專(zhuan) 訪2023雨果獎得主海漄：

　　穩定的工作維持愛好，我很滿足

　　稱自己隻是普通上班族 不能漏接客戶電話 作品的體(ti) 量水平和劉慈欣天差地別

　　10月21日晚，世界科幻領域最高獎之一雨果獎獲獎名單揭曉，海漄憑借《時空畫師》獲得“最佳短中篇小說”，成為(wei) 繼劉慈欣、郝景芳之後第三位獲得這項殊榮的中國作家。

　　10月24日深夜，本報全媒體(ti) 記者采訪了這位新晉雨果獎獲得者。“忠於(yu) 理想，麵對現實”，采訪中海漄重複著這句話。他表示對現在的工作狀態很滿足，也很感恩。“有份工作讓自己安身立命，有機會(hui) 在業(ye) 餘(yu) 時間去堅持愛好，已經很知足了。”對於(yu) “爆紅”，海漄有著出奇的冷靜，在他看來，中國科幻創作還有很長的路要走。

　　文 廣州日報全媒體(ti) 記者 肖歡歡

　　獲獎是意外，寫(xie) 作是點綴

　　“即便一直籍籍無名也能接受”

　　廣州日報：這次獲獎對你來說是意外，還是裏程碑式的事件？

　　海漄：獲獎對我個(ge) 人來說當然是非常有紀念價(jia) 值的，但你說它會(hui) 對我的創作產(chan) 生多大的影響，也談不上。我還是會(hui) 按照既定計劃，按部就班地進行。我對自己的寫(xie) 作、工作節奏是比較滿意的，不會(hui) 做出改變。所以我當晚在從(cong) 大劉(劉慈欣)手中接過獎杯、忙完之後就趕飛機回深圳了。一開始我以為(wei) 隻是入圍，沒想到能拿獎，也沒想到引起這麽(me) 大的討論。當我返回工作崗位上才發現，局麵已經不受我控製了，有很多的媒體(ti) 約訪，把我的時間都擠爆了，我的正常生活受到很大影響。但相信這波熱度過了之後，我的生活還是會(hui) 回歸正常。

　　其實我是個(ge) 比較“宅”的人，一下子這麽(me) 多人找我還是有些不習(xi) 慣。尤其困擾的是我很難判斷哪些電話是客戶打來的，像我們(men) 營銷崗位，不接電話是比較忌諱的事。其實這幾天我也一直在告誡自己，我隻是一個(ge) 普通的上班族，熱鬧之後還是要回歸生活。“暴得大名”不見得是好事，所以我盡量讓自己冷靜下來。能有一份穩定的工作讓我衣食無憂，維持我的愛好，我已經很滿足，不能奢求更多了。昨天還有人問我獲獎後會(hui) 不會(hui) 辭去工作，我心想，在金融行業(ye) 工作挺好，寫(xie) 作畢竟隻是愛好，是點綴，為(wei) 什麽(me) 要辭職呢？

　　廣州日報：所以，即便一直籍籍無名，你也是可以接受的？

　　海漄：是的。我壓根就沒想過作品能獲獎，即便是籍籍無名很多年我也能接受。我的要求無非是作品能發表，讓一些讀者看到，我就很高興(xing) 了。我沒想過靠拿獎、拿多少錢。如果你對這方麵有要求，你就喪(sang) 失這個(ge) 興(xing) 趣愛好了。

　　廣州日報：《時空畫師》這部獲獎作品，你經曆了一個(ge) 怎樣的創作過程？

　　海漄：任何的驚豔都是厚積薄發。我的創作習(xi) 慣是先有一個(ge) 點子，這個(ge) 點子是源源不斷產(chan) 生的，有時我一天都可能產(chan) 生好幾個(ge) 點子，過段時間我覺得這個(ge) 點子沒意思，就放棄了；覺得這個(ge) 點子有意思，就會(hui) 花一些時間去找資料，對它進行延伸和拓展，並開始寫(xie) 作。從(cong) 點子到寫(xie) 作可能有好幾年，《時空畫師》我是2021年寫(xie) 完、2022年發表的，到今年拿獎，已經是第三個(ge) 年頭，但這個(ge) 點子我三年前就有了。我的工作比較忙碌，有時加班回到家已是晚上11點，我寫(xie) 作比較隨性，不會(hui) 把自己逼得太急。

　　借“殼”創作醞釀情緒

　　“王希孟少年天才，我想為(wei) 他寫(xie) 點什麽(me) ”

