

　　光明日報記者 雷愛俠(xia) 吳春燕 王忠耀

　　她演唱的《我的祖國》《南泥灣》《八月十五月兒(er) 明》等一大批激情飽滿的歌曲，膾炙人口，曆經半個(ge) 多世紀傳(chuan) 唱至今；她塑造的《白毛女》中的喜兒(er) 、《小二黑結婚》中的小芹等眾(zhong) 多舞台藝術形象，光彩奪目，在一代代觀眾(zhong) 心中永不褪色。她就是深受廣大人民群眾(zhong) 喜愛的歌唱家郭蘭(lan) 英，她作為(wei) 中國民族新歌劇的傑出代表和開拓者之一，在中國革命、建設和改革的每一個(ge) 時期都有獨特的代表作品，她用歌聲串起了新中國曆史。

　　2020年央視春晚，90歲高齡的郭蘭(lan) 英自一眾(zhong) 後輩中緩緩走出，甫站定、一開腔，激越的歌聲不光感染了現場觀眾(zhong) ，更瞬時引發了網絡熱議。不少90後、00後網友在社交平台留下評論：“郭老師一開口，爺爺奶奶流淚了，我也激動哭了。”

　　一首《我的祖國》，跨越半個(ge) 多世紀，竟能熨平時代印記和年齡鴻溝，喚起人們(men) 深藏心底的那份共鳴。已過鮐背之年的郭蘭(lan) 英動情地說：“這首歌代表了我的內(nei) 心，沒有祖國就沒有我郭蘭(lan) 英。”

　　郭蘭(lan) 英生於(yu) 山西平遙，因為(wei) 家境貧寒，被迫從(cong) 4歲開始學戲，經曆了常人無法想象的痛苦和磨礪，卻練就了一身童子功：青衣、花旦、刀馬旦說上就上，唱念做打樣樣在行。郭蘭(lan) 英的記憶力特別好，很多唱段一學就會(hui) ，10歲左右她就開始登台演出，14歲在張家口一舉(ju) 成名，人稱“晉劇裏的梅蘭(lan) 芳”。

　　從(cong) 解放前唱到解放後，在革命、建設、改革各個(ge) 曆史時期，都留下了郭蘭(lan) 英獨具特色的經典作品。從(cong) 舊戲曲走向新歌劇，郭蘭(lan) 英成功塑造了眾(zhong) 多光彩奪目的舞台藝術形象，她演繹的多首歌曲跨越時空，成為(wei) 不朽的經典。她是中國民族新歌劇的傑出代表人物，成就了無數歌聲傳(chuan) 奇。2019年，郭蘭(lan) 英被授予“人民藝術家”國家榮譽稱號。

　　飽嚐苦難的郭蘭(lan) 英似乎對人性中的善良和友情愈發感激，對物質名利有置之度外的達觀，但求不愧本心。麵對“人民藝術家”這一國家榮譽稱號，郭蘭(lan) 英坦言，心裏滿是自豪，可更多的還是感恩：“這是對我們(men) 千千萬(wan) 萬(wan) 文藝工作者的肯定，文藝和國家的命運緊緊相連，國家好，我們(men) 就好。”

　　在舊社會(hui) 受過無數苦難的郭蘭(lan) 英，對黨(dang) 和祖國有著發自內(nei) 心的愛：“我一輩子跟黨(dang) 走，我是黨(dang) 培養(yang) 的文藝工作者。我個(ge) 人太渺小了。沒有共產(chan) 黨(dang) ，哪有郭蘭(lan) 英？我的一切都是黨(dang) 給的、人民給的。”

　　在80多年的藝術生涯中，郭蘭(lan) 英為(wei) 中國民族歌劇表演體(ti) 係的建立、民族演唱藝術的發展作出了開拓性貢獻，她演唱的歌曲串聯起新中國的有聲曆史。郭蘭(lan) 英始終以一個(ge) 黨(dang) 員、一個(ge) 革命者來要求自己：“老老實實、勤勤懇懇多幹實事，不要隻想到自己，要想到人民。”郭蘭(lan) 英始終在為(wei) 人民歌唱、為(wei) 人民服務。

　　“過去，我處在社會(hui) 底層，沒有做人的尊嚴(yan) ，受盡淩辱和苦難。而今，在黨(dang) 的培養(yang) 下，為(wei) 人民歌唱，受人民愛戴，享受到黨(dang) 和人民給予的諸多榮譽。”時至今日，郭蘭(lan) 英仍在很多場合以親(qin) 身經曆激勵年輕歌者，要親(qin) 近人民群眾(zhong) ，為(wei) 老百姓而歌。

