現實題材劇要重視時效性，聚焦社會(hui) 關(guan) 注的熱點話題。如何更好地觀照現實，在深入生活中獲取更加豐(feng) 富的養(yang) 分，持續開掘創作的土壤，這些年我一直在思考。我執導的《小別離》《小歡喜》《小敏家》《小滿生活》等現實題材劇，在主題和角度上有所延續，展現出中國千千萬(wan) 萬(wan) 個(ge) 家庭追求美好生活的拚搏奮鬥。

　　以輕喜劇的方式化解問題，是我創作現實題材劇的一個(ge) 方法。用調侃的方式表現生活中可能遇到的困境，反而能夠讓觀眾(zhong) 產(chan) 生溫暖的治愈感。一方麵，劇中人物的互動和對話，充滿了喜感、幽默的元素。一些小細節和俏皮話的設定，也讓觀眾(zhong) 感受到輕鬆愉快的氛圍。另一方麵，圓滿的結局向觀眾(zhong) 展開一抹亮色，傳(chuan) 遞向上的力量。我們(men) 希望展現樸素的生活觀與(yu) 價(jia) 值觀，每一個(ge) 普通人都在為(wei) 生活而拚搏奮鬥，一步步克服困境、奔赴理想。

　　從(cong) 小切口、小事件、小人物出發，折射出日新月異的大時代——“以小見大”，是我創作現實題材劇一以貫之的追求。比起宏大敘事，我更喜歡將鏡頭對準普通人的生活，看他們(men) 的喜悲哀樂(le) ，展現人性的豐(feng) 富性。塑造多棱鏡式的人物，是我的美學追求。每個(ge) 角色不是單麵、扁平的，而是立體(ti) 、多元的。劇情也好，題材也好，口子開得很小，伸進去很有深度和廣度，看到人物相對寬廣的內(nei) 心世界，點點滴滴折射出時代發展、社會(hui) 進步的萬(wan) 千氣象。

　　近年來現實題材劇創作火熱，許多優(you) 質作品引發觀劇熱潮、觀眾(zhong) 熱讚。如此熱度，對於(yu) 創作者既是動力也是壓力。我觀察到，現實題材劇尤其是都市家庭劇的創作正麵臨(lin) 瓶頸。題材紮堆、“撞車”，很多劇本在寫(xie) 重複的人物關(guan) 係，甚至情節誇大、變形，故事懸浮。都擠在一條狹窄的路上，無法開拓創作廣度。

　　創作需要紮紮實實深入生活、感知生活。細節是編不出來的，真實感與(yu) 生活感恰恰通過細節本身流淌出來。要拍出有質感、不懸浮的電視劇，就要踏踏實實深入生活，沉浸式地體(ti) 驗生活。從(cong) 生活中“打撈”出的柴米油鹽，“勾兌(dui) ”上鮮活的故事、細節、人物，才能更有煙火氣、更加接地氣。《小別離》播出時，有觀眾(zhong) 提出劇中演員一進門就換拖鞋，感覺很真實；《小滿生活》裏媽媽下班剛進門，孩子立刻到她衣兜裏找禮物……這樣的細節還有很多。導演的能力體(ti) 現在還原現實，讓劇集內(nei) 外產(chan) 生高度逼真的交疊、互動，讓觀眾(zhong) 產(chan) 生強烈的情感共鳴。有觀眾(zhong) 評論說，這部劇演的好像就是他的日常生活，很有代入感，這是對我最大的褒獎，也是我一輩子的藝術追求。

　　創作者永遠在審美上尋找和觀眾(zhong) 之間的最大公約數。如何將感知的觸角深入生活的每個(ge) 角落，向更深處挖掘，向新角度開拓，創作出積極向上、催人奮進的優(you) 秀現實題材作品，是擺在創作者麵前的時代課題。

　　我們(men) 都在尋找答案。

　　（作者為(wei) 電視劇導演）