中青報·中青網記者 蔣肖斌

　　《萬(wan) 裏歸途》《刺殺小說家》《找到你》《分手合約》……80後編劇秦海燕的作品，有著長長的名單。她記得《萬(wan) 裏歸途》的原型人物告訴她：“在沙漠邊境，很難聽清說話聲音，於(yu) 是他們(men) 隻能把國旗從(cong) 車窗裏拿出來撐開，讓大家看見。滯留的人看見國旗，真的就是看到了希望……”

　　以電影為(wei) 媒，一個(ge) 更加真實、立體(ti) 、全麵的中國近在眼前，大銀幕上的中國故事揚帆遠航。2022年，《萬(wan) 裏歸途》《人生大事》《世間有她》《獨行月球》等多部影片登陸海外院線。其中，《萬(wan) 裏歸途》與(yu) 國內(nei) 上映時間僅(jin) 隔20天，幾乎實現了國內(nei) 海外同步上映。2023年1月22日，《流浪地球2》在美國、加拿大、英國、愛爾蘭(lan) 、澳大利亞(ya) 、新西蘭(lan) 、馬來西亞(ya) 、新加坡等8個(ge) 國家同步上映。上映當日，該片登上英國票房榜前十；首映周，躋身北美周末票房榜和澳大利亞(ya) 周榜前十，位居新西蘭(lan) 周榜前五。

　　截至4月6日，2023年中國電影市場票房產(chan) 出24.43億(yi) 美元，占全球年度票房的34.41%，穩居世界第一。在今年新片的主創名單中，可以看到不少青年電影人的名字：春節檔影片《流浪地球2》的導演郭帆和《交換人生》的導演蘇倫(lun) 均為(wei) 80後；近期熱播電影中，《宇宙探索編輯部》導演兼編劇孔大山出生於(yu) 1990年，《了不起的夜晚》導演兼編劇馬凱出生於(yu) 1989年，《保你平安》導演大鵬是80後……作為(wei) 一個(ge) 人才密集型的創意產(chan) 業(ye) ，青年從(cong) 業(ye) 者是電影的未來與(yu) 希望所在。

　　新人總會(hui) 遇到各種困難

　　在導演邢文雄看來，“現在年輕人進入行業(ye) 的方式很多，不像我剛畢業(ye) 那會(hui) ，上個(ge) 電視都可難了。電視上播一個(ge) 自己的采訪，我得反複看好幾遍，首播一遍，重播一遍，下禮拜重播再看一遍……”

　　2022年，邢文雄作為(wei) 導演兼編劇的影片《這個(ge) 殺手不太冷靜》在春節檔上映。這是邢文雄的導演處女作，該片位居當年春節檔票房榜第二，並最終獲得26.27億(yi) 元的累計票房。

　　邢文雄2011年畢業(ye) 於(yu) 上海戲劇學院，快畢業(ye) 時，他和所有從(cong) 家鄉(xiang) 來到大城市求學的年輕人一樣，麵臨(lin) 著“留還是回”的抉擇。“當時我們(men) 的係主任跟我講，你太年輕了，在北京上海，沒人會(hui) 找20歲出頭的當導演。你不如帶著你在大學學到的東(dong) 西，先回老家，回到人才比較欠缺的地方，你就能有鍛煉機會(hui) 。等有了經驗和作品，你就能去任何想去的地方。”邢文雄覺得老師說得有道理，於(yu) 是一畢業(ye) 就回到家鄉(xiang) 哈爾濱，並成立了戲劇工坊，開始獨立執導話劇。

　　起步總是艱難的，邢文雄不僅(jin) 是編劇、導演，還是場務、票務，“164個(ge) 座位的小劇場，最好的時候滿座，最慘淡的時候坐二三十個(ge) 人，入不敷出的情況常有”。

　　邢文雄回憶，哈爾濱夏天挺熱，劇場的空調費一天1500元，排練時候為(wei) 了省錢，他不開空調，“整幾個(ge) 半人高的大水桶，裝滿冰塊。最熱的時候，屋裏的燈都炸了，還得賠人家燈”。偏偏哈爾濱冬天還挺冷，零下30多攝氏度，“做造景，屋裏不讓用電焊，就隻能上外麵馬路邊，焊一下午手都伸不開了”。

