新京報專(zhuan) 訪《中國乒乓之絕地反擊》導演俞白眉、鄧超解析幕後創作，全片有80%的故事都是真實發生

　　中國體(ti) 育電影難就難在還原真人真事

　　截至發稿時，《中國乒乓之絕地反擊》上映13天，票房九千餘(yu) 萬(wan) 元，相對影片投資來說，成績並不理想，但豆瓣評分逆勢上漲至7.1，說明觀眾(zhong) 對充滿熱血精神的中國體(ti) 育影片仍然認可。該片導演鄧超、俞白眉與(yu) 主創持續路演，與(yu) 各地觀眾(zhong) 分享拍攝這部電影的台前幕後。他們(men) 表示，這是做電影二十多年來最艱難的一次，在拍攝中遇到的現實，在現實中遭遇的複雜，戲裏戲外都產(chan) 生共鳴。片中球隊屢屢戰敗不被外界看好；戲外他們(men) 的導演實力一度受到質疑，他們(men) 決(jue) 定一定要“拚一把”，爭(zheng) 取逆風翻盤。《中國乒乓》對中國體(ti) 育電影的貢獻已屬不易，即使它做不到一上映就可以壯大中國體(ti) 育電影市場，但也足以在中國體(ti) 育電影發展史上紮實寫(xie) 上一筆，為(wei) 國產(chan) 體(ti) 育電影增加了一些探索經驗，是一場超越體(ti) 育本身的類型片創新創作。通過影片，觀眾(zhong) 能夠感受到國乒隊員不畏逆境、奮勇拚搏的精神，兩(liang) 位導演在鏡頭的設計、影調的呈現、演員的表演上都下足了功夫，為(wei) 觀眾(zhong) 帶來充滿振奮的臨(lin) 場感，更昭示出體(ti) 育故事片獨有的藝術特征和精神文化取向。

　　主題

　　必須是一部元氣滿滿的影片

　　《中國乒乓》將真實放在了第一位，一句“獻給每一個(ge) 不被看好的我們(men) ”更是點題影片主旨。提起中國乒乓球隊，在大眾(zhong) 認知上，都會(hui) 認為(wei) 這是一支“贏麻了”的常勝將軍(jun) ，國乒隊流行著一個(ge) 傳(chuan) 言“打全國比賽比在世界範圍跟外國隊伍打難得多”，可見我們(men) 的乒乓球的“無敵”水平，但《中國乒乓》卻是講述中國男乒在20世紀90年代初期絕地反擊的故事，更像是把焦點放在球隊如何麵對低穀、如何在不被看好的境遇裏重拾勇氣與(yu) 信心的故事上。當時瑞典隊異軍(jun) 突起，技術打法趕超中國，鐵腕少帥臨(lin) 危受命，組建起一支備受爭(zheng) 議的男乒新軍(jun) ——負傷(shang) 主力、失意老將、千度近視的削球手以及缺乏大賽經驗的雙子星。麵對內(nei) 外質疑，主教練攜教練組進行大刀闊斧改革、長時間高強度的訓練，不被看好的“男乒新五虎”發揮各自優(you) 勢，他們(men) 終於(yu) 在1995年天津世乒賽絕地反擊，重新奪得斯韋思林杯。導演俞白眉是乒乓球迷，他回憶創作時曾特意強調真實性，“中國乒乓球曆史上有很多精彩的故事，但一向被大家視為(wei) 常勝的國乒隊原來也是嚐過苦頭、走過低穀期的。最開始製片方找我的時候拿著一個(ge) 虛構的故事，我非常不理解，乒乓球曆史上有這麽(me) 多重要時刻，我們(men) 完全可以在真實曆史上找靈感。在我印象中，最讓我激動的莫過於(yu) 當時在大學宿舍看的1995年那場天津世乒賽，當年比賽的影響力，運動員身上背負的為(wei) 國爭(zheng) 光的榮耀，以及他們(men) 日複一日的艱苦訓練，很少有故事能像這樣有血有肉、鼓舞人心，它的戲劇性太強了，真的值得拍。”

