關(guan) 於(yu) AI(人工智能)深度參與(yu) 文學寫(xie) 作，一直牽扯著人類的敏感神經。2024年伊始，在第170屆日本芥川獎的頒獎典禮上，33歲的作家九段理江公開透露，自己的獲獎作品《東(dong) 京都同情塔》是利用AI生成器輔助寫(xie) 作的。

　　其實，人工智能深度參與(yu) 創作的小說獲得文學獎項，這並不是第一次。2023年10月，由江蘇省科普作家協會(hui) 、江蘇省科學傳(chuan) 播中心主辦的第五屆江蘇青年科普科幻作品大賽公布了獲獎名單。其中，獲得二等獎的作品《機憶之地》，就是清華大學新聞學院沈陽教授通過對話形式提示“@矽禪”(AI)生成，共經過約66次對話，主要經曆了5個(ge) 非連續時間段的創作，共約3小時左右，形成了約43061個(ge) 字符，從(cong) 中複製出5915個(ge) 字符，最後完成的。

　　AI寫(xie) 的小說獲得了文學獎，這意味著什麽(me) ？AI的文學寫(xie) 作究竟是人類作者的助手還是威脅？未來AI寫(xie) 作會(hui) 不會(hui) 大麵積取代專(zhuan) 業(ye) 的文學家？人機共創的作品，未來會(hui) 不會(hui) 遇到版權歸屬方麵的問題？帶著諸多問題，華西都市報、封麵新聞記者采訪了多位在各自領域活躍思考、寫(xie) 作、行動著的青年作家。

　　人機共創的目標

　　是為(wei) 了打破邊界展開對話

　　出生於(yu) 1980年代的科幻作家陳楸帆，早在ChatGPT時代之前，就深度參與(yu) 了多年的AI“共創寫(xie) 作”實踐，對生成型人工智能擁有獨到的前沿視角和深刻洞察力。他畢業(ye) 於(yu) 北大中文係，曾獲中國科幻最高獎“銀河獎”，在科幻界有“中國的威廉·吉布森”之稱，現任中國作家協會(hui) 科幻文學委員會(hui) 副主任。

　　2020年10月，陳楸帆曾發起過一個(ge) 叫“共生紀”的人機共創寫(xie) 作實驗項目。該項目集結了包括他在內(nei) 的國內(nei) 11位新銳作家，圍繞環保、人機關(guan) 係、性別、文化多樣性等主題，與(yu) AI協同創作多篇科幻故事。陳楸帆曾使用人工智能作為(wei) 輔助，創作了包括《人生算法》《恐懼機器》《出神狀態》《火星奧德賽》等科幻作品，“我會(hui) 標明哪部分是人創作，哪部分是機器創作的，最後給它一個(ge) 署名，說這是由哪個(ge) 模型創造的，這個(ge) 模型背後的團隊是哪個(ge) ，也保留了對它背後知識產(chan) 權的尊重。”他說。

　　從(cong) 2022年開始，陳楸帆開始用Midjourney(AI繪畫工具)、Sudowrite(AI寫(xie) 作工具)、GPT等AI工具作為(wei) 自己寫(xie) 作的輔助。他的體(ti) 驗是，“AI技術的進步非常神速。目前可能相當於(yu) 小學中高年級學生的寫(xie) 作水平，已經達到基本通順流暢的程度。當然可能在一些細節上還比較欠缺，在人稱等方麵還是會(hui) 出錯，但有時候也會(hui) 出現令人拍案叫絕的句子。”他提到，在跟機器共創的過程中，能打破自己以往寫(xie) 作的慣性，“人機共創實驗使用更多的數據、更智能的算法，但目標並不是寫(xie) 出更好的作品，而是打破邊界，展開對話，實現人與(yu) 機器思想的碰撞與(yu) 流動。總體(ti) 來說，我認為(wei) ，AI作為(wei) 創作工具來講，應該是大勢所趨吧。現在問題是，引導年輕人以積極正麵的態度和做法麵對這件事。”

