作者：胡祥

　　不久前，改編自路遙經典文學作品《人生》的電視劇《人生之路》在央視熱播，觀眾(zhong) 在播出前可謂拉滿了期待值——因為(wei) 已有一批文學名著改編的作品珠玉在前，如《人世間》《裝台》《平凡的世界》等，都憑借突出的藝術品質深受觀眾(zhong) 歡迎。但是這部作品播出後，卻讓觀眾(zhong) 大跌眼鏡，最大的爭(zheng) 議在於(yu) 作品的“魔改”——特別是作品對時代精神氛圍、人物性格和劇情設置都與(yu) 原著發生了巨大反差，引發觀眾(zhong) 失望。

　　比如男主角高加林從(cong) 一個(ge) 卑微隱忍的農(nong) 村青年變成了一個(ge) 奔放歡脫的現代青年，騎著嶄新二八自行車飛馳在鄉(xiang) 間平坦的柏油馬路上與(yu) 發小“飆車”；而原本溫柔善良、具有金子般心靈的女主角巧珍被改編成了一個(ge) 皮膚黝黑甚至帶著豪放的女強人形象。爭(zheng) 議更大的是劇中學子準備高考情形的描寫(xie) ，教育局領導馬股長來校做考前動員時近乎神經質的表演，非常浮誇；學校用珍貴的蠟燭為(wei) 學生舉(ju) 辦文藝晚會(hui) ，可謂不切實際的大手筆；女同學的妝容和服裝過於(yu) 現代，有的同學看到預考成績張榜後激動地說“yes”……不少觀眾(zhong) 表示這些情節沒有尊重曆史的真實。

　　實際上，作品中也不乏精彩的現實主義(yi) 情節。比如第四集中，高加林選擇來到村小學當民辦教師，看到破舊漏風的教室，看到孩子們(men) 提著土豆、玉米麵、母雞等形形色色的“學費”，看到女代課老師背著孩子拉著繩子堅持上課，這些都非常具有震撼力，就是因為(wei) 真實地還原了當時農(nong) 村落後的教育環境，同時又展現了孩子們(men) 對知識的渴望和教師無私的奉獻精神，產(chan) 生了一種沉鬱悲愴、感人肺腑的精神力量。但是，因為(wei) 前麵兩(liang) 集相對浮誇的手法，“勸退”了不少觀眾(zhong) ，導致這些精彩的現實主義(yi) 劇情段落可能不被看到，實為(wei) 可惜。

　　經典的魅力在於(yu) 經曆歲月的淘洗依舊能綻放思想的穿透力和情感的感染力。《人生》之所以成為(wei) 經典，在於(yu) 作者準確地把握住了當時的時代發展變化點，特別是展現當時城鄉(xiang) 二元製度環境造成的人物命運的悲劇根源，還有農(nong) 村青年不甘平庸、渴望改變命運的苦苦掙紮。正如有評論指出：讓無數讀者從(cong) 作品中看到了自己。作品深刻的思想洞察力和強烈的藝術感染力，引起全社會(hui) 關(guan) 於(yu) “人生命運”的大討論，時隔多年依然能激勵人、鼓舞人。說到底，小說原作的力量來源於(yu) 作者堅定的現實主義(yi) 創作態度。

　　而電視劇《人生之路》卻把原著中的現實主義(yi) 精神弄丟(diu) 了。客觀上說，創作者對於(yu) 這部作品的改編是有創新意識的，特別是著力進行了時代和主題嫁接，改變了原著中過於(yu) 沉重苦澀的情節和自卑內(nei) 向的人物性格。比如開篇就是劇烈運動中的高加林，想突出他一種奔放、積極、主動的性格，特別是他騎車到學校後，撞倒了一片自行車，居然不管不顧進入教室，這就是典型的當下校園劇的描寫(xie) 手法，迎合年輕觀眾(zhong) 的喜好。這在物質生活相對豐(feng) 裕的當下自然是沒有問題的，但是在那個(ge) 物質極度匱乏的年代，自行車就這樣摔壞了，難道主角一點不心疼？要知道高加林在小學教課一年的工資才50多塊錢。這顯然是前後矛盾的。包括高考錄取通知書(shu) 被村主任私自篡改掉包的情節，不少“過來人”觀眾(zhong) 認為(wei) 存在極高的操作難度，這樣改編實際上將人物的命運悲劇歸於(yu) 個(ge) 別的人為(wei) 因素，作品的境界就低了。

　　如果我們(men) 把觀察視角拉長，這部作品存在的問題，實際上也反映了當下部分現實題材電視劇存在的問題。比如電視劇《心想事成》中想表現胡同裏老北京普通人生活不易，設置了一家人擠在四合院的故事情節，但是作品實際上呈現的畫麵卻是裝修現代溫馨、采光極好的四合院環境，與(yu) 劇中角色所說的擁擠環境形成了鮮明對比，引起巨大爭(zheng) 議。還有不少都市題材劇都存在這個(ge) 問題，主角嘴上說在大都市生活有多拮據窘迫，但電視畫麵顯示的卻是住在一般人都難以承受的豪華公寓。還有近期播出的警匪懸疑劇《回響》中，想表現受害人家庭經濟困難，可鏡頭裏受害人卻住著帶花園陽台的樓房，吃著豐(feng) 盛的飯菜，絲(si) 毫看不出經濟困難的情況……觀眾(zhong) 看著非常不解，不知到底是該相信劇情的設置，還是該相信自己的眼睛。

　　現實題材是最能反映時代風貌、展現時代精神的藝術類型。應該說，當下現實題材創作已經成為(wei) 電視劇創作主流，堅持現實主義(yi) 創作手法也成為(wei) 全行業(ye) 的共識。而近期部分現實題材電視劇出現偽(wei) 現實、懸浮問題，說到底，還是在於(yu) 現實主義(yi) 創作理念的偏差。現實主義(yi) 創作首先需做到藝術上的真實，這是現實主義(yi) 最基本的要求。這種真實，既要把握時代矛盾的真實，也要尊重曆史的真實，還要確保具體(ti) 人物塑造、情節編織、行為(wei) 動機，乃至最基本的服化道的真實，唯有如此，才有可能成為(wei) 經受住時間檢驗的優(you) 秀作品。（胡祥）