中新網柳州12月4日電 題：探訪廣西“龍窯柴燒” 自然變數造就窯變精品

　　作者 劉俊聰

　　“龍窯內(nei) 的溫度相對不可控，燒製的過程變數很大，因此陶瓷常出現不可預料的釉色變化，這恰恰是這種傳(chuan) 統工藝帶給我們(men) 的驚喜。”蔣太華說道。

　　4日，在廣西柳州市柳城縣沙埔鎮上雷村的永興(xing) 陶瓷廠內(nei) ，66歲的蔣太華手持一隻小小的陶瓷花瓶作上述介紹。這隻花瓶精美而小巧，表麵呈現炫目的深紫色，其間點綴著如星光般閃耀的斑點。

　　“這隻花瓶表麵的色彩和花紋，是進入龍窯燒製後自然窯變所形成的。2015年，花瓶被友人帶至日本展出，受到當地客商的喜愛。”蔣太華興(xing) 奮地說道。

　　在永興(xing) 陶瓷廠內(nei) ，一條長約40米、前低後高的土製窯爐格外顯眼。蔣太華介紹，與(yu) 中國陶瓷名鎮——景德鎮常用的圓窯不同，這種長窯常見於(yu) 南方丘陵地區，因燒窯時遠看形似向下俯衝(chong) 的火龍，得名龍窯。龍窯柴燒技藝距今已有數千年曆史。

　　記者鑽進龍窯之中，狹長昏暗的通道內(nei) 幾乎彎腰才能前行，窯室底部鋪滿砂層，牆麵兩(liang) 邊均設有多個(ge) 投柴孔，燒製匠人不僅(jin) 可以隨時投放柴火，還能通過小孔觀察火焰顏色，以此判斷窯內(nei) 陶瓷燒製的情況。

　　“龍窯柴燒技藝非常考驗燒製匠人的手法和經驗。燒製過程中，我們(men) 需要用肉眼去判斷陶瓷坯體(ti) 的溫度。燒製溫度過高或者過低，都會(hui) 影響成品的質量。”蔣太華說道。

　　陶瓷坯體(ti) 需在龍窯內(nei) 薪火不斷地燒製三天三夜。根據坯體(ti) 擺放位置、窯內(nei) 氣氛和火焰流動快慢的不同，燒製出的每一件陶瓷都能呈現獨一無二的色彩和紋路。

　　蔣太華與(yu) 泥巴打了大半輩子交道，在龍窯柴燒技藝上頗有天賦。初中畢業(ye) 後，蔣太華便在家鄉(xiang) 桂林市全州縣才灣鎮的一家陶瓷廠學習(xi) 瓷器燒製，不到一年便將拉坯、上釉、燒製等陶瓷製作工藝熟練掌握。

　　1985年，蔣太華來到柳州市柳城縣考察，發現上雷村一帶的泥土非常適合製作陶瓷，且當地陶瓷銷售市場廣闊。他便與(yu) 同鄉(xiang) 開辦了這家陶瓷廠，並采用傳(chuan) 統的龍窯柴燒技藝燒製陶瓷。

　　在蔣太華看來，龍窯柴燒技藝雖然次品率較高，燒製難度大，但其好在能夠燒製大件陶瓷用品，由龍窯燒製的酒缸、酒壇、花盆在當地成為(wei) 熱銷品。

　　如今，蔣太華的一對兒(er) 女都已從(cong) 陶瓷相關(guan) 專(zhuan) 業(ye) 畢業(ye) ，在景德鎮有了自己的事業(ye) 。“未來計劃和兒(er) 女們(men) 共同開發一些新產(chan) 品，提升陶瓷的觀賞性和藝術性，讓龍窯柴燒技藝更加符合市場的需求。”蔣太華說道。(完)