中新社北京1月17日電 題：細刻光影——《繁花》主創談《繁花》

　　中新社記者 高凱

　　從(cong) 重磅陣容到拍攝手法，從(cong) 經典場麵到人物命運，從(cong) 時代風貌再到滬上文化，2023年歲尾開播的電視劇《繁花》成為(wei) 此間跨年的一大文化熱點。17日，該劇研討會(hui) 在北京召開，同名原著小說作者、作家金宇澄與(yu) 包括編劇秦雯、主演胡歌在內(nei) 的多位主創再談與(yu) 導演王家衛的合作，從(cong) 各自感受回望此次“細刻光影”之旅。

　　金宇澄：王家衛是個(ge) 不怕煩的人

　　“獨上閣樓，最好是夜裏。”這是金宇澄在長篇小說《繁花》中寫(xie) 下的第一句，靈感正源自王家衛的電影《阿飛正傳(chuan) 》，冥冥中體(ti) 悟互通的兩(liang) 位創作者在《繁花》的改編中終於(yu) 交匯。

　　對於(yu) 此次改編，金宇澄當日引用威廉·福克納的話稱，人是背向坐於(yu) 奔馳的車上，唯一清晰、可見的部分是過去，所以“保存過去的人生，保持過去的形象和色彩，(王家衛)在這一塊和我本身的文學理念是非常相合的”。

　　“王家衛問我，‘《花樣年華》裏你看到的第一樣東(dong) 西是什麽(me) ？’”金宇澄說，“後來他告訴我是一隻電飯煲”。這隻20世紀60年代末70年代初的電飯煲，王家衛當時找了好久，“他必須要找到這隻電飯煲，因為(wei) 有了它，當時的香港女人才有時間在下午出門，後麵的故事才會(hui) 發生，觀眾(zhong) 可能看不到，但是他就是這樣，必須要有才可以開始。”

　　金宇澄說，王家衛在《繁花》的創作中也是一樣，堅持對一點一滴的“守”，“他需要這種真實和具體(ti) ，總結一句話，他是一個(ge) 不怕煩的人。”金宇澄說，而事實也證明了這種堅守不可替代的意義(yi) 。

　　秦雯：第一個(ge) 問題是李李從(cong) 幾層窗戶望出去

　　“剛開始跟導演聊劇本的時候，見麵他就問我，‘你覺得李李(劇中人)平時是站在至真園幾樓的什麽(me) 位置望向窗外？’”身為(wei) 編劇的秦雯直言，當時自己被“問懵了”，“因為(wei) 當時還沒有故事，我們(men) 甚至不知道至真園該有幾層，但後來我知道他其實是在用三維的方式，把我帶入到那個(ge) 畫麵感裏麵去”。

　　電視劇《繁花》創作中，秦雯收到導演王家衛準備的很多精美圖冊(ce) ，圖文結合，精細到一張郵票、至真園的某一層，“比如說玲子(劇中人)在日本的時候，她工作的日本俱樂(le) 部的樣子，所有的房子都有屬於(yu) 自己的冊(ce) 子。”秦雯說，這些“冊(ce) 子”進一步令自己感受到三維創作的廣闊。

　　“這些冊(ce) 子給我編劇有用，對美術有用，然後給演員也有用。”秦雯認為(wei) ，正是種種“用心”，令整個(ge) 創作團隊在審美、執行上都得以更好地協同合作。

　　胡歌：那一刻看到的是母親(qin) 牽著童年的我

　　有專(zhuan) 家指出，作為(wei) 一部電視劇，《繁花》超越了“故事線”，其文學性和審美性都達到頗高水準，出色的人物塑造功不可沒。

　　作為(wei) 全劇的核心，由胡歌扮演的阿寶較好拿捏了其應具的“腔調”：略浮華的精明、內(nei) 斂質樸的情感、野蠻生長的魄力和勇氣。

　　談及此次創作，胡歌當日說，之所以此次離人物如此之近，正是因為(wei) “阿寶中有自己”。拍攝前，胡歌就和王家衛有過很多次交流，“大部分的時間並不是在聊角色聊人物，而是在聊我自己，我的成長、家庭、學校，包括情感經曆。我後來發現他是把這些屬於(yu) 我的東(dong) 西都揉碎了，加到人物身上”。

　　胡歌說，自己印象最深的一場戲是阿寶拉著汪小姐(劇中人)在南京路上奔跑，汪小姐的包掉在地上，阿寶駐足回望。“他(王家衛)跟我說，你這個(ge) 時候回頭看到夕陽下的可能並不是汪小姐，你看到的是回不去的那一段記憶。”胡歌表示，自己後來在那一刻就仿佛回到童年，看到現實中已過世媽媽牽著還是小男孩的自己，“刹那間就被觸動了，可以說用現實中我最深的痛，替換了劇中阿寶無法言喻的痛”。

　　“所以我特別感謝導演，在整個(ge) 繁花的拍攝過程中，可以讓我離劇中的人物那麽(me) 近，同時也讓我可以離自己生命中最重要的人那麽(me) 近。”胡歌說。(完)