中新網北京3月24日電 (記者 高凱)依舊保有令人沉醉的唯美清新畫麵，故事卻突破此前的青春悸動，呈現出更為(wei) 寬廣的視角，從(cong) 女性角色的多姿多彩，到小椅子與(yu) 貓的活潑登場，新海誠在《鈴芽之旅》中展現了新的自己。

　　2022年11月影片在日本本土上映以來，新海誠的這部新作已經取得了不俗的票房及口碑表現。24日，《鈴芽之旅》登陸此間大銀幕。新海誠於(yu) 日前接受中新社記者專(zhuan) 訪，對於(yu) 自己這部入圍第73屆柏林國際電影節主競賽單元的新作，這位人氣頗高的動畫導演從(cong) 陪伴他一路走來的“小椅子”開啟話題。

　　在《鈴芽之旅》中，男主角草太被變成椅子，一路陪伴女孩鈴芽經曆磨難與(yu) 溫暖，最終憑借勇氣關(guan) 上了給人類帶來威脅的災難大門，拯救世界、也拯救了自己。

　　現實中，代表“草太”的三條腿黃色小椅子也跟著新海誠一路見證了《鈴芽之旅》的首映巡演之路，從(cong) 日本到德國，從(cong) 北京到上海……為(wei) 什麽(me) 是一把椅子？新海誠坦言，是因為(wei) 自己小時候從(cong) 父親(qin) 那裏收到過這樣一把手工的椅子作為(wei) 禮物。

　　“和電影裏一樣，爸爸親(qin) 手做好，寫(xie) 上我的名字送給我，當時真的非常開心，對於(yu) 小孩來說，自己專(zhuan) 屬的小椅子跟家是一樣的概念。”新海誠表示，正因為(wei) 這樣的情懷，此次創作《鈴芽之旅》之初，他也給自己的女主人公設計了這樣的一把小椅子，“希望鈴芽也跟著椅子一起找到自己最初的家，找到自己存在的意義(yi) 。”

　　在《鈴芽之旅》中，如《你的名字。》《天氣之子》等作品中那種新海誠標誌性的“自我意識”不再占據主位，代之以對於(yu) 災難、生活、親(qin) 情、生命的更多思考。對此新海誠表示，東(dong) 日本大地震發生之前，自己的作品都是以圍繞日常生活為(wei) 主，“但大地震發生之後，讓我產(chan) 生一種你不知道這種看似將永遠進行下去的日常的生活何時會(hui) 崩壞的恐懼感，我體(ti) 會(hui) 到這是無法預測的。”

　　雖以“震災”為(wei) 主題，但《鈴芽之旅》有著明朗的基調，主人公從(cong) 九州宮崎縣到兒(er) 時故鄉(xiang) 的宮城縣，一路結識陌生人，經曆不失歡樂(le) 的冒險。

　　帶給觀者以明亮輕快感受的元素中少不了小椅子和貓的形象設定。對於(yu) 相關(guan) 的設計，新海誠說：“我從(cong) 一開始就希望能夠讓更多的人享受到這部電影，至於(yu) 小貓咪等設計，首先是這部作品本身是災難這樣一個(ge) 主題，我不希望一切太沉重，創作之初就覺得裏麵一定要有角色能讓作品變得明快起來，貓也好，小椅子也好，都能起到這樣的作用。”

　　新海誠直言，在《你的名字。》和《天氣之子》上映中，自己曾經一個(ge) 人悄悄去電影院觀察觀眾(zhong) 的反應，“印象很深刻的一次，看到一位老爺爺帶著自己的孫子去看《你的名字。》，我發現小朋友很明顯到中間有點坐不住了。但是在《天氣之子》的時候，我發現隻要有小貓咪登場的畫麵，小朋友就很愛看。”

　　“所以我意識到如果想讓男女老少都喜歡的話，這樣的元素投入會(hui) 很有幫助，當然這些都是基於(yu) 遵從(cong) 作品整個(ge) 主題大綱構想之下的補充。”新海誠說。

　　除了對兒(er) 童觀眾(zhong) 頗為(wei) 友好的相關(guan) 設定，相較於(yu) 以往作品，新海誠在《鈴芽之旅》中也明顯融入了更多的社會(hui) 性元素。對於(yu) 自己創作當中的這一新氣象，新海誠表示，這或許將成為(wei) 一個(ge) “常態”，“盡管並非有意，但我確實能夠預感到，也許在我之後的作品裏會(hui) 有更多的社會(hui) 性要素融入。此前的很多作品創作源於(yu) 我更年輕時的感受，年輕人往往專(zhuan) 注於(yu) 自我，或者是專(zhuan) 注於(yu) 更大的概念世界，比如宇宙，比如我從(cong) 何而來，因為(wei) 那時候社會(hui) 整體(ti) 對於(yu) 我們(men) 來說是相對遙遠的，但是伴隨進入社會(hui) 的成長，身邊的世界會(hui) 呈現出更加具體(ti) 的存在感，對於(yu) 我們(men) 每個(ge) 人來說也是變成更重要的存在。”

　　“我現在也是已經50歲了，不可能一直隻是製作曾經的內(nei) 容，那些年輕時的感受可能也不會(hui) 一直存在於(yu) 我的心裏，所以我想說隨著我的成長，社會(hui) 性的元素可能在我的作品裏自然而然會(hui) 呈現得更多一些。”新海誠說。

　　《鈴芽之旅》在此間開畫前就已經取得不俗的預售成績，想看榜單上也長時間居於(yu) 首位，談到電影中有哪些可以引起共鳴的亞(ya) 洲文化共性，新海誠表示，《鈴芽之旅》也是一次祭奠廢墟之旅，祭奠的關(guan) 鍵性動作是關(guan) 門，而每次關(guan) 門時主角都會(hui) 說“予以奉還”這句台詞，“這個(ge) 情節設定其實是想表達，這個(ge) 地方既然已經成為(wei) 了廢墟，我們(men) 人類不在這裏居住了，我們(men) 就把它奉還給守護此地的神明，奉還給自然。其實在我們(men) 亞(ya) 洲文化中，包括中國在內(nei) 很多地方都有每塊土地有其神靈守衛這樣的概念，我認為(wei) ，這個(ge) 最深處的與(yu) 自然之間的和諧相處的理念是能夠引起共鳴的，是大家共通的概念。”

　　在此前的第73屆柏林電影節上，新海誠在談到中國動畫電影時曾表示，“中國動畫電影的質量正在迅速提高，遲早會(hui) 超越我們(men) 。”在北京，新海誠再次強調，中國在動畫製作中的年輕力量給他留下深刻印象，他坦言，《鈴芽之旅》中貓的形象就受到了《羅小黑戰記》的很大啟發。“中國動畫創作者甚至做到了對日本很擅長的表現手法的進一步升華。”新海誠認為(wei) ，在動畫電影的創作中，年輕力量是非常必要的一個(ge) 存在，中國在這方麵是有優(you) 勢的。

　　對於(yu) 未來的創作之路，新海誠表示，每一部作品完結後都會(hui) 讓自己“空白”一段時間，這是一個(ge) 他為(wei) 自己設定的調整期，“事實上，近十年我一直在做災難電影，所以希望下一部作品可以讓觀眾(zhong) 能有一種想象不到、出乎意料的感覺，而非隻是又一部‘新海誠感’非常強的電影。”新海誠說。(完)