　　廣州日報：選擇王希孟作為(wei) 創作來源，是不是因為(wei) 史料對他很少提及，讓你有了發揮空間？

　　海漄：你說得很對。王希孟在曆史上是一個(ge) 神奇的人物，少年天才，憑一幅畫名傳(chuan) 千古，然後不知所終。每個(ge) 人都有好奇心，王希孟的出場太驚豔了，像流星一樣一閃而逝，留給我的想象空間很大，我太想為(wei) 他寫(xie) 點什麽(me) 了，所以借了他的傳(chuan) 奇身世這個(ge) “殼”來進行創作。

　　當然，創作的過程是不可能很順暢的。因為(wei) 寫(xie) 作是輸出自己的情緒和知識儲(chu) 備，還要把自己的人生閱曆也組織起來，這種困頓對寫(xie) 作者來說也是一種常態；相反，那種靈感一來就酣暢淋漓地把一部作品寫(xie) 出來，並且寫(xie) 得很好的反而罕見。我不會(hui) 強迫自己每天一定要寫(xie) 多少字，忙就少寫(xie) 一點，不忙就多寫(xie) 一點。當然，思路順的時候，我也會(hui) 一下子寫(xie) 到淩晨兩(liang) 三點，但這不是常態。

　　很多人說科幻作品天馬行空，寫(xie) 作的人是不是也要進入一種“癲狂”的狀態。實際上我不是這樣的，我是一個(ge) 自持的人，自控力比較強，我不會(hui) 有這種極端的情緒。對我來說，如果作品寫(xie) 到這個(ge) 階段實在寫(xie) 不下去，那就放一放，等寫(xie) 得下去的時候再繼續。當然，我也很理解在文學創作中需要的那種癡狂的情緒，這也有可能是我缺乏的地方。

　　廣州日報：在《時空畫師》創作過程中有沒有特別難忘的細節？

　　海漄：我在翻找資料過程中，發現對王希孟的記載很短，他18歲就畫出這部作品，並得到皇帝指點，他必然在北宋官方畫院中經過學習(xi) ，根據這個(ge) 時間倒推，他進入官方畫院的年齡會(hui) 小很多。為(wei) 何他的一生會(hui) 起起伏伏，一舉(ju) 成名然後消失？我把他的命運和反派蔡京結合起來：他的人生波折可能都和蔡京相關(guan) ，他可能是一個(ge) 命運多舛的人物，被反派害得很慘……這就是一個(ge) 情緒醞釀的過程，我就想借著王希孟的身份去抗爭(zheng) 。這種情緒醞釀的過程剛好也是體(ti) 現創作爆發力的過程。情緒上頭時，我也會(hui) 感受到“怒發衝(chong) 冠，夜不能寐”的刺激感。

　　當然，作品再天馬行空，也要回歸曆史的真實。王希孟的《千裏江山圖》最終是蔡京這個(ge) 反派做的跋，我們(men) 可以從(cong) 中解讀出很多：皇帝將這幅畫送給蔡京，既是對他的誇讚，也是一種敲打，體(ti) 現的是皇帝對臣子的駕馭之術。而我們(men) 當今的職場人也能從(cong) 中品出一些味道來。

　　“說得通的天馬行空”

　　寫(xie) 曆史寫(xie) 科幻都要遵循基本規律

　　廣州日報：你選擇了“曆史+科幻”的寫(xie) 作模式，曆史是已經“凝固”的過去，這和科幻的天馬行空似乎是矛盾的，怎麽(me) 才能讓讀者接受這種“說得通的天馬行空”？

　　海漄：我寫(xie) 曆史純粹是因為(wei) 喜歡曆史。我通過科幻寫(xie) 曆史並沒有想讓大家因此而喜歡上曆史，但曆史本身也是科學的一部分，屬於(yu) 人文社會(hui) 學科，它和理工學科一樣，也是要遵循社會(hui) 發展基本規律的，就和我們(men) 在進行硬核科幻創作時不能違反科學定律一樣。涉及到一些曆史背景、細節，我雖然不是科班出身，也會(hui) 盡量找一些材料、論文，盡可能真實還原，對吃不準的知識點都會(hui) 去查資料。所以，曆史的真實並不會(hui) 對我的創作構成掣肘。

　　廣州日報：除了《時空畫師》，你還有其他作品，《時空畫師》是否比其他作品質量更加上乘？

　　海漄：我的作品都是我用心寫(xie) 出來的，沒有高低之分，不能因為(wei) 我這部作品獲獎了，就把它拔高，捧上天。在我看來，我的其他作品也是很棒的，隻不過《時空畫師》在天時地利人和的情況下機緣巧合獲獎了而已。