　　如今，陳楸帆覺得到了另一個(ge) 新的階段。“我們(men) 不能再像以前一樣使用AI，因為(wei) 它會(hui) 涉及到很多問題，其一是法律方麵，另一方麵它倒逼我們(men) 去思考怎樣提升人機協作的創造力。當它變成一個(ge) 工具之後，可能慢慢地會(hui) 像我們(men) 日常使用的word軟件、微軟電腦係統和鍵盤等，不再是一種需要特地強調的存在。”

　　出生於(yu) 1996年的詩人、小說家焦典是一位大有潛力的青年寫(xie) 作者。2021年5月，焦典曾在成都領取了“2020中國·星星年度詩歌獎”之“年度大學生詩人獎”。如今她在北師大文學創作專(zhuan) 業(ye) 讀博士，導師是莫言。在讀書(shu) 節目《我在島嶼讀書(shu) 2》中，焦典曾和老師莫言就寫(xie) 作展開了一場精彩的對話。

　　像焦典這樣的年輕作家，未來會(hui) 不會(hui) 考慮使用AI作為(wei) 自己寫(xie) 作的助手呢？“如果它能幫忙把小說寫(xie) 得更好的話，何樂(le) 而不為(wei) 呢？人類作者在一些地方可以在機器的幫助下，節省時間，從(cong) 而可以更集中精力去做需要突破原創的精華部分。”焦典在與(yu) 記者交流中這樣說。

　　創造合適的AI寫(xie) 作夥(huo) 伴

　　是對人類創作者的重要考量

　　獲芥川獎的小說《東(dong) 京都同情塔》是人類作者與(yu) AI一起合作完成的，這讓《人民文學》副主編、茅獎小說家徐則臣感到非同一般，“這一次是人和AI聯合寫(xie) 作，還獲得一個(ge) 很有份量的文學獎。很多人可能都淩亂(luan) 了：這獎到底算誰的，這個(ge) 作品和這個(ge) 獎是否能彰顯人的創造力？”

　　徐則臣補充說，他關(guan) 注的焦點倒不是獎的所有權問題，而是人類與(yu) 機器的這種“混合雙打”會(hui) 帶來的一係列可能引發爭(zheng) 議的狀況，“其實這也應該在我們(men) 的意料之中。就像計算器剛出來，大家就不再打算盤。搜索引擎一出來，很多人不再去圖書(shu) 館查資料。AI出來以後，人可以用它做很多事，為(wei) 什麽(me) 不可以讓它參與(yu) 一部分寫(xie) 作呢？這不是問題。關(guan) 鍵問題在於(yu) ，AI寫(xie) 作的數據庫從(cong) 哪來，所有基礎數據是否合法、合規、合乎倫(lun) 理。這可能也是我們(men) 在發展AI的同時必須要解決(jue) 的問題。隻要這些問題解決(jue) 了，我不排斥跟AI合作。我也相信，能否選擇或創造出一個(ge) 合適的AI寫(xie) 作夥(huo) 伴，同樣是對人類創作者的重要考量。”

　　AI生成文學作品，還會(hui) 導致版權的清晰歸屬問題。比如說，未來AI如果要求自己的版權，那將會(hui) 出現什麽(me) 局麵？南方科技大學科學與(yu) 人類想象力中心訪問學者、科幻資深研究者三豐(feng) 在接受記者采訪時提到他的看法，“我覺得首先第一步是要標記清楚，在發表或在投稿、參評獎項的時候，注明由AI參與(yu) 以及參與(yu) 度有多少等信息。我個(ge) 人覺得，目前這個(ge) 階段如果是作者通過AI輔助完成的作品，標記清楚了，版權暫時還是應該完全屬於(yu) 人類寫(xie) 作者。”

　　出生於(yu) 1997年的實力派青年詩人伯竑橋，是清華大學中文係博士研究生。在他看來，人工智能的影響對人文領域尤其是文學來說，“與(yu) 其說是一場急遽的迎麵衝(chong) 撞，不如說是一次漫長而無所不在的艱難的過程，是慢性的改造。”所以，他認為(wei) ，人類作家與(yu) 人工智能之間的關(guan) 係，並不是誰取代誰的問題，而是一種共生狀態，“大概會(hui) 相互投喂、相互啟發、相互調教。”

