中新社北京3月10日電 題：麥家：警惕“翻拍潮”，原創精神不可丟(diu)

　　中新社記者 趙曄嬌

　　“適當的翻拍無可厚非，若翻拍之風愈演愈烈，成為(wei) 一種現象，就要警惕、限製和規範。”全國兩(liang) 會(hui) 期間，全國人大代表、中國作家協會(hui) 副主席麥家在接受中新社記者專(zhuan) 訪時表示，“翻拍潮”在無形之中傷(shang) 害了原創，對於(yu) 文藝作品來說，原創精神不可丟(diu) 。

　　在影視行業(ye) ，翻拍不是新鮮詞匯，尤其是院線電影近年來翻拍率上升。與(yu) 之對應的，是高品質的翻拍作品寥寥，一些作品口碑票房雙失利，甚至在網絡上引發討論，被認為(wei) “毀經典”。

　　麥家關(guan) 注到翻拍這一現象。他認為(wei) ，翻拍是種文化交流，經典需要被解讀、再創造，最成功的案例莫過於(yu) 美國導演馬丁·斯科塞斯將港片經典《無間道》翻拍成《無間道風雲(yun) 》，該片也幫助馬丁·斯科塞斯拿下奧斯卡最佳導演獎。

　　麥家的作品也被不斷翻拍。此前，韓國一家電影公司找到麥家，經過數次溝通，購買(mai) 了其長篇小說《風聲》的版權。

　　但眼下，市場上更多的是另一種翻拍，或者可以稱之為(wei) 濫拍。

　　“資本一哄而上，將翻拍視為(wei) 投機取巧、牟利的手段，不考慮作品質量，這既是對原IP品牌的損害，也對影視行業(ye) 帶來負麵影響。一旦我們(men) 的行業(ye) 被這種作品充斥，肯定會(hui) 傷(shang) 害原創。”麥家說，文章合為(wei) 時而著，我們(men) 應該培育自己的優(you) 質文藝作品。

　　他提到了前些年流行的穿越劇與(yu) 宮鬥劇，其因隨意篡改曆史、過度戲說、紮堆泛濫被國家廣播電視總局整治規範。麥家建議，相關(guan) 部門也可以照此例，召集專(zhuan) 家研討，出台規定，防止無序翻拍。

　　同時，也要鼓勵原創。“每一位創作者都想寫(xie) 出自己的作品，但事實上，原創並不容易。”從(cong) 業(ye) 近40年，在世人眼中成功的作家麥家，也麵臨(lin) 創作的煩惱。

　　3月底，他的新作即將麵世，這是繼《人生海海》後麥家打磨5年的一部作品。新作收官時，他選擇每天閉關(guan) 創作10小時。

　　麥家認為(wei) ，好的作品，就是這樣拚出來的，不要什麽(me) 火就寫(xie) 什麽(me) ，而是書(shu) 寫(xie) 自己的靈感，展現獨特性。

　　他分享了自己的創作曆程。1991年麥家開始寫(xie) 第一部長篇小說《解密》時，市麵上相關(guan) 類型的文學作品不多。1992年《解密》完稿後，麵臨(lin) 被不斷退稿的情況，11年間被退17次，直到2002年出版，成為(wei) 一部現象級作品，開啟影視作品的“諜戰”時代，被不斷影視化、翻拍。

　　“出版的小說和1992年完成的第一個(ge) 版本相比，差別不是很大。”麥家認為(wei) ，兩(liang) 者之所以有不同的結局，是因為(wei) 所處時代不同，人們(men) 的思想也不同。無論影視還是文學作品，製作周期都較長，若一味追潮流，很容易被時代拋棄。

　　談及是否會(hui) 將作品短視頻化時，他坦言沒考慮過，“短劇和普通的影視作品，好比淺閱讀和深閱讀。前者更具娛樂(le) 性，後者或能帶來思想啟迪。”

　　麥家說，好的作品應該蘊含著創作者的思想和能量，這也是堅守原創精神的意義(yi) 所在。(完)