　　導演兼主演鄧超是體(ti) 育迷，雖然不是乒乓球球迷，不過這部電影也是他特別想拍的，因為(wei) 他認為(wei) 戲裏麵運動員的經曆能喚起很多自身的生活共鳴，很多時候，體(ti) 育就是治愈人的藥，他們(men) 是每天都看央視5套(體(ti) 育頻道)的人，不拍一部體(ti) 育電影未免會(hui) 有些遺憾：“我和俞白眉曾經也拍過一部很失敗的電影，那次可以說是我們(men) 最大的失敗，很多天都很焦慮，經常就是一張麵如死灰的臉，這就是我們(men) 的親(qin) 身感受。電影裏的國乒隊員在低潮期時，多麽(me) 不被看好，他們(men) 決(jue) 定，如果打得不好就練打法；球拍的膠水不行，就去搞膠水；戰術不好，就練戰術。人必須正視自己的問題在哪？短板是什麽(me) ？隻有這種正視才可能讓我們(men) 走出困境。戲裏的劇情和我們(men) 現實經曆太相似了，我一看，特別想拍。”

　　如同俞白眉所說，“《中國乒乓》必須是一部元氣滿滿的影片。”體(ti) 育早已經被視作衡量一個(ge) 民族或者國家強盛與(yu) 否的標誌，因此中國體(ti) 育電影似乎天生就與(yu) 主旋律精神合拍。我們(men) 常常把包括體(ti) 育運動在內(nei) 的競技比賽與(yu) 國家、民族的榮譽緊緊地聯係在一起，這不但成為(wei) 國人的集體(ti) 無意識，更是社會(hui) 現實與(yu) 影片敘事情節相互鑲嵌的意義(yi) 載體(ti) 。

　　創作

　　有真實勵誌，也凸顯個(ge) 性

　　俞白眉說，《中國乒乓》全片有80%的故事都是真實發生的，包括片中很多以往觀眾(zhong) 不曾知曉的細節，比如球隊練球的日常，找膠水做乒乓球拍，大量的揮拍訓練，再比如青澀的運動員們(men) 爬宿舍外麵管子翻牆出去等都是真實的，很多來自運動員的分享與(yu) 實際訓練體(ti) 驗。為(wei) 了增加故事的戲劇性，在現實基礎上，主創們(men) 也進行了一些戲劇化創新，例如開篇教練戴敏佳在羅馬丟(diu) 失了東(dong) 西，卻被抓去當地警察局受到“不友好對待”；球員白民和拿著望遠鏡看對麵天壇賓館的女朋友等，兩(liang) 位導演將自己擅長的喜劇元素融入熱血勵誌的體(ti) 育題材中，讓電影除了競技體(ti) 育本身，也增加了很多可看的其他元素，讓演員在不破壞劇情發展線路的前提下，通過富有搞笑色彩的語言和肢體(ti) 動作給觀眾(zhong) 帶去樂(le) 趣，例如片中侯焯祥(原型劉國梁，丁冠森飾)形容自己為(wei) “大國重器”，以及片中戴敏佳妻子王盈(孫儷(li) 飾)說“想要贏，娶我就對了，因為(wei) 我叫‘盈’。”這些“笑一下”細節不僅(jin) 豐(feng) 富了人物形象，還引導了劇情發展，觀眾(zhong) 在為(wei) 運動員捏一把汗時又能獲得一種輕鬆娛樂(le) 的感覺，這些細節不僅(jin) 是一種幽默的處理，更多的是凸顯出對個(ge) 性化的表達，打破了常規體(ti) 育片的類型規則。

　　體(ti) 育電影的生命敘事，是指體(ti) 育關(guan) 切人的生存、關(guan) 切人的意誌和成長的敘事，通過體(ti) 育，顯現人對自由意誌和生命倫(lun) 理的追求。體(ti) 育電影的生命敘事首先體(ti) 現在體(ti) 育的勵誌功能上，這也是全球體(ti) 育影片關(guan) 注的一個(ge) 敘事焦點。而體(ti) 育電影的生命敘事的另一層麵，則是對人性的盡情抒唱。生命敘事的基本精神是堅持以人為(wei) 本，高高舉(ju) 起人文主義(yi) 的大旗，關(guan) 注人尤其是人性的生命狀態。探索人性尊嚴(yan) 、人性解放的途徑和價(jia) 值是生命敘事的基本任務。

