女高音和慧 駐院藝術家的身份促使我更努力【登上歌劇舞台25年之際再演托斯卡，新樂(le) 季中以新身份挑戰經典唱段】

　　1998年，女高音歌唱家和慧主演的歌劇《阿依達》在上海大劇院首演，她成為(wei) 首位扮演阿依達的中國歌者，由此也開啟了輝煌的歌劇生涯。她也是迄今為(wei) 止唯一同時受邀世界六大頂級歌劇院的中國歌唱家，也是唯一作為(wei) 女主角登上米蘭(lan) 斯卡拉歌劇院的中國人。在過去25年的國際歌劇舞台生涯裏，她多次登上米蘭(lan) 斯卡拉歌劇院、紐約大都會(hui) 歌劇院、維羅納阿萊納歌劇院、柏林德意誌歌劇院等世界著名歌劇院，被西方譽為(wei) “中國給世界歌劇最大的禮物”。

　　回首十年前，旅歐多年的和慧首次回歸國內(nei) 歌劇舞台，與(yu) 廖昌永、張秋林聯袂主演了國家大劇院製作的歌劇《假麵舞會(hui) 》，也是從(cong) 這部作品開始，在此後的十年間，她也成為(wei) 了國家大劇院這座藝術殿堂裏的常客。在剛剛揭曉以“時代精神”為(wei) 主題的國家大劇院管弦樂(le) 團與(yu) 合唱團2022/23樂(le) 季中，蜚聲國際的女高音歌唱家和慧更是受邀以本樂(le) 季駐院藝術家的身份，在國家大劇院時隔十年、首度複排改版的《托斯卡》裏擔綱女主角，還將攜手國家大劇院管弦樂(le) 團音樂(le) 總監呂嘉和樂(le) 團一起，在音樂(le) 會(hui) 裏演繹普契尼、瓦格納的經典歌劇篇章，用2套4場音樂(le) 會(hui) 和1部歌劇慶祝其亮相世界舞台25周年。新京報對話本樂(le) 季駐院藝術家、女高音歌唱家和慧，共同回首25周年藝術生涯，展望新樂(le) 季。

　　【托斯卡】

　　這是我職業(ye) 生涯中標誌性的角色

　　新京報：25年間，個(ge) 人在藝術上有哪些變化？

　　和慧：回想剛到意大利的時候，我演的第一個(ge) 角色就是托斯卡，那是第一次由一個(ge) 亞(ya) 洲人來扮演這樣一個(ge) 重要角色。當時對於(yu) 二十多歲的我而言，歌劇經驗隻是在上海歌劇院演過歌劇《阿依達》與(yu) 《鄉(xiang) 村集市》兩(liang) 部作品。意大利是歌劇的發源地，全世界歌唱家都希望在意大利的歌劇院演唱，而歌劇《托斯卡》作為(wei) 國際舞台的首秀就在意大利帕爾馬皇家歌劇院，那裏也是威爾第的家鄉(xiang) 。可以說，從(cong) 一開始我便為(wei) 自己選擇了一個(ge) 巨大的挑戰。

　　也就是從(cong) 那次演出開始，我一直都在不斷地挑戰自我極限，所以我演了很多不一樣的歌劇，不一樣的人物，甚至很多角色演了一百多遍。對我來說，始終是在不同人物中間去打磨理解人物、理解歌劇音樂(le) 、理解聲樂(le) 藝術，這是一個(ge) 不斷進步與(yu) 成熟的過程。我雖然演了很多遍《阿依達》《托斯卡》《蝴蝶夫人》等作品，但是每一次演繹對我來說都是全新的沉浸式體(ti) 驗，這個(ge) 過程本身就使我和歌劇人物產(chan) 生了很深的聯係。

　　新京報：今年距離你第一次在帕爾馬皇家歌劇院演出《托斯卡》整整過去了20年，新樂(le) 季中的《托斯卡》也是國家大劇院時隔十年的再度複排，這些特別的時間節點是否也會(hui) 間接影響到你在藝術上的表現？

　　和慧：當然，托斯卡是我職業(ye) 生涯中非常標誌性的角色，我在世界範圍內(nei) 已經演了102場，但這個(ge) 角色我在國內(nei) 卻從(cong) 來沒演過，過去隻是演過劇中其他的一些角色，我非常期待把這個(ge) 經過自己20年的沉澱和打磨的托斯卡，加上現在我對於(yu) 她的理解帶給中國的觀眾(zhong) ，所以我非常期待這次演出。

　　新京報：這版《托斯卡》，你會(hui) 有哪些新的理解呈現給中國觀眾(zhong) ？

　　和慧：托斯卡是一個(ge) 非常意大利式的角色，無論是從(cong) 音樂(le) 還是表演上，對歌劇演員的要求很高。她既要有小女人嫉妒的一麵，還要有敢愛敢恨與(yu) 疾惡如仇的一麵。從(cong) 內(nei) 心裏迸發出的情感，使她說出每一句台詞後麵，都有一層很深的寓意，這更要求演員對意大利語的把握和理解要非常透徹。我認為(wei) 《托斯卡》是一部類似於(yu) 話劇式的歌劇，同時因為(wei) 樂(le) 隊的編製很大，演員的聲音如何從(cong) 音樂(le) 中穿透出來，在技術上也有超高的要求。除了唱好之外，還要像話劇演員一樣，通過表演把整個(ge) 故事展現給觀眾(zhong) ，演員既要會(hui) 唱又要會(hui) 演，才能勝任托斯卡這個(ge) 角色。

