作者：崔鶴同（上海市作家協會(hui) 會(hui) 員）

　　1909年底，陳獨秀任杭州陸軍(jun) 小學曆史、地理教員時，遇到了在該校任教的劉季平。劉季平是陳獨秀在日本的同窗，又叫劉三。此後，陳獨秀便到劉季平家裏閑坐談論。

　　有一天，陳獨秀在劉家見牆上新掛了幅字，是一首五言古詩，落款“沈尹默”。原來，沈尹默也在該校任教，昨天他還來劉家喝酒，這幅字是他乘酒興(xing) 寫(xie) 的。

　　第二天，陳獨秀敲開沈尹默家的門，進門就說：“我叫陳仲甫，昨天在劉三家看到你寫(xie) 的詩，詩做得很好，字則其俗在骨。”陳獨秀談笑自若，深深感染了沈尹默，他說：“我的字受了南京仇淶之老先生的影響，用長鋒羊毫，至令不能提腕，所以寫(xie) 不好。”“我的父親(qin) 是練隸書(shu) 的，從(cong) 小叫我臨(lin) 摹碑帖，少習(xi) 館閣體(ti) 。”陳獨秀見沈尹默很虛心，就乘興(xing) 和他談起了書(shu) 法。

　　陳獨秀與(yu) 劉季平、沈尹默都參加過科舉(ju) 考試，學書(shu) 都是從(cong) “館閣體(ti) ”開始。但因陳獨秀的反叛性格，十幾歲時他就堅決(jue) 反對學習(xi) “館閣體(ti) ”，一味在碑帖上下功夫，因而他的字線條灑脫、流暢，行筆不拘，行、草、篆、隸皆能達信筆揮灑，縱結纏綿，並臻妙境。

　　陳獨秀對沈尹默的尖銳批評，如當頭棒喝，令其倏然警醒。沈尹默此後發憤異常，“從(cong) 指實掌虛，掌豎腕平，執筆做起，每日取一刀尺八紙，用大羊毫蘸著淡墨，臨(lin) 寫(xie) 漢碑，一紙一字，等它幹透，再和墨使稍濃，一張寫(xie) 四字。再等幹後，翻轉來隨便不拘大小，寫(xie) 滿為(wei) 止”。兩(liang) 三年後，又開始專(zhuan) 心臨(lin) 寫(xie) 六朝碑板，兼臨(lin) 晉唐兩(liang) 宋元明名家精品，前後凡十數年揮毫不輟，直至寫(xie) 出的字俗氣脫盡，氣骨挺立，始學行書(shu) 。1914年起，沈尹默任北京大學教授，1916年秋又被蔡元培委為(wei) 主持北京大學書(shu) 法研究會(hui) 。

　　1916年的11月27日，汪孟鄒、陳獨秀同車赴北京。某日，他們(men) 走訪北京大學，在校園內(nei) 路遇沈尹默。當時，北京大學文科學長正好缺人，沈尹默便把陳獨秀在北京的消息告訴蔡元培。蔡元培隨即赴陳獨秀住處，誠邀他來北大任文科學長。這也算是沈尹默不忘陳獨秀的知遇之恩吧！

　　20世紀30年代末，陳獨秀蟄居四川江津，在貧病交迫中埋頭於(yu) 作書(shu) 寫(xie) 詩和文字學研究。沈尹默也在四川，曾寫(xie) 詩贈陳獨秀。可是陳獨秀仍然稱沈尹默的字與(yu) 30年前無大異也。他在1941年給台靜農(nong) 的信中說：“尹默字素來工力甚深，非眼麵朋友所可及，然其字外無字，視三十年前無大異也。存世二王字，獻之數種近真，羲之字多為(wei) 米南宮臨(lin) 本，神韻猶在歐褚所臨(lin) 蘭(lan) 亭之下，即刻意學之，字品終在唐賢以下也。”這種尖銳而又中肯的批評，也激勵了沈尹黙。抗戰勝利後，沈尹默辭去監察院監察委員之職，專(zhuan) 力臨(lin) 池賦詩。

　　由於(yu) 沈字法度精嚴(yan) ，氣息典雅，圓潤秀美，清雅遒健，不作怪奇之體(ti) ，在平正中求變化，因而雅俗共賞，從(cong) 者眾(zhong) 多。新中國成立之後，沈尹默的書(shu) 法進入了一個(ge) 全盛期，也確立了他一代書(shu) 法大家的地位。2000年，中國書(shu) 協評定“中國20世紀十大傑出書(shu) 法家”，沈尹默名列其中。

　　20世紀50年代中期，沈尹默應《新民晚報》約稿撰寫(xie) 《書(shu) 法漫談》一文，文中提及“一個(ge) 姓陳的朋友”對他的批評和激勵，就是指陳獨秀那一段往事。

　　陳獨秀率真坦誠，和沈尹默素昧平生，卻直言不諱指出沈尹默書(shu) 法中存在的缺陷，而且，幾十年後，仍然對其嚴(yan) 格要求。這體(ti) 現了陳獨秀的勇氣和見識。沈尹默麵對批評，不以為(wei) 忤，反而把它當成鞭策，激勵，孜孜以求，矢誌不渝，終有建樹。而且，他對陳獨秀的批評和點撥，一直銘記在心，常懷感激之情。這也是非常難能可貴的。其心拳拳，“無以回報，常念於(yu) 心”，其情殷殷，這也是一種純真無瑕的“君子之交”吧！