第三屆山西藝術節（雲(yun) 上藝術節）7月5日與(yu) 全省人民見麵了，其中，“瀕危戲曲劇種劇目雲(yun) 展播”版塊共有我省20餘(yu) 個(ge) 瀕危稀有劇種亮相雲(yun) 端，這是一次難得的集結展示，這些影像成果將成為(wei) 我省瀕危劇種傳(chuan) 承保護研究的重要資料，彌足珍貴。

　　山西是戲曲大省，在曆次全國劇種普查中，我省劇種數量名列第一。根據2016年原文化部全國地方戲曲劇種劇團普查結果，全國現有348個(ge) 劇種，其中山西38個(ge) ，數量最多。山西劇種從(cong) 20世紀80年代的56個(ge) 到最新普查的38個(ge) ，銳減幅度巨大，雖體(ti) 量仍領先全國，但部分劇種的消亡仍令人痛心。尤其是現存38個(ge) 戲曲劇種中，有26個(ge) 劇種處於(yu) 瀕危狀態，如何保護、傳(chuan) 承好這些瀕危劇種成為(wei) 我們(men) 的新使命、新挑戰。

　　山西孕育了以晉劇、蒲劇、上黨(dang) 梆子、北路梆子為(wei) 代表的“四大梆子”劇種，豐(feng) 饒的戲曲沃土離不開或大或小豐(feng) 富劇種的滋養(yang) 。劇種的認定，就代表了其藝術獨特性的存在，沒有絕對意義(yi) 的大劇種，也沒有絕對意義(yi) 的小劇種，正如世間萬(wan) 物都有其生老病死的發展規律。元雜劇的誕生是中國戲曲史上第一個(ge) 黃金時代，但到了明代就已經式微，被後來的劇種學習(xi) 、消化和借鑒去，成為(wei) 源泉，在當下的戲曲發展空間中，劇種之間的競爭(zheng) 、模仿、吸收也在不斷地演化，一個(ge) 劇種的獨到成就也在不斷地被另一個(ge) 劇種借鑒吸收，豐(feng) 富自身。隨著當代社會(hui) 交流的加強，地域特色音樂(le) 的漸進，方言流行的局限，劇種之間不斷地擠壓受眾(zhong) 、合並吸納，極有可能劇種同質化會(hui) 成為(wei) 較為(wei) 普遍的問題。例如，晉劇和北路梆子之間一些新創劇目的導演、作曲、主演等跨劇種創作協作；孝義(yi) 碗碗腔劇團則同時演出晉劇、孝義(yi) 碗碗腔、孝義(yi) 皮腔多個(ge) 劇種，久之，劇種之間的交流融合很可能最終隻會(hui) 留下一個(ge) 劇種，也可能產(chan) 生出新的劇種，京劇不就是四大徽班進京後吸收了漢調、秦腔、昆曲逐漸融合逐漸演變形成的嗎……以動態眼光看待劇種變遷，在保護中發展，在發展中保護，就要把瀕危劇種的獨特價(jia) 值保護好、記錄好、發揮好。守護好瀕危劇種生命的火種，是守護山西戲曲文化生態的關(guan) 鍵，無論這些劇種的命運最終是消亡還是興(xing) 盛，隻要能夠讓瀕危稀有劇種的藝術特色散發出最大光芒，使其獨有的藝術特色能夠持續地綻放在山西戲曲舞台上，就是屬於(yu) 山西戲曲的寶貴財富。做好基礎的保護記錄傳(chuan) 承工作，是眼下戲曲工作者光榮的使命和艱巨的任務。

　　太原秧歌產(chan) 生於(yu) 明末清初，至今已有300多年曆史。作為(wei) 山西省非物質文化遺產(chan) ，90多歲的徐拖福是目前僅(jin) 剩的一位傳(chuan) 承人，老人最大心願就是能讓太原秧歌繼續傳(chuan) 唱下去。

　　鑼鼓雜戲被譽為(wei) 中國戲曲活化石，最早可以追溯至宋代，比昆曲起源更早，至今已有千餘(yu) 年曆史，原始粗獷、形式簡單，是一種用鑼鼓吼唱的原生態戲曲。它甚至不需要戲台、道具、裝扮、伴奏，隨時都可以拉開架勢表演，過去被叫“窮人戲”。盡管出場隨意，但這個(ge) 劇種卻有獨到追求，演出的大多是軍(jun) 事題材的劇目。如今，鑼鼓雜戲老藝人寥寥無幾，越唱人越老，越唱人越少，鑼鼓雜戲還能傳(chuan) 承多久？

