除塵、揭取、展平、加固、補缺……十年間，每一道紙質文物修複步驟的每個(ge) 動作，於(yu) 豔龍都爛熟於(yu) 心。讓“病”著的有機文物重新煥發生命，即是他身為(wei) 文物修複者“素手餘(yu) 馨”的重要工作。從(cong) 2012年進入曲阜市管理文物委員會(hui) ，到調入孔子博物館工作五年多。十年間，於(yu) 豔龍經手修複過的國家三級以上文物已達200餘(yu) 件，他正以自己的方式默默守護，擔起延續紙質文物生命的“第一健康責任人”。

　　文/片 記者 孔茜 康岩

　　長年埋首故紙堆

　　曲阜孔廟正南，孔子大道旁，有個(ge) 不少人來曲阜必會(hui) 去的地方——孔子博物館。

　　孔子博物館是個(ge) 既熱鬧又冷清的地方，熱鬧是因為(wei) 它一年四季有無數遊客駐足停留。說其冷清，則是在人聲鼎沸之外，亦有一處鮮有人知的角落，那裏的人日複一日地用心修複著一件件傳(chuan) 世文物。

　　踏入那“冷清”之地，沿著長廊而行，有一間標有文物修複室字樣的工作室。推開兩(liang) 道門，一陣古舊書(shu) 卷的氣息迎麵而來。孔子博物館科技保護部副主任於(yu) 豔龍每日都會(hui) 伏案修複古籍。

　　1月30日，修複室內(nei) ，亮堂的燈下，於(yu) 豔龍正著手修複有著200年曆史的《納書(shu) 楹正集曲譜(卷四)》，其封麵破舊不堪且汙漬斑斑。

　　“紙張作為(wei) 有機文物，壽命有限，我們(men) 的工作即是通過修複讓文物煥發‘新生機’,使文物更長久地保存下去。”在於(yu) 豔龍眼中，文物修複師即是延續文物生命的第一責任人，容不得半點馬虎。

　　一件紙質文物送來後，先要進行“會(hui) 診”。“修複古籍與(yu) 人看病差不多，情況不同，檢測結果不同，治療方案就也不一樣。”於(yu) 豔龍坦言，《納書(shu) 楹正集曲譜(卷四)》一冊(ce) 85頁，除封麵外，其餘(yu) 書(shu) 頁都有著不同程度的殘損、斷裂、蟲蛀情況。在修複之前，先要對古籍進行現狀調查及紙張纖維分析。待對古籍材質、病害分析清楚後，即會(hui) 確定具體(ti) 修複方法。

　　此時，修複工作便邁入“萬(wan) 裏長征”的第一步，曆經拆書(shu) 、除塵、清洗、溜口、補缺、壓平、折頁、錘平、齊欄、裝訂……十餘(yu) 道程序，一件文物才能修複如初。

　　由於(yu) 每件文物破損程度及修複難度各不相同，修複所需時間亦不相同，短則一月，長則需曆時一整年。“紙質文物修複工作多數都需要耐得住寂寞，將殘缺不全的紙張展平、修複，需要的不僅(jin) 是工藝，更多的是耐心。”於(yu) 豔龍說。

　　從(cong) 考古學子到文物醫生

　　或許是紙質文物特有的曆史厚重感，仿佛讓修複者的性格也都沾染了這股子穩重的氣息。生於(yu) 1986年的於(yu) 豔龍起身、行走、拿物，縱使無關(guan) 工作，他都依然保持著不緊不慢的節奏，似乎那份穩重、謹慎早已刻入骨子裏。

　　看著如此專(zhuan) 注於(yu) 文物修複工作的於(yu) 豔龍，很難想象在入行之初他也曾有過一絲(si) 抗拒。“我研究生學的是考古專(zhuan) 業(ye) ，考古是麵對未知的探索，文物修複則是對已知的完成。”於(yu) 豔龍坦言，報考專(zhuan) 業(ye) 之初，本以為(wei) 可以去野外考察，走遍全國。沒想到，最終被“困”在修複桌的方寸之間，手中一本殘破的古籍，四周被毛筆、糨糊、棕刷、鑷子、剪刀等工具環繞，溜口、補洞、噴水、壓平……每天的工作看起來十分單一、枯燥，但做著做著，他的心境很快發生了變化。看著一件件“傷(shang) 痕累累”、缺乏生機的古籍、檔案，經自己的手修複後重新煥發光彩，那份油然而生的成就感是其他工作無法比擬的。

