李紅豔

　　“中年應有的三次覺醒：自律、自愈、自足。”在微信朋友圈刷到這樣一句話，寥寥數語，瞬間觸動，隻因一部劇集《親(qin) 愛的小孩》。

　　秦昊、任素汐、聶遠、謝可寅領銜主演的這部劇，用平淡質樸卻不失鋒銳犀利的筆調，還原了生活的種種切片：雞飛狗跳，劍拔弩張，岌岌可危……可謂纖毫畢現、不避鋒芒。當我們(men) 在別人的故事中照見自己，除了與(yu) 劇中人物共情、共鳴，還有某種沉思與(yu) 自省，同時更有一種力量的牽引，它讓我們(men) 相信：總有一刻，惠風和暢拂去陰霾，陽光溫暖驅散寒涼。

　　過度真實，過度渲染？

　　《親(qin) 愛的小孩》改編自王小帥電影《左右》劇本，講述了年輕夫婦肖路與(yu) 方一諾的生活故事(劇情不贅)。該劇收視一路走高，爭(zheng) 議也如影隨形。最集中的一點，是認為(wei) 其“販賣焦慮”“全員病態”，造成年輕人“恐婚恐育”。如果單從(cong) 劇中呈現的生活失衡，比如育兒(er) 無助、產(chan) 後抑鬱、夫妻隔閡、保姆分歧、婆媳矛盾、事業(ye) 滑坡等，可以說每一個(ge) 橫斷麵都是赤裸裸的真實，想必不少觀眾(zhong) 也都感同身受。現實生活中，有太多人可能在某一個(ge) 時期或更長時期內(nei) ，正在經曆這些。由此，該劇的真實質感，遠超那些懸浮劇、狗血劇。

　　坦率說，開篇五六集看後，委實有一股棄劇衝(chong) 動，因為(wei) 太虐心，太糟心，太揪心。比如，方一諾生孩子，痛到撕心裂肺、生無可戀；生完之後，身體(ti) 變化帶來尷尬不堪，衝(chong) 擊著她的內(nei) 心自尊，也挑戰著觀眾(zhong) 的心理舒適度。接下來，不同人物之間的矛盾、衝(chong) 突隔屏撲麵而來：婆婆偷偷要走胎盤，包餛飩給二兒(er) 子吃；月嫂臨(lin) 陣“脫逃”，頂替上陣的婆婆愛抽煙打麻將，對孩子疏於(yu) 細心喂養(yang) 嗬護；丈夫借工作逃避育兒(er) ，寧願睡車裏躲清靜，也不願回家哄孩子……

　　然而，隨著劇情逐漸推進、人物形象逐漸立體(ti) ，越看越覺得被套住了，忍不住想要走進他們(men) 的時空，感受他們(men) 的人生。

　　生活真是最好的編劇。當把生活置於(yu) 放大鏡、顯微鏡之下觀察，目之所及，有太多裂隙、坑窪、毛糙……它們(men) 會(hui) 刺痛和灼傷(shang) 我們(men) 。劇中，生孩子更像是一個(ge) 導火索，由此產(chan) 生的一係列問題，也許早在生活的點點滴滴中埋下了伏筆。很多時候，我們(men) 習(xi) 慣於(yu) 吹毛求疵，習(xi) 慣於(yu) “嚴(yan) 於(yu) 律人，寬以待己”，很多矛盾恰恰由此滋生。如果不缺位、不失德，做好自己，盡好職責，很多問題會(hui) 隨風飄散的。

　　真實誠可貴，但也是有前提的，如果為(wei) 了刻意製造困境，將各種所謂真實一股腦兒(er) 匯聚在一對夫妻身上，然後高強度、高密度地輸出，則難免會(hui) 被觀眾(zhong) 質疑創作的出發點：是為(wei) 了還原生活、映照生活、思考生活，還是為(wei) 了營造衝(chong) 突、製造爽感、博取眼球？想必，這正是該劇引發爭(zheng) 議的關(guan) 鍵原因所在。

　　有時候，真實過了頭，反而可能不真實了。何為(wei) 藝術的真實？值得思考。成為(wei) 現實生活的模擬畫像師，固然不錯，但涉及一個(ge) 度的問題——過於(yu) 渲染矛盾，放大衝(chong) 突，從(cong) 極端走向極端，從(cong) 極致走向極致，會(hui) 不可避免地為(wei) 劇集塗抹上揮之不去的灰暗、陰鬱之色調。

　　陰霾重重之下，該劇尾聲終於(yu) 撥雲(yun) 見日，露出幾許亮色——禾禾最終康複，周圍親(qin) 人生活歸於(yu) 安寧和諧。這個(ge) “光明的小尾巴”無疑令人寬慰。作為(wei) 大眾(zhong) 娛樂(le) 形式的電視劇，無論呈現方式、表現手段如何，如果重點傳(chuan) 遞的是積極、明媚、溫暖、美好，或許更能觸達人心，傳(chuan) 遞善能。

　　生活的困頓，人性的突圍

　　“生活中哪裏有那麽(me) 多的好人壞人？每個(ge) 人都不完美，都擁有正反兩(liang) 麵，這才是真實的人。”該劇導演胡坤說，“我們(men) 往往麵臨(lin) 的是‘對’與(yu) ‘對’的衝(chong) 突，‘正確’和‘正確’的選擇，如果是非對錯總是那麽(me) 鮮明，就不存在兩(liang) 難或無解了。”

