中新網北京3月12日電(記者 郎朗)最近，年輕演員的演技又引發了熱議。

　　之前是《獵冰》裏的姚安娜，現在是號稱“幫助藝員訓練演技，體(ti) 悟角色內(nei) 核”的綜藝《無限超越班》裏的一眾(zhong) 演員，又誕生了“名場麵”。

　　朱梓驍、向佐的表演讓評委麵露難色，紀淩塵表演方式帶來的生理不適，讓觀眾(zhong) 不知道是該心疼台上跟他搭戲的演員，還是心疼自己。

　　向佐的回應是：因為(wei) 家裏的關(guan) 係，自己沒有演戲的空間，但自己很努力，閉關(guan) 練功了七年不看手機。

　　原本是模特出身的紀淩塵說：“跨界從(cong) 不意味著捷徑，而是百倍的付出和千倍的努力。”

　　種種事放在一起，剛好折射出了內(nei) 娛的一大怪相：一邊是演員不停輸出自己的不易，包括寫(xie) 了多少字小傳(chuan) 、有沒有用替身、經過了多少訓練、為(wei) 角色犧牲了什麽(me) ……

　　但另一邊是觀眾(zhong) 的不買(mai) 賬。表演生硬、尷尬、浮誇、套路成為(wei) 演技吐槽高頻詞。

　　那麽(me) ，觀眾(zhong) 需要什麽(me) 樣的演員呢？

　　第一是基本功。眾(zhong) 所周知，表演需要演員通過肢體(ti) 、表情、聲音等來塑造角色，傳(chuan) 遞情緒，聲台形表都是最基礎的。

　　前段時間，有網友將很多劇剪輯到一起，抹掉字幕，對比不同演員的台詞功底。一些觀眾(zhong) 這才發現，原來有的演員即便沒有字幕也能聽得清，而有的人則口齒含混不清，更別提指望他們(men) 傳(chuan) 遞情感了。

　　對一個(ge) 演員來說，連最基本的東(dong) 西都把持不住，怎麽(me) 能有牢固穩定的輸出和創新呢？

　　其次，演員是為(wei) 角色服務的。無論是怎樣的臉，觀眾(zhong) 期待的是在這張臉上看到故事，能勾勒出生動的生活和更具體(ti) 的處境，投射出某種關(guan) 照，引起人們(men) 的共鳴。

　　《甄嬛傳(chuan) 》裏沈眉莊去世後甄嬛的幾次哭戲，之所以一遍遍被大家翻出來稱讚，就是因為(wei) 那張臉在好看之外，調動了人們(men) 最樸素的情感，每個(ge) 投入看劇的人都會(hui) 感受到甄嬛悲痛的層次遞進。

　　表演指導經驗豐(feng) 富的演員劉天池曾在接受采訪時說：“演員的終點，是以角色的名義(yi) 在戲裏生活起來。”這就要求演員真正生活過，而不是體(ti) 驗幾天某種職業(ye) 或場景，就敢說自己為(wei) 角色做了準備。

　　《繁花》居高不下的討論度裏，有很多話題都是跟演員成為(wei) 角色有關(guan) 。辛芷蕾學了兩(liang) 年舞蹈課才明白“李李”為(wei) 何風情萬(wan) 種，唐嫣整整三年活在“汪小姐”的世界裏。

　　著名演員呂中在給年輕演員上課時說過：“不能抽象地看一個(ge) 人，而是要放到具體(ti) 的生活中去。”

　　現在演員的隊伍越來越壯大，出色的演員卻不常見。我們(men) 不否認觀眾(zhong) 會(hui) 因為(wei) 美麗(li) 的臉而多一些寬容，但隨著大家的分辨能力和審美標準越來越強、越來越高，演員如果不拿作品說話、沒有有說服力的角色，這份寬容的天花板也是肉眼可見的。(完)