　　在秦海燕看來，編劇行業(ye) 是吃“幹貨”的，“剛入行的人總會(hui) 遇到各種困難，但隻要你真的寫(xie) 出了一個(ge) 好本子，就絕對有機會(hui) ”；但同時，編劇也是一個(ge) 手藝活，不寫(xie) 10年很難出來，在這個(ge) 過程中很多人放棄了，“我已經寫(xie) 了20年，在10年前如果說遇到什麽(me) 困難，我都不敢說那是困難，因為(wei) 我覺得是自己不夠好”。

　　秦海燕回憶，最初其實想做的是與(yu) 翻譯題材相關(guan) 的劇本，為(wei) 此進行了長達兩(liang) 三年的采訪。在其中一次常規采訪中，她偶遇了後來成為(wei) 《萬(wan) 裏歸途》原型人物的那位翻譯。“他當時從(cong) 駐外剛回北京，春節還沒過踏實，突然又被叫到機場去非洲，以為(wei) 兩(liang) 三天就回來了。老婆給他厚衣服，他看了一下當地氣溫說不需要，去了就後悔了，沙漠的晝夜溫差特別大。一開始以為(wei) 隻是去做翻譯，沒想到真的撤了兩(liang) 三萬(wan) 人回來……”

　　撤僑(qiao) 成為(wei) 這名年輕翻譯能驕傲一輩子的人生經曆，也打動了聽故事的秦海燕。她意識到，“劇本方向有了，一群普通的外交工作者，做了一件很偉(wei) 大的事”。隨著采訪的深入，越來越多的細節鋪陳開來，也在影片中呈現給了觀眾(zhong) 。

　　《萬(wan) 裏歸途》從(cong) 決(jue) 定做這個(ge) 題材到電影最終上映，中間經過了五六年時間，經過了無數次打磨，最終票房近16億(yi) ，位列2022年國慶檔第一。

　　必須承認我們(men) 吃到了時代的“紅利”

　　秦海燕從(cong) 大四開始寫(xie) 第一個(ge) 電影劇本，當時，她在北京大學擔任電影協會(hui) 會(hui) 長，組織了很多場放映，逐漸與(yu) 電影行業(ye) 有了接觸，有人建議她試試寫(xie) 個(ge) 電影，她就這樣邁出了編劇生涯的第一步。

　　秦海燕高興(xing) 地看到，與(yu) 自己初出茅廬時相比，現在年輕編劇被“看到”的渠道和方式豐(feng) 富了很多，“近十年來，各類電影節、電影展、電影獎……以及很多大的影視公司，都會(hui) 支持創投，因為(wei) 他們(men) 需要好的創作者。年輕人去參加，就有機會(hui) 被看到”。

　　“必須承認我們(men) 吃到了時代的‘紅利’。”秦海燕記得，自己上大學時，國內(nei) 還沒有真正意義(yi) 上的電影市場，2002年，一部《英雄》開啟了中國電影的大片時代，20年後，兩(liang) 部《長津湖》的票房就已百億(yi) ，“在十幾年的培育中，大眾(zhong) 慢慢養(yang) 成了進影院看電影的習(xi) 慣，電影市場整體(ti) 繁榮，這給年輕創作者帶來了機會(hui) ”。

　　在哈爾濱期間，除了做話劇，邢文雄也積極參加一些比賽，曾在一檔名叫《全民電影》的綜藝節目中拿到了編劇組的全國冠軍(jun) 。2016年，在哈爾濱“鍛煉”了6年的邢文雄，決(jue) 定去北京，從(cong) 編劇做起；又過了6年，《這個(ge) 殺手不太冷靜》讓大家認識了邢文雄。而他覺得，自己之前所有的工作和生活，無論是製作話劇、自學電影編劇，還是參加各種比賽，都是在為(wei) 這一次創作做準備。“現在青年進入行業(ye) 的渠道非常多。現在我也經常看短視頻平台，覺得有的小片拍得不錯、創意挺好，就會(hui) 試圖聯係作者，看有沒有可能展開更高維度的合作。”

　　新生代力量逐漸成長為(wei) 中國電影的生力軍(jun) ，外界也通過各種方式持續發掘與(yu) 支持青年電影人的發展。

　　近期，阿裏影業(ye) 正在籌備麵向全球華人青年導演的選拔計劃，扶持具有國際視野和海外電影教育背景的年輕導演，在國內(nei) 完成第一部商業(ye) 長片的創作；貓眼娛樂(le) 也持續支持新生代電影人創作，王沐、邢文雄、劉循子墨等青年影人的第一部作品都是在其支持下完成的。