　　回望10年文物修複曆程，參與(yu) 修複孔府檔案是他印象最為(wei) 深刻的。

　　“孔府檔案體(ti) 量大、修複耗時長，我們(men) 五六個(ge) 人花了幾年才完成了8000多頁的修複。”於(yu) 豔龍稱。孔府檔案全稱為(wei) “孔子世家明清文書(shu) 檔案”，記錄了自明嘉靖年間直至民國期間孔府的各項活動，曆明、清、民國400餘(yu) 年曆史，總共30餘(yu) 萬(wan) 件，是我國現存數量最多、收藏最完整、內(nei) 容最豐(feng) 富、涵蓋時間最長的私家檔案文獻，具有極高的曆史文化價(jia) 值。

　　麵對具有如此重要價(jia) 值的傳(chuan) 世之物，修複壓力不言而喻。從(cong) 公文到簿冊(ce) 、信件……類型多樣，部分絮化嚴(yan) 重、遇水成泥的紙張，為(wei) 修複增加了不少難度。“之前我們(men) 多采用整體(ti) 托裱的方法，現在采用局部病害處理修複，雖然修複技藝要求更高、難度更大，但能夠保留文獻原裝幀形式，尊重文獻曆史真實性。”於(yu) 豔龍坦言，紙質文物修複不僅(jin) 是個(ge) 手藝活，更是一個(ge) 需要細心鑽研的活。無論修複何物，都沒有百靈百驗的模本。修複亦是思考的過程，縱使已有同類藏品修複經驗，但再遇時，亦需多探索、多研究，不斷找尋最優(you) 修複方法。

　　就這樣，他拜師胡玉清(國家圖書(shu) 館古籍修複專(zhuan) 家)提升修複技藝，先後主持參與(yu) 完成《乾隆禦定石經》初拓本清潔保護、褡褳裝袖珍《四書(shu) 》手寫(xie) 本保護修複、孔府檔案、古籍善本保護修複項目等249件/套紙質文物的保護修複工作。

　　能修複還要寫(xie) 出來

　　知其然還要知其所以然，除了修複文物，於(yu) 豔龍也願意深入研究文物背後的故事。在修複順興(xing) 號錢票時，他不僅(jin) 完成修複，還圍繞順興(xing) 號錢票的曆史、修複方法進行了深入研究，寫(xie) 了兩(liang) 篇論文發表在《中國錢幣》與(yu) 《文物天地》上。

　　為(wei) 何要對“順興(xing) 號”錢票深究？於(yu) 豔龍有著自己的初衷與(yu) 想法。“‘順興(xing) 號’錢票是在進行孔府檔案散檔整理中的重要發現之一。”於(yu) 豔龍說，“順興(xing) 號”錢票是清光緒年間孔府順興(xing) 號錢店發行的地方型錢票，其流通範圍在曲阜及周邊幾個(ge) 縣，在一定程度上反映了這些地區當時的社會(hui) 經濟發展狀況，對研究地方經濟史等有重要意義(yi) 。錢票的發現，也可在一定程度上為(wei) 曆史相關(guan) 事件所佐證。

　　不僅(jin) 如此，該錢票正反兩(liang) 麵均有書(shu) 寫(xie) 文字，或有紅色印章，且多存有加貼多層紙條的情況，在保護修複過程中亦有創新修複之法可分享。便於(yu) 為(wei) 同行業(ye) 者在修複此類紙質文物時，提供參考和借鑒。

　　“修複文物，也是履行傳(chuan) 承優(you) 秀傳(chuan) 統文化之責。”於(yu) 他而言，身為(wei) 文物修複師雖肩負著延續文物生命的使命，但文物價(jia) 值的深入挖掘及文物背後的曆史故事更需多加探索，他說，他願將更多有價(jia) 值的文物曆史“寫(xie) 出來”，為(wei) 加強文物古籍保護利用貢獻一份力量。

　　齊魯晚報