　　《中國乒乓》對於(yu) 劇情的創新還在於(yu) 將視角放在普羅大眾(zhong) ，如片中阿如那飾演的隊員陳文，他付出很多汗水，隨隊訓練多年，球技很高卻成了陪練，並沒有上場的機會(hui) ，這個(ge) 角色也成為(wei) 電影上映後討論很多的角色。這是俞白眉虛構出的角色，他表示，創作這個(ge) 角色源於(yu) 太多人的切身經驗：“《中國乒乓》的片尾列出了很多乒乓球冠軍(jun) ，每個(ge) 人都有名有姓，但實際上在他們(men) 背後還有幾十萬(wan) 人(在付出)，這些人大多沒有正式上場過，也根本沒有機會(hui) 去拿冠軍(jun) 。我們(men) 大多數人都是這樣，會(hui) 捫心自問付出是100%有回報的嗎？其實我認為(wei) 這個(ge) 世界沒有絕對的公平，陳文的人生最接近於(yu) 普通人，他代表的是沒有英雄光環的人。他陪著練了那麽(me) 久最後成了路人，但他還是堅持做這件事情，將自己放在集體(ti) 裏，這種精神才是溫暖照亮普通人的共情之處。”可以看出，近年國內(nei) 體(ti) 育題材的影片在注重為(wei) 國爭(zheng) 光、弘揚民族精神的宏大敘事重心時，也不忘增加對生命個(ge) 體(ti) 的關(guan) 注；對拚搏進取到凸顯個(ge) 體(ti) 遭遇、情感起伏、個(ge) 性展現、複雜的心路曆程等方麵敘事主題也在進行不斷的深入挖掘。

　　還原

　　演員進行八個(ge) 月專(zhuan) 業(ye) 訓練

　　“決(jue) 定要拍攝體(ti) 育電影，就必須拿出體(ti) 育精神來對待，比如片中黃昭(原型王濤)最後勝利時甩掉乒乓球拍倒地的那一刻，必須要與(yu) 當年觀眾(zhong) 看到的(天津世乒賽)場景一模一樣，他的舉(ju) 手投足一定要回到那個(ge) 年代，包括電影裏的比賽必須也要和真實曆史一致；如果觀眾(zhong) 細心去查比分，看球員的動作，你可以發現每一個(ge) 球、每一個(ge) 比分都和曆史一模一樣，如做不到這一點，我們(men) 是不會(hui) 原諒自己的。”俞白眉說，對於(yu) 體(ti) 育電影的呈現，必須達到吹毛求疵般的原貌重現，必須把當年那種振奮人心的場麵給觀眾(zhong) 拍出來。

　　在大眾(zhong) 的視野裏，很多人認為(wei) “體(ti) 育人不懂電影，電影人不懂體(ti) 育”，這句話似乎成為(wei) 優(you) 秀國產(chan) 體(ti) 育電影“難產(chan) ”的一個(ge) 重要原因。體(ti) 育電影本身的最大特點或者說挑戰，就是主創及參與(yu) 者必須要懂得這項運動，例如陳可辛就曾坦言《奪冠》是自己拍過難度最大的電影，他感歎，“在現場有很多排球教練幫忙把關(guan) ，其實我也看不懂，怎麽(me) 這一個(ge) 是‘好球’，那一個(ge) 就不好呢？”

　　體(ti) 育運動專(zhuan) 業(ye) 性很強，對演員身體(ti) 素質和運動技能有很高要求，比如在拍攝自行車競技題材電影《破風》時，演員彭於(yu) 晏必須保持每天十個(ge) 小時左右的騎行訓練；而拍攝體(ti) 操電影《翻滾吧！阿信》前，他又學習(xi) 了半年體(ti) 操。相比起排球、跑步等大幅度的運動，乒乓球的競技類型塑造更是充滿挑戰。因為(wei) 乒乓球運動不像排球、足球等能展現強勁的運動力及大幅度的身體(ti) 接觸，它也缺乏像跳水、體(ti) 操等具有肢體(ti) 變化的視覺衝(chong) 擊。該項運動對演員身體(ti) 素質要求極高，需要他們(men) 掌握相應的體(ti) 育技能，但往往沒有運動基礎的人很難在短時間內(nei) 就掌握專(zhuan) 業(ye) 球技以及重現運動員在場上的競技狀態，因此需要大量時間進行培訓、練習(xi) 。鄧超介紹，為(wei) 籌備《中國乒乓》全組演員進行了為(wei) 期八個(ge) 月的專(zhuan) 業(ye) 乒乓球訓練，包括飾演教練的他也堅持訓練用左手打球，但後來發現越練越不敢練，再怎麽(me) 練也追不上職業(ye) 運動員。

