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　　近日，第三十五屆中國電影金雞獎各大獎項揭曉，共評選出最佳故事片、最佳外語片、最佳導演、最佳男主角、最佳女主角等20個(ge) 獎項。從(cong) 此次的頒獎結果來看，新主流電影蓬勃發展，溫暖現實主義(yi) 影片獲得廣泛認可，青年電影人逐漸成為(wei) 主力軍(jun) ，這些新亮點和新態勢共同構成中國電影的動人景象。

　　近日，2022年中國金雞百花電影節落下帷幕，第三十五屆中國電影金雞獎各大獎項逐一揭曉。本屆金雞獎共收到於(yu) 2021年7月1日至2022年7月15日取得公映許可證的影片168部，其中47部影片獲得提名。這些影片，既獲得了觀眾(zhong) 的喜愛，也受到了專(zhuan) 家評委的認可。從(cong) 這些作品中，我們(men) 可以一窺中國電影一個(ge) 時期以來的創作發展態勢和未來一段時間的創作趨勢。本屆金雞獎評委之一、中國電影家協會(hui) 副主席尹鴻表示，從(cong) 此次的頒獎結果來看，新主流電影和現實題材影片交相輝映，構成了中國電影的動人景象。

　　新主流電影蓬勃發展

　　在金雞獎頒獎典禮上，《長津湖》獲得最佳故事片獎、最佳導演獎，《我和我的父輩》獲得評委會(hui) 特別獎，《狙擊手》獲得最佳攝影獎、最佳錄音獎。這3部影片讓新主流電影成為(wei) 本屆金雞獎最大的亮點之一。

　　其中，《長津湖》無疑最為(wei) 引人注目，該片獲得了8項提名，在2021年以57.75億(yi) 元的市場表現躋身中國電影票房榜首位，引發廣泛熱議，讓愛國主義(yi) 熱潮高漲。《我和我的父輩》呈現了4個(ge) 不同時期的故事，在時間上完成了“傳(chuan) 承”，也呼應了主題上的“傳(chuan) 承”——父輩給予我們(men) 影響，我們(men) 也在實現父輩的願景。《狙擊手》則以冷峻、寫(xie) 實的風格展現了抗美援朝戰場上狙擊手不為(wei) 人知的故事。

　　尹鴻認為(wei) ，新主流電影是將主旋律電影與(yu) 成熟的商業(ye) 類型片和高水準的電影製作技術結合而成的電影新類型。近年來，這類影片中的大多數日益成為(wei) 電影市場上的頭部作品，並培養(yang) 出相對穩定的觀眾(zhong) 群體(ti) 。

　　從(cong) 2009年上映的《建國大業(ye) 》，到近年來的《紅海行動》《中國機長》《中國醫生》，以及今年國慶檔的《萬(wan) 裏歸途》等電影作品，都體(ti) 現著這類影片的不斷創新和自我突圍。

　　隨著國力的逐漸增強，這類影片的表達方式很好地契合了主流觀眾(zhong) 群體(ti) 的觀影期待和審美趣味，因而愈發在電影市場上蔚然成風。

　　但與(yu) 此同時，新主流電影也麵臨(lin) 著新的挑戰——如何避免讓觀眾(zhong) 產(chan) 生審美疲勞？新主流影片如何在現有基礎上實現內(nei) 容上的進一步創新升級？這類影片如何才能更好地講好中國故事？這都是電影創作者麵臨(lin) 的新課題、新考驗。

　　“溫暖現實主義(yi) ”持續發力

　　近年來不斷發展的現實題材影片成為(wei) 本屆金雞電影節上一道亮麗(li) 的風景線。《人生大事》獲最佳導演處女作獎、主演朱一龍獲最佳男主角獎，《媽媽！》中女兒(er) 的扮演者奚美娟獲最佳女主角獎，《愛情神話》編劇邵藝輝獲最佳編劇獎、剪輯師黃瓊逸獲最佳剪輯獎，《奇跡·笨小孩》中飾演汪春梅的齊溪獲最佳女配角獎，《漫長的告白》獲最佳中小成本故事片獎、辛柏青獲得最佳男配角獎……

　　這一係列獎項的公布，將一大批優(you) 秀的現實題材影片推到觀眾(zhong) 眼前。

　　《人生大事》以殯葬行業(ye) 為(wei) 背景，帶領觀眾(zhong) 通過一個(ge) 不同尋常的視角觀察人生百態。影片上映後，隨即在觀眾(zhong) 中取得了良好口碑，有數據顯示，該片是同時期最受觀眾(zhong) 期待的電影第一名。《奇跡·笨小孩》講述了一個(ge) 遭遇困境的年輕人在深圳打拚的故事。在這個(ge) 故事裏，人們(men) 可以看到中國人奮力向前奔跑的姿態，也可以看到新時代蘊含的無限可能。該片導演文牧野說，在這個(ge) 國家充滿活力、人民堅韌不拔的時代，隨時隨處都可能有奇跡發生。《愛情神話》則以幽默風趣的形式演繹了一場愛情小品，故事結構小巧精致，體(ti) 現出創作者的巧思，也呈現出頗具風情的地域色彩，成為(wei) 電影市場上的一匹黑馬。

