原標題：千年丹青，映出何等風景！

　　跟著畫家走進“盛世修典——‘中國曆代繪畫大係’河北特展”

　　千年丹青，映出何等風景！

　　1月10日，河北博物院“盛世修典——‘中國曆代繪畫大係’河北特展”現場，記者巧遇省美協主席祁海峰。他說，自己前一天剛剛參加完展覽的開幕式，這次特意帶省美協中國畫藝委會(hui) 的畫家們(men) 一起來參觀。

　　和畫家們(men) 一起步入展廳，麵對上千幅高清晰度的中國曆代繪畫精品打樣稿，隻見他們(men) 時而湊近展品細細觀賞，時而興(xing) 奮地交流品評，激動之情溢於(yu) 言表。

　　“這次大展真是名不虛傳(chuan) 。”祁海峰說，像王希孟《千裏江山圖》、顧閎中《韓熙載夜宴圖》、展子虔《遊春圖》、範寬《溪山行旅圖》、韓滉《五牛圖》等，都是中國的傳(chuan) 世名畫。

　　在放大1.2倍的王希孟《千裏江山圖》長卷燈光特效圖前，祁海峰對記者說：“出生在北宋年間的王希孟是位神秘畫家，據傳(chuan) 這是他18歲時的畫作。我想年輕的他，應該還沒有遊曆過那麽(me) 多山山水水，他畫的是自己心中的山、理想的山，這也是中國傳(chuan) 統文化在繪畫中的體(ti) 現，是一種意象繪畫，將內(nei) 心世界通過繪畫表現出來。這幅畫能夠流傳(chuan) 下來，也體(ti) 現了人們(men) 內(nei) 心對中國山水的一種認知。”

　　“其實，每一幅畫背後都有自己的傳(chuan) 奇故事，站在每件作品前，都是在和大師對話、交流。從(cong) 專(zhuan) 業(ye) 角度來看，不同的筆墨運用和筆墨精神的傳(chuan) 達，代表著不同畫家的獨特貢獻。每個(ge) 時代都有自己的文化烙印，我們(men) 能從(cong) 中感受到古人的智慧和不同的時代風貌。在展廳裏麵走一圈，就走過了中國美術發展的曆程，就像穿越了曆史，穿越了時代。”祁海峰表示，此次帶領畫家們(men) 來參觀，不僅(jin) 僅(jin) 是看畫作，更是表達大家對中華優(you) 秀傳(chuan) 統文化的敬仰之情。

　　麵對一幅幅尋常很難見到的精品古畫打樣稿，河北師範大學美術與(yu) 設計學院院長崔強不停地拍著照片。“有些畫作之前也在畫冊(ce) 裏看過，但沒有這麽(me) 清晰。對於(yu) 欣賞畫作來說，普通印刷品裏解決(jue) 不了的就是細節問題。在此次展覽中，我們(men) 能夠看到畫上的收藏章、題跋，這些反映的是作品的傳(chuan) 承和迭代，這是普通畫冊(ce) 很難做到的。”崔強說，尤為(wei) 值得一提的是，展覽中有很多重要畫作都曾被出自古城正定的清代書(shu) 畫鑒藏家梁清標所收藏，比如王希孟《千裏江山圖》、展子虔《遊春圖》等。梁清標在正定城內(nei) 建有“蕉林書(shu) 屋”，專(zhuan) 藏書(shu) 畫、古籍，在業(ye) 內(nei) 頗負盛名。

　　“《遊春圖》應該是現存最古老的中國山水畫，在世界繪畫史上也有重要意義(yi) 。”崔強介紹，在隋代《遊春圖》出現之前，中國更早的山水畫通常是“人大於(yu) 山、水不容泛”，也就是說，繪畫中人物形象比山還要大，而水永遠不會(hui) 有波光粼粼的形態。而《遊春圖》則打破了這種限製，以全景方式描繪了廣闊的山水場景，人物、山水疏密安排得當，展現的是一種空間之美。

　　作為(wei) 高校美術教師，崔強說，一定會(hui) 組織自己的學生來河北博物院看展覽，“臨(lin) 摹、寫(xie) 生、創作是傳(chuan) 統中國畫的教學過程，本身我們(men) 學院也有古畫臨(lin) 摹教室，但是沒有這麽(me) 體(ti) 係化。這次展覽能在河北舉(ju) 辦是次難得的機會(hui) ，我肯定會(hui) 經常來，帶著我的學生一起來。”（記者喻萍、張繼合）