中新網北京9月6日電 (記者 上官雲(yun) )回顧今年暑期檔，出圈的電影仿佛格外多：有動畫電影《長安三萬(wan) 裏》，神話大片《封神第一部》，以及主打現實題材的《孤注一擲》《八角籠中》等等。

　　票房成績也很能打，熱鬧程度可見一斑。依據貓眼專(zhuan) 業(ye) 版數據，今年夏天，電影市場以總票房突破206億(yi) ，觀影人次超5.04億(yi) 的成績，刷新中國電影暑期檔票房、觀影人次紀錄。

　　綜合各類型電影的話題數量和口碑表現，不少人認為(wei) 今年暑期檔相當紅火，堪稱“史上最強”。

　　國產(chan) 電影頻頻出圈

　　今年暑期檔，高質量國產(chan) 影片接連上映，從(cong) 主題到話題，牢牢抓住了觀眾(zhong) 的注意力。截至目前，《孤注一擲》、《消失的她》、《封神第一部》、《八角籠中》票房均超過20億(yi) 元。

　　這期間，最早出圈的電影是《消失的她》。影片嚐試解讀人性，在類型定位、風格化呈現等方麵都比較能迎合當下觀眾(zhong) 的欣賞口味。截至目前，其票房已經超過了35億(yi) 元。

　　《長安三萬(wan) 裏》從(cong) 唐代詩人高適的視角出發，回溯了他與(yu) 李白相識的往事，呈現杜甫、王維等詩人群像，上映後很快掀起一股唐詩熱。

　　根據真實事件改編，《八角籠中》講述了向騰輝帶領一群孩子衝(chong) 破“命運之籠”的故事，即便後來命運齒輪重回泥沼，但他們(men) 並沒有停止對未來的期許，依舊心懷希望。

　　“今年夏天，《長安三萬(wan) 裏》讓我重溫傳(chuan) 統文化，《封神第一部》證明中國的神話史詩電影可以拍的很好看，看完《孤注一擲》，提高了對網絡詐騙的警惕性。”有觀眾(zhong) 如是總結道。

　　好口碑帶來長尾效應

　　影片質量過硬，話題引爆社交網絡，國產(chan) 電影憑借實力撐起了暑期檔。

　　《消失的她》裏，何非家境不好，於(yu) 是處心積慮贏得李木子芳心，後來染上賭癮，欠下巨額賭債(zhai) 。李木子替他還了一次債(zhai) ，但何非死性不改。東(dong) 窗事發後，李木子拒絕再幫何非，並打算離婚。

　　利益驅使之下，何非帶李木子前往東(dong) 南亞(ya) 旅遊，籌劃害死妻子，好繼承遺產(chan) 。這些內(nei) 容精準切中當下有關(guan) “鳳凰男”、婚姻等熱點，有觀眾(zhong) 半開玩笑地表示，“這電影比較能治戀愛腦”。

　　從(cong) 口碑看，《封神第一部》是“逆襲”的典型——上映首日票房並不樂(le) 觀，但很快憑借對熱點的精準拿捏以及影片自身的質量扭轉頹勢。

　　很多網友曬出二刷“封神”的電影票，期待看到第二部，“你一票我一票，太師明天就回朝(第二部預告片呈現了聞仲班師的場景)。”

　　“《八角籠中》本身帶點動作元素，檔期選的也比較好。”影評人崔汀在觀影時曾發現，有不少家長帶著孩子來看這部電影，用故事中主人公的經曆來激勵孩子。

　　同樣是現實題材，《孤注一擲》也很受下沉市場的關(guan) 注。崔汀認為(wei) ，電影選取的案例觸目驚心，“反詐”又是個(ge) 熱點話題，沒有太高的觀影門檻，所以很快就能令觀眾(zhong) 產(chan) 生代入感。

　　暑期檔影片涵蓋了犯罪、懸疑、奇幻、體(ti) 育等領域，無疑給觀眾(zhong) 留下了豐(feng) 富、廣闊的選擇空間。片子好看，內(nei) 容多元化，人們(men) 自然也就願意走進電影院，為(wei) 之買(mai) 單。

　　有了好口碑的加持，包括《封神第一部》在內(nei) 的很多國產(chan) 電影後程票房表現穩定，長尾效應比較明顯。

　　“故事迎合了觀眾(zhong) 情緒價(jia) 值，作品整體(ti) 質量過關(guan) ，頭部電影風格差異化較強，這是今年暑期檔國產(chan) 片表現亮眼的重要原因。”專(zhuan) 欄作家韓浩月解釋。

　　進口大片不火了？

　　在國產(chan) 電影火爆的同時，《2023暑期檔電影數據洞察報告》顯示，今年進口電影票房表現疲軟，暑期檔進口片票房占比從(cong) 2019年的36.2%下降至12.2%。

　　根據媒體(ti) 統計，《碟中諜7(上)》是“阿湯哥”湯姆·克魯斯主演的係列大IP，但12天僅(jin) 獲3億(yi) 票房。

　　“暑期檔進口大片有《蜘蛛俠(xia) ：縱橫宇宙》、《閃電俠(xia) 》、《變形金剛：超能勇士崛起》、《銀河護衛隊3》、《瘋狂元素城》等等。”韓浩月說。

　　究其原因，崔汀認為(wei) ，《碟中諜7：致命清算(上)》等大片都是續集，前十分鍾看完，基本能猜到結局，“當國產(chan) 片有了更好的選擇，那這些進口片就可看可不看了。”

　　“另一個(ge) 層麵上，好萊塢係列電影如今逐漸成為(wei) ‘影迷電影’，情懷濾鏡縮小了消費群體(ti) 。”韓浩月提到，隨著國內(nei) 觀眾(zhong) 的更新迭代，新影迷的看片傾(qing) 向逐漸轉向國產(chan) 片。

　　再有，一些好萊塢商業(ye) 大片在劇情方麵慢慢陷入套路化的怪圈。他說，缺乏創新能力，雷同的故事模版也使這些影片失去新鮮感和神秘感，對觀眾(zhong) 沒有足夠的吸引力，也就不足為(wei) 奇了。(完)