　　俞白眉回憶，在《中國乒乓》選角的時候，很多演員為(wei) 了得到角色都稱自己會(hui) 打乒乓球，但真的了解後才發現幾乎都是“乒乓球小白”，為(wei) 什麽(me) 能夠信任這些演員，是出於(yu) 他們(men) 對體(ti) 育運動的熱愛，他堅信若是不愛體(ti) 育肯定演不好這個(ge) 片：“在我們(men) 長時間的訓練中，很多演員都崩潰過，比如飾演黃昭的段博文訓練得最久，首先他要接近原型人物(王濤)必須增肥，同時又要練球，這兩(liang) 件事情很難兼顧。後來他練了兩(liang) 個(ge) 月就崩潰了，我當時對他說，崩潰是好事，若是不經曆這件事情你永遠不知道運動員的真實想法，每個(ge) 運動員都崩潰過，除了技術上的訓練，更重要在精神上，當他突破了這層思維的焦慮，他的球會(hui) 打得無所顧忌。”為(wei) 了片中演員成為(wei) 專(zhuan) 業(ye) 選手，劇組也做了很多努力，花大量時間看乒乓球賽紀錄片，進行多次實地采訪，大量接觸運動員，累積出約100萬(wan) 字的采訪素材，隊裏還找來18位乒乓球高手進行指導挑錯：“這些技術指導給我們(men) 提供了各式各樣的幫助，因為(wei) 這部戲大家變成了兄弟，有人教演員該怎麽(me) 演，有人也會(hui) 直接參加電影拍攝，每天既拍戲又‘輔導作業(ye) ’，他們(men) 太熟悉乒乓球和這項運動的曆史，每天上午練什麽(me) ，下午怎麽(me) 提高體(ti) 能，運動員比賽時應該是一種什麽(me) 神韻，他們(men) 太重要了，讓我們(men) 準備極其充分，開拍時心中有數。”

　　升華

　　用拚搏精神喚起感動

　　俞白眉認為(wei) ，拍體(ti) 育電影的動機很純粹，這類電影很難成為(wei) 真正意義(yi) 上的市場大爆款，但更多是為(wei) 了拍一種留在時間裏的精神力量，“這種電影可能過了很多年，它還是能喚起人們(men) 曾經的感動，能夠鼓舞為(wei) 夢想奮鬥的人，另外很多運動健兒(er) 在追夢過程中揮灑了汗水，他們(men) 的故事值得讓人了解。比如《中國乒乓》就得到了原型人物的大力幫助，所有原型中我接觸最多的是馬文革指導，幾乎有小半年的時間，我創作劇本時有不明白的就抓起電話打給他，不管什麽(me) 時候他都願意分享他的經驗，從(cong) 頭到尾默默付出，這些原型人物對於(yu) 電影來說居功至偉(wei) 。”

　　《中國乒乓》整個(ge) 籌備過程長達五年，經曆了無數磨難，但鄧超、俞白眉認為(wei) 拍攝這部電影的意義(yi) 已經超過了電影本身，更多是一種對運動精神的信仰：“拍體(ti) 育片應該有一個(ge) 很明確的要求，要把這部電影拍得好看，從(cong) 文本上將其體(ti) 現得妙趣橫生，如若做不到的話，還不如讓觀眾(zhong) 去看賽事紀錄，這次拍攝我們(men) 進行了很多探索，例如攝影機跟不上乒乓球的速度，我們(men) 將攝影機裝到氣泵上；比如讓演員有針對性地練球，每天盯著錄像看，起碼呈現出來的效果不會(hui) 太離譜。大家對這部電影的投入都非常徹底，沒有一點抱怨，並且在拍攝之後喜歡上了這項運動，這讓人體(ti) 會(hui) 到創作體(ti) 育電影本身的可貴。”俞白眉說，體(ti) 育電影傳(chuan) 達出不屈不撓的拚搏精神，現在的年輕觀眾(zhong) 很喜歡，這段時間他們(men) 到各大高校路演，聽到無數年輕人的真實心聲。鄧超同樣認為(wei) ，這部電影是值得拍、值得付出的：“我演的是國乒運動員，是真正的奧運會(hui) 、世錦賽的冠軍(jun) ，其實就算我們(men) 怎麽(me) ‘玩命練’，也沒有辦法和他們(men) 相提並論，但這些精神是一直感染我們(men) 的。比如《中國乒乓》裏吳京飾演的教練找到我，說‘聽說你準備放棄了’，‘你死都不怕，怕個(ge) 球’，我說‘那我死之前贏不了呢？’他說‘你也可以踏踏實實地閉眼’，我覺得這就是我們(men) 的人生課題。”（采寫(xie) /新京報記者 周慧曉婉）