　　秉持這樣的藝術創作理念、角色塑造標準，劇中幾乎每個(ge) 人物形象都是多維度的，都是好壞均沾的，從(cong) 而超越了扁平化、平淡化，更顯真實、生動與(yu) 鮮活。

　　人無完人。方一諾不完美，她偏激執拗，好爭(zheng) 輸贏，得理不饒人；肖路不完美，甚至是“全方位不靠譜”，最終因出軌葬送婚姻；謝天華的姐姐不完美，她超級“毒舌”，挑剔苛刻、不近人情、自私冷漠，然而對弟弟疼惜到骨髓，有時她才是真正“人間清醒”……

　　可不管怎樣，他們(men) 就是生活中的我們(men) ，在人生的路上哭哭笑笑，在認知的局限中跌跌撞撞，在人性的困頓中起起伏伏。

　　謝天華這個(ge) 角色，可謂全劇“人性之光”的擔當。他寬厚、良善、隱忍、踏實，對方一諾愛得深沉，無怨無悔，對禾禾視如己出，這個(ge) 觀眾(zhong) 眼裏的“大冤種”，事事為(wei) 他人著想，處處為(wei) 別人分憂。然而，就是這樣一個(ge) 大好人，心裏也會(hui) 在某個(ge) 時刻升騰起一絲(si) “邪念”。為(wei) 了守住自己的婚姻，他選擇去醫生那裏揭發肖路、方一諾實為(wei) 假夫妻，不能做試管受孕……他為(wei) 自己爭(zheng) 取了一回、自私了一把，然而卻悔恨不已、痛哭流涕。

　　再比如，肖路後來的妻子董帆，心路曆程頗為(wei) 跌宕：一開始基於(yu) 丈夫的立場對禾禾施以關(guan) 愛，而後隨著禾禾生病、肖路頻繁去醫院探望，心生妒意；後來得知肖路、方一諾計劃再生一個(ge) 孩子，幾近崩潰，提出離婚；好在，心中對肖路割舍不下的愛讓她逐漸成熟理性，開始體(ti) 諒肖路的難處與(yu) 無奈，通過采寫(xie) 新聞報道試圖幫助白血病兒(er) 童群體(ti) ，同時也從(cong) 內(nei) 心真正接納了禾禾的存在。

　　他們(men) ，在惶恐的不確定性中，慌不擇路，彼此漸行漸遠。然而，曆經風雨波折，救贖與(yu) 得救，他們(men) 放下心結，選擇理解，嚐試包容，站在對方視角看待問題、解決(jue) 問題，並完成了自愈。

　　另一種選擇，另一種因果

　　在悲劇中，往往更容易察覺人性的真實麵貌。

　　相比於(yu) 生活瑣事的紛擾喧囂，劇中人物深陷的道德困境，更引人深思。離婚父母，為(wei) 救孩子，不惜做出“再生一個(ge) ”的挑戰道德倫(lun) 理的決(jue) 定。然而，孩子和底線，哪個(ge) 更重要？想必無人能輕易給出答案、做出抉擇。

　　很多時候，人們(men) 的焦慮、迷茫、困頓、無奈、無助、無解，源自深陷其中，源於(yu) 主觀視角。如果有了第三隻眼，跳脫出來審視，或許有另一種選擇，造就另一種因果。比如，肖路和方一諾如果沒有因為(wei) 暫時的不滿、失望而離婚，會(hui) 是怎樣一種故事方向、人生走向？當然，這也隻是如果，而生活原本並無假設，唯有收拾心情繼續前行。該劇讓我們(men) 得以補足丟(diu) 失的視角，窺見生活的本質，並去努力追尋“風物長宜放眼量”的釋然與(yu) 從(cong) 容。

　　人性的進化，需要過程，在於(yu) 成長。生活不易，成長更難，但唯有如此，方可衝(chong) 破生活的迷霧、人性的幽暗，抵達生命的徹悟、心境的透亮。

　　“人是趨利避害的動物，但很奇怪，當我們(men) 自己真的去麵對了，又有無窮的力量和勇氣。”在導演胡坤看來，人遠比自己想象的要堅強，“我們(men) 嘴上說著受夠了生活的苦，但依舊熱愛生活，因為(wei) 在這世上，除了被看到的痛苦，每個(ge) 人一定感受到了更多、更強大的愛，足以填補我們(men) 千瘡百孔的生活，才能讓我們(men) 做出更勇敢的決(jue) 定，盡力過好這一生。”

　　導演闡述，無疑是對羅曼·羅蘭(lan) 那句關(guan) 於(yu) “真正的英雄主義(yi) ”之名言的呼應。其實，還有兩(liang) 位中國作家的話語，或許也適合凝練該劇的主題內(nei) 涵。一是王小波那句“人生是個(ge) 緩慢受錘的過程”，二是遲子建在《原來姹紫嫣紅開遍》中寫(xie) 下的——

　　好在繁華落盡，我心存有餘(yu) 香，光影消逝，仍有一脈燭火在記憶中跳蕩，讓我依然能在每年的這個(ge) 時刻，在極寒之地，幻想春天！