　　新京報：新樂(le) 季中，除了歌劇《托斯卡》外，兩(liang) 場由瓦格納與(yu) 普契尼歌劇組成的音樂(le) 會(hui) 也備受關(guan) 注，其中一場還包含了你最擅長的一部歌劇《蝴蝶夫人》的選段。麵對這些自己最常演的作品，你是如何在每次演出中挖掘作品新內(nei) 涵的？

　　和慧：事實上，雖然這些作品譜子和音樂(le) 是一樣的，但我每到一個(ge) 劇院，合作的指揮、歌唱家、樂(le) 隊都不一樣，對我來說都是全新的體(ti) 驗。每次演出我基本是根據同台歌唱家對於(yu) 我的一些刺激，以及導演、指揮家對作品不同的製作要求來進行調整，促使自己進入一個(ge) 全新的表演狀態裏。

　　雖然有的角色演了一百多場，但每一次演出，基本上我都會(hui) 保持像第一次唱的感覺。我從(cong) 來沒有感覺到唱這些歌曲很無聊，或者演了多少場後產(chan) 生一種非常機械式的表演，其實每一次我都是在體(ti) 驗人物當下的那種心情。

　　【創作心】

　　“時代精神”於(yu) 我就是真誠麵對藝術

　　新京報：新樂(le) 季的駐院藝術家這一新身份，對你而言有哪些特殊的意義(yi) ？

　　和慧：今年是我歌劇職業(ye) 生涯的第二十五年，這也是一個(ge) 非常重要的年份。我同時受邀成為(wei) 國家大劇院、上海大劇院和上海歌劇院的駐院藝術家，這是祖國對於(yu) 我職業(ye) 生涯的一種認可和肯定，是大家對我的信任，讓我感到非常榮幸。中國最重要的歌劇院把我作為(wei) 駐院藝術家，對我個(ge) 人的藝術生涯而言非常重要。

　　新京報：此次國家大劇院管弦樂(le) 團與(yu) 合唱團2022/23樂(le) 季主題為(wei) “時代精神”，作為(wei) 歌唱家，你對這個(ge) 主題有何理解？

　　和慧：我理解的“時代精神”是對藝術真誠的熱愛與(yu) 鍥而不舍的追求，以及用永不言棄的自我對藝術的挖掘。這種“時代精神”對我而言，就是非常真誠地麵對藝術、麵對自我，不斷地學習(xi) 。

　　新京報：從(cong) 十年前，你從(cong) 歐洲歸國首次登台便出演了國家大劇院的《假麵舞會(hui) 》，這次以樂(le) 季駐院藝術家的身份再度登台會(hui) 有哪些新感覺？

　　和慧：能回到國家大劇院演出對於(yu) 我來說，是令人非常激動的事情。我也會(hui) 把自己這麽(me) 多年的積累以及在藝術上的追求、對角色的理解、藝術上的感悟通過歌劇這種形式展現出來。今年有幸作為(wei) 國家大劇院新樂(le) 季的駐院藝術家登台，這促使我展現出最大的努力與(yu) 最好的狀態去麵對每一次在大劇院的演出，我對演出也是充滿期待。

　　新京報：提到你與(yu) 呂嘉總監的合作，可以追溯到2005年，他在維羅納國家歌劇院擔任藝術總監時，你們(men) 便一起合作了《圖蘭(lan) 朵》。通過這些年的不斷合作，你們(men) 二人彼此在演出時達成默契了嗎？

　　和慧：呂指是一個(ge) 非常棒的歌劇指揮，他對於(yu) 歌劇指揮的經驗以及天生對意大利音樂(le) 的敏感度都是非常高的，這是一個(ge) 歌劇指揮極為(wei) 難得的素質。我們(men) 是認識多年的朋友，每一次我和呂指的合作都非常愉快，所以在藝術上我們(men) 互相信賴對方。

　　新京報：作為(wei) 國家大劇院在歌劇領域探索的見證者與(yu) 合作者，如何看待他們(men) 為(wei) 中國歌劇事業(ye) 發展做出的努力？

　　和慧：國家大劇院通過這十多年的發展，已經取得了一個(ge) 舉(ju) 世矚目的成就，因為(wei) 國家大劇院在短短的十五年，積攢了太多的經典歌劇與(yu) 原創歌劇。經典歌劇從(cong) 製作到請來的指揮、歌唱家都是具有國際水準的，尤其我參與(yu) 的幾部作品，無論是從(cong) 製作上還是整體(ti) 呈現的水準，都與(yu) 我在國外的歌劇院相比毫不遜色。我希望國家大劇院能夠成為(wei) 世界上最有名的劇院之一，能夠不斷生產(chan) 出更多的經典歌劇，這對於(yu) 世界音樂(le) 文化的貢獻，乃至中國大劇院在世界的定位與(yu) 影響都是非常重要的。

　　新京報：藝術生涯走過25年，如今回顧這段曆程會(hui) 有哪些特殊的感觸？

　　和慧：這25年是我的人生對藝術不懈追求的25年，在國際歌劇界得到了廣泛的認可和承認，也得到了很多的獎項。同樣這也是非常不容易的25年，中間充滿著酸甜苦辣，但唯有我對歌劇的熱愛貫穿在生活的每一天。對我來說，這也是通過不斷地努力去觸摸歌劇藝術的25年，不斷地去打磨自己沉浸在這個(ge) 歌劇世界的25年，我也希望自己還能在歌劇道路上繼續走下去。

　　(新京報2022年10月13日第B07版)