　　郭蘭(lan) 英一輩子演不夠的、最愛的還是《白毛女》：“《白毛女》改變了我的人生，帶我走上革命道路，徹底改變了我對藝術的理解。”《白毛女》在藝術上是相當完整的，是“真戲”。劇本中的革命性和戰鬥性，喚醒了郭蘭(lan) 英樸素的革命覺悟。

　　告別了舊戲班，扔掉昂貴的舊行頭，拿了個(ge) 包袱，郭蘭(lan) 英在槍炮聲中追趕剛從(cong) 張家口撤走的華北聯大文工團。“我下定決(jue) 心——不再做戲班子的‘搖錢樹’，要做一個(ge) 揚眉吐氣的文藝新戰士。”她說。

　　轉變最大的，是郭蘭(lan) 英的藝術觀念。兒(er) 時演戲，根本不知道是為(wei) 了什麽(me) 。在戲班裏經常挨打挨罵，在外要受地痞流氓的氣，郭蘭(lan) 英曾覺得不挨打、能掙錢養(yang) 活父母就行。到了文工團，她才逐漸認識到文藝的作用。演戲，從(cong) 不是為(wei) 了“人前奪萃”，而是為(wei) 人民歌唱、為(wei) 人民服務。從(cong) 那時起，無論是唱一首很短的歌，還是上台扭幾步秧歌，她都全力以赴。

　　郭蘭(lan) 英常和年輕演員們(men) 說：“快把我身上的本事都拿去吧！”“我實實在在地教，希望他們(men) 實實在在地學，用實實在在的藝術成果麵對觀眾(zhong) 。”

　　從(cong) 舞台到講台，一字之差，個(ge) 中甘苦隻有郭蘭(lan) 英自己能體(ti) 會(hui) 。她記得在一次全國人代會(hui) 上，周總理問她：“蘭(lan) 英啊，你現在還能唱還能演，將來年歲大了之後幹什麽(me) 啊？想過沒有？”後來，郭蘭(lan) 英恍然大悟：“總理是希望我們(men) 後繼有人，光大並發揚民族的藝術事業(ye) 呀！”

　　1982年退隱舞台後，郭蘭(lan) 英便一頭紮入民族歌劇的教學與(yu) 傳(chuan) 承事業(ye) 之中。1986年，在老伴兒(er) 的支持下，她放棄在北京的優(you) 渥生活和大大小小的名頭，揣著所有積蓄到冼星海的家鄉(xiang) ——廣東(dong) 番禺創辦了“廣州中國民族民間藝術專(zhuan) 業(ye) 學校”（後改為(wei) “郭蘭(lan) 英藝術學校”），30多年來為(wei) 藝術界培養(yang) 了一批又一批優(you) 秀的學生。

　　在雜草叢(cong) 生的飛鵝嶺上，老兩(liang) 口住草棚、搭驢灶，帶領誌願者搬石塊、壘石板、鋪路麵……通過多方努力，硬是把原來的破舊農(nong) 場場部變成煥然一新的教學樓。郭蘭(lan) 英在擔任校長的同時還執教聲樂(le) 係，每天早上帶著學生一起練功，任何學生偷懶都瞞不過她的眼睛。

　　在學校，郭蘭(lan) 英講得最多的是：歌，唱的是人民的生活；人民，是取之不盡的藝術。她堅持畢業(ye) 生要用3個(ge) 月的時間去下鄉(xiang) 演出。

　　“咬字吐詞，每個(ge) 字都要‘啃’住嘍！”在教學現場，她總是巴不得在短短的課程裏把畢生所學全掏出來，讓後輩悉數拿去，“我要把最後的精力拿出來，獻給畢生熱愛的新歌劇，把自己的藝術實踐經驗總結出來，傳(chuan) 給後人，完成周總理交給我的任務。”

　　采訪結束時，郭蘭(lan) 英不顧記者的一再婉拒，堅持要起身把記者送到家門口。“她一輩子經曆了太多變故，但無論何時，她對觀眾(zhong) 對群眾(zhong) ，發自內(nei) 心的熱愛和尊重，從(cong) 沒變過”，聽著郭蘭(lan) 英侄女郭世珍的話，看著緩緩揮手目送記者離去的郭蘭(lan) 英，記者的心裏久久未能平靜。