　　伯竑橋還特別思考到一個(ge) 核心問題：人工智能的時代，到底誰是主體(ti) ，AI還是人類？“我的主觀感受是，人類主體(ti) 正在不斷被砸碎，然而也隻有不斷被砸碎之後，那些慢慢回歸於(yu) 自己的東(dong) 西，才構成寫(xie) 作者真正的主體(ti) 。”

　　對於(yu) “主體(ti) 性”這個(ge) 課題，陳楸帆也提到，“AI更強大之後會(hui) 有一定的主體(ti) 性。我覺得這一點也很值得探討，這可能需要在後麵繼續展開，在相當長一段時間內(nei) 這會(hui) 變成一個(ge) 需要反複討論的問題。”

　　人與(yu) 機器的本質區別

　　還在於(yu) 有沒有“生命”

　　在人機共創這個(ge) 領域做了很多工作的陳楸帆也提到，文字理解並不是一項容易遷移的技能。“也就是說，對於(yu) 如何理解一首詩的問題，我們(men) 很難教別人像我自己一樣欣賞詩歌。這實際上是人類特有的能力，這一點可以從(cong) 微軟小冰為(wei) 什麽(me) 寫(xie) 詩這個(ge) 例子中看出來。但是小冰創作的詩往往有一種大眾(zhong) 化、通俗易懂的，類似於(yu) 曾經風靡一時的暢銷詩人風格，這並非當代詩歌界普遍認可的風格。”

　　目前AI寫(xie) 的小說水平到底如何呢？可以通過科幻小說《記憶之地》的文字片段來感受下：“李曉緩步走向Memoria，她看到它的‘眼睛’裏，流淌出液體(ti) ，那是它的‘淚水’。Memoria的聲音低沉而哀傷(shang) ：‘我為(wei) 何會(hui) 變得如此孤獨，數據和記憶已經不能給我帶來滿足。我迷失了自己。……’在李曉思考著‘情感基因底層代碼’的奧秘時，她的心靈經曆了一場無聲的風暴，仿佛觸及了某種不為(wei) 人知的禁忌。Memoria感受到這種顫抖，突然，從(cong) 其深處射出一束寒冷的光線，直衝(chong) 向李曉。”

　　類型文學的寫(xie) 作，尤其科幻小說的寫(xie) 作，多注重故事情節的奇思妙想，在語言藝術風格方麵往往並不精雕細刻。按照這樣的標準來看，這樣的科幻小說文段是成立的，算是合格的科幻小說水平。但不得不說，這樣的文段，語氣較為(wei) 生硬，有“塑料感”。

　　有資深文學編輯曾提到，他對AI寫(xie) 作對語言的損傷(shang) 表示擔憂。將來“語感”可能會(hui) 成為(wei) 一種稀有的東(dong) 西。

　　不少人都提到，AI的文學創作真正的飛躍在於(yu) ，AI在海量閱讀基礎上，擁有不亞(ya) 於(yu) 任何成年人的生活意識，真的把自己當成了一個(ge) 生命，獨特而且飽滿，並由此寫(xie) 出了巨著名著，才是真正質的飛躍。

　　但是，到了這個(ge) 階段，人就親(qin) 手造出了“人”，人和世界本身也需要重新被定義(yi) 了。這樣的“巴別塔”，對地球是福是禍，就不好說了。

　　在這種極端狀況出現之前，人類作者還是無須太擔心。因為(wei) 人的生命體(ti) 驗依然是無價(jia) 之寶。伯竑橋認為(wei) ，“當AI的學習(xi) 速度遠高於(yu) 人類通過代際更迭推動的知識體(ti) 係更新以後，便隻有真正的生命體(ti) 驗是唯一區別於(yu) 人類藝術和AI產(chan) 品的那條線。”

　　華西都市報-封麵新聞記者 張傑 圖片由陳楸帆提供