　　2022年，愛奇藝發布“青創·電影計劃”，扶持更多電影創作者，推動更多線上首發優(you) 秀電影作品誕生；2020年，騰訊影業(ye) 發起“青年導演培養(yang) 計劃”。

　　由中國電影導演協會(hui) 在2015年發起的“青蔥計劃”，7年來共推出了30多位獲得國家電影局扶持的青年導演，20多部電影長篇處女作拍攝完成，6部實現院線公映，3部在網絡上映，不少作品在國內(nei) 外著名電影節上斬獲獎項。

　　將於(yu) 4月22日開幕的第13屆北京國際電影節設有創投單元，組委會(hui) 表示，評委們(men) 將從(cong) 編劇、導演和演員全角度出發，極力促成優(you) 秀潛力項目走向銀幕；將於(yu) 6月9日開幕的第25屆上海國際電影節，也繼續開展青年影人扶持計劃，通過征集、推介、跟蹤、培訓等形式，鼓勵青年影像創意人才勇敢探索大膽創作。

　　關(guan) 注現實、打動觀眾(zhong) ，成為(wei) 某種共性

　　如何講好故事，無論是小人物的故事，還是大到中國的故事，秦海燕總結出了一套方法論，其中最重要的一點是“采訪”。今年，她自編自導的第一部電影《我經過風暴》即將上映，創作這部反家暴題材的作品的最初契機，是2016年反家庭暴力法的正式施行。

　　“我認為(wei) 這是一個(ge) 值得留下電影作品的當代題材，但肯定不能架空地去講這個(ge) 故事。於(yu) 是我采訪了相關(guan) 的當事人、律師、警察，農(nong) 村的、城市的，各種各樣的案例，兩(liang) 三百個(ge) 。在此基礎上，我們(men) 再用電影語言去表達。”秦海燕說。

　　秦海燕說，自己比較關(guan) 注現實主義(yi) 題材。相比於(yu) 表達自己，她更希望自己的作品能關(guan) 注現實、打動觀眾(zhong) ，這也成為(wei) “這一屆”電影人的某種共性。“創作就脫離不了現實主義(yi) ，隻是表現形式的不同。科幻就不是現實主義(yi) 了嗎？科幻的情感一定基於(yu) 現實。”邢文雄說。

　　秦海燕也知道，創作現實主義(yi) 題材的作品比較困難，“要在真實感和傳(chuan) 奇感之間找平衡，不能失真，但又不能拍出來像一個(ge) 新聞報道。我們(men) 不糾結做藝術片還是商業(ye) 片，但一定要讓電影與(yu) 觀眾(zhong) 發生共情發生共振，接觸到盡量多的觀眾(zhong) 。”

　　在秦海燕看來，電影工作者隻是一種職業(ye) ，沒有誰生活在真空中，“隻要在認真生活，就是與(yu) 時代緊緊裹在一起”。她曾在一次創投活動上提醒更年輕的創作者：一是不要為(wei) 了爭(zheng) 議而爭(zheng) 議，隻是因為(wei) 這個(ge) 話題有爭(zheng) 議就去做，投機取巧，毫無真情實感，這樣的作品打動不了觀眾(zhong) ；二是不要隻表達自己，在那個(ge) 年紀，沒有那麽(me) 多閱曆、也沒有很成熟的敘事手法，講出來的故事隻能打動自己。

　　“行業(ye) 對個(ge) 人能力的要求挺高，所以最重要的準備工作，就是讓自己準備好。”邢文雄說，“別放棄。有一個(ge) 夢想，又有實現夢想的動力和決(jue) 心，那好好做就行了。過程也許艱難，也許曲折離奇，但總有一天會(hui) 有收獲的。”

　　《萬(wan) 裏歸途》上映後，一些原本隻是加過微信的“網友”，以及朋友的朋友，紛紛給秦海燕發來微信，“他們(men) 說，‘這個(ge) 電影拍得好真實’‘我們(men) 當時真的就是這樣’……他們(men) 發現被看到了，特別感動”。那一刻讓秦海燕覺得，一部電影能給觀眾(zhong) 帶來一點溫暖，就很值得，“所以在影片結尾，我一定要讓大家從(cong) 戰場回到煙火人間”。