　　從(cong) 這些影片中可以觀察到，近一個(ge) 時期以來，受到觀眾(zhong) 喜愛的現實題材影片著重關(guan) 注普通人的生活與(yu) 夢想，呈現出溫暖積極向上的底色。業(ye) 內(nei) 人士將這類影片的風格稱為(wei) “溫暖現實主義(yi) ”。

　　“溫暖現實主義(yi) 讓現實題材影片的創作立意和水平躍升了一個(ge) 台階。”中國傳(chuan) 媒大學戲劇影視學院教授索亞(ya) 斌說。

　　業(ye) 內(nei) 人士認為(wei) ，近一個(ge) 時期以來的溫暖現實主義(yi) 影片開始於(yu) 2013年上映的《中國合夥(huo) 人》，在2018年上映的《我不是藥神》之後，這類作品的創作漸成氣候。從(cong) 《少年的你》《送你一朵小紅花》，到《我的姐姐》《人生大事》《奇跡·笨小孩》，此類影片都取得了較高的票房，找到了與(yu) 觀眾(zhong) 的喜怒哀樂(le) 相通的路徑。

　　“這也說明隨著中國社會(hui) 的快速發展，大家對公平、正義(yi) 、溫暖、善良、信義(yi) 等價(jia) 值內(nei) 涵有更高的期待和要求，溫暖現實主義(yi) 的作品很好地滿足了人們(men) 的這種心理需求，滿足了人們(men) 對幸福生活的向往。”索亞(ya) 斌說。

　　青年電影人漸成創作主力

　　本屆金雞電影節上，青年電影人的表現尤為(wei) 值得關(guan) 注。從(cong) 《人生大事》《狙擊手》《獨行月球》《1950他們(men) 正年輕》《再見土撥鼠》的導演，到《愛情神話》的編劇、導演，都是青年電影人的優(you) 秀代表。又一批新生力量，撐起了中國電影的半壁江山，讓人們(men) 看到中國電影令人期待的前景和未來。

　　《愛情神話》的編劇、導演邵藝輝在獲獎感言中說，要感謝這個(ge) 時代給青年電影人創造的機會(hui) 。她鼓勵更多的青年電影人積極投身電影事業(ye) ，共同為(wei) 中國電影的發展貢獻自己綿薄之力。

　　事實上，一個(ge) 時期以來，青年電影人一直推動著中國電影的創新和發展。幾年前，《流浪地球》的導演郭帆、《無名之輩》的導演饒曉誌、《滾蛋吧！腫瘤君》的導演韓延等，還是人們(men) 眼中的新晉電影人，轉眼間，他們(men) 已經成為(wei) 一大批優(you) 秀國產(chan) 電影的監製。一方麵，他們(men) 繼續著自己的創作，另一方麵，他們(men) 也逐漸成為(wei) 最新成長起來的一批青年電影創作者的導師。

　　中國電影行業(ye) 新人輩出，源自新時代人們(men) 的嶄新生活和精神風貌為(wei) 年輕創作者提供的源源不斷的創作機遇和靈感來源。

　　隨著中國電影市場的不斷擴容，市場對反映新時代、新生活的新內(nei) 容、新影片產(chan) 生了大量需求。創造力旺盛的青年電影人思維活躍、觀察入微，對新時代人們(men) 的生活和情感有著敏銳的捕捉能力和創新的表達能力。他們(men) 的作品中流露的情感內(nei) 核往往與(yu) 主流觀眾(zhong) 的審美趣味和情感需求產(chan) 生強大的共鳴。從(cong) 一定程度上說，青年電影人不但是中國電影的創新力量，也推動著中國電影的不斷進步。

　　尹鴻表示，參與(yu) 金雞獎評選的專(zhuan) 家評委在將票房作為(wei) 參考的同時，更看重電影創作的完成度，更加注重影片思想性、藝術性、觀賞性的統一。這意味著獲得金雞獎各項榮譽的影片和創作者，既要經得住市場的考驗，更要經得起專(zhuan) 業(ye) 的檢驗。由此看來，本屆中國電影金雞獎呈現出的幾大特點，代表著中國電影一段時間以來的發展成果，也預示著中國電影下一階段的發展前景。在這些新成就、新現象、新突破麵前，我們(men) 有理由對中國電影的發展滿懷期待。（劉 陽）