　　芮城揚高戲故有“羊羔戲”之稱，有說它是由放羊人哼唱的山歌小調形成的。據說，電視劇《水滸傳(chuan) 》的主題歌《好漢歌》的曲調就出自揚高戲的“崗調”。相傳(chuan) ，民國時期揚高戲與(yu) 蒲劇名班對台演出，觀眾(zhong) 情不自禁地湧向揚高戲戲台。然而，20世紀90年代以來，藝人星散，部分演員被蒲劇團高薪聘走，班社解體(ti) ，揚高戲不可避免地走了下坡路。

　　劇種為(wei) 何瀕危？總體(ti) 來看，一是流布區域較小導致市場需求不足，藝人流失；二是有限的藝人相繼去世，傳(chuan) 承途徑單一，傳(chuan) 人短缺，劇目和“手藝”失傳(chuan) ；三是資金短缺、後繼無人等現象造成保護傳(chuan) 承工作難解的“死結”，社會(hui) 關(guan) 注與(yu) 認可度不高，缺乏文化認同。

　　瀕危的背後是頑強，頑強的背後是感動。由文旅部藝術司牽頭主辦的戲曲百戲（昆山）盛典，像一道召集令，吸引全國大大小小、風格迥異的劇種前往江蘇省昆山市。2020年，廣靈藝承秧歌演出團演出的廣靈秧歌《烈女傳(chuan) ·借當》參加我省在昆山的小戲組台演出，11位加起來700多歲的老人，有的是糖尿病，有的是高血壓，有的拉肚子，導演郭世德時年78歲，長途跋涉，到達當地後仍然不顧休息，加緊排練。郭世德19歲就在村裏拜秧歌劇團劉璋為(wei) 師學藝，腹內(nei) 有38本傳(chuan) 統秧歌劇目，近年來他時刻不忘師父重托，心心念念，在女兒(er) 的幫助下，將38本老秧歌傳(chuan) 統劇目成功挖掘，5本劇目的銅器卷和劇目編寫(xie) 整理成底稿，以待出版。我記得他在昆山親(qin) 口對我說，“盡管現在廣靈秧歌演員老齡化嚴(yan) 重，但還算行當配製齊全，唯獨缺乏花臉演員及打板的。現在急需培養(yang) 新人，可惜沒人學了！”

　　瀕危劇種保護的關(guan) 鍵最終要落到三點，一是增加演出機會(hui) ，加強瀕危劇種在舞台上的活躍度，培養(yang) 新一代的青年演出隊伍；二是抓緊時間錄製現有演出資料，形成影像記錄，抓緊整理各劇種劇目、曲譜等文獻、口述資料；三是深入研究各個(ge) 劇種的特點亮點，爭(zheng) 分奪秒出成果、解問題，召集專(zhuan) 門隊伍開展紮實有效的搶救性記錄性研究。下一步，還可以為(wei) 各個(ge) 瀕危劇種定點掛鉤各級藝術學校、藝術院團、文化館等單位，結對子學習(xi) 保護、傳(chuan) 承演出，參與(yu) 幫助瀕危劇種組團組班，使這些瀕危劇種真正能夠演起來，演下去，傳(chuan) 下去。

　　去年，我省出台了《山西省瀕危戲曲劇種搶救工程工作方案》，為(wei) 不斷激發我省瀕危戲曲劇種的生機與(yu) 活力，提出了加大搶救力度、深入挖掘整理、加強劇目創作、抓好人才培養(yang) 、改善演出條件、支持院團建設、搭建展示平台、推進惠民演出、加強普及推廣、擴大社會(hui) 影響共計10條具體(ti) 舉(ju) 措，並根據文旅部要求，將26個(ge) 劇種列入保護扶持瀕危劇種名錄，每年購買(mai) 每個(ge) 劇種100場戲曲公益性演出，均計給予每個(ge) 劇種50萬(wan) 元補助資金，切實改善瀕危劇種的生存發展狀況。在黨(dang) 和政府重視和扶持下，藝人們(men) 的信心決(jue) 心更足了，在扶持之餘(yu) ，大家積極尋求自救措施，一時的“生命危險”已然脫離，瀕危戲曲劇種有望迎來新生，進入良性循環，在山西戲曲這棵大樹上的“小花”，一個(ge) 個(ge) 正迎來新的綻放。黎鳳來