　　具體(ti) 到《時空畫師》獲獎，我覺得還是其中的中國傳(chuan) 統文化元素打動了評委。我對中國傳(chuan) 統文化是有偏好的，我是以非常自信和坦然的態度去接受它，其實我們(men) 每個(ge) 人身上都有中國傳(chuan) 統文化的印記，隻是剛好我有機會(hui) 把它呈現在我的作品中。

　　廣州日報：寫(xie) 作對你而言意味著什麽(me) ？過程中有沒有過辛酸的時刻？

　　海漄：寫(xie) 作是我的愛好，是件很快樂(le) 的事，不存在辛酸。當然，寫(xie) 作本身並不是件很輕鬆的事，我還是走的傳(chuan) 統紙質出版這條路，我不是網絡作家，我有一份足以安身立命的工作，對寫(xie) 作沒有特別迫切的目標，這讓我能以一種比較從(cong) 容的狀態來應對。對網絡作家來說，他們(men) 是完全不同的作業(ye) 模式，他們(men) 對更新頻率是有嚴(yan) 格要求的，到了時候要交稿的那種焦慮可想而知，他們(men) 有著常人難以知曉的辛酸。但因為(wei) 我和他們(men) 走的路不同，所以沒有這樣的情感體(ti) 驗。

　　廣州日報：你獲獎後難免有人拿你和劉慈欣比，你對此怎麽(me) 看？

　　海漄：說實話，我很反對拿我和大劉比。有人提出這種問題可能是出於(yu) 商業(ye) 價(jia) 值考量，可能是想蹭大劉的熱度，但我並不想這樣，我就是我自己。我的作品不論從(cong) 體(ti) 量還是水平上和大劉的作品都完全沒有可比性，天差地別。

　　我還需要“充電”

　　中國科幻創作還有很長的路要走

　　廣州日報：你已經是中國獲得雨果獎的第三人了，這對中國科幻創作意味著什麽(me) ？

　　海漄：獲獎對我個(ge) 人產(chan) 生了很大意義(yi) ，但中國科幻創作的基礎、創作隊伍規模都擺在那裏，不是靠一兩(liang) 部作品就能推動的，這是一個(ge) 長期的過程，不是一蹴而就能實現的。我們(men) 依舊需要更多高質量的作品、更廣大的科幻作家群體(ti) 和讀者群體(ti) 。

　　廣州日報：像《銀河帝國》《沙丘》等西方科幻作品這些年都引起熱議，在你看來，中國和西方的科幻作品有沒有可以相互借鑒的地方？

　　海漄：《銀河帝國》《沙丘》我都看過。我覺得，中國作者的創作喜好、模式和西方科幻作家是完全不同的，沒有可比性。我們(men) 做好自己的事情就行了，不用去對標這些作品，雖然國外很多科幻作品都很優(you) 秀，但那都是過去式了，我們(men) 把我們(men) 想寫(xie) 的東(dong) 西寫(xie) 出來，其中優(you) 秀的作品自然會(hui) 成為(wei) 經典。就像我前麵說的，我對中國傳(chuan) 統文化的自信有著特殊的執念。我們(men) 的科幻創作有我們(men) 的優(you) 勢：我們(men) 有年輕的讀者，有生機勃勃的國家，有優(you) 秀的傳(chuan) 統文化，這些都是我們(men) 科幻創作源源不斷的養(yang) 料，我們(men) 沒有理由不保持文化自信。

　　在我看來，科幻創作有兩(liang) 個(ge) 意義(yi) ，第一，保持我們(men) 的好奇心；第二，引導公眾(zhong) 對科學的憧憬和熱愛。對中國科幻創作的前景，我保持謹慎樂(le) 觀，還有很長的路要走。具體(ti) 到我來說，我現在還需要“充電”。其實科幻創作通常需要創作者是“雜家”，我現在看的書(shu) 中，科幻類的書(shu) 隻占10%都不到。如果把自己的知識麵局限在很狹窄的範圍，是不可能寫(xie) 出好的科幻作品的。

　　廣州日報：你在創作中也貫穿著一些獨特的思考。就好像歌曲《羅刹海市》結尾提出“馬戶又鳥是我們(men) 人類根本的問題”，你在作品中是不是也有這種關(guan) 於(yu) 人類命運的思索？

　　海漄：我也曾在作品中做這樣的嚐試，就獲獎作品來說，這是一個(ge) 短中篇，並不能承載太宏大的主題。但這部作品的確有對人生態度的思考：盡管生活充滿崎嶇，我們(men) 是擁抱我們(men) 的生活，還是選擇一種逃避的方式？這可能是我隱藏的態度，我並沒有給出答案，讀者可以自己去尋找。科幻作品既可以呈現出深刻的主題，也要對事關(guan) 人類命運的重大問題進行思考。

　　《廣州日報》2023年10月26日第A11版