光明日報記者 牛夢笛

　　近兩(liang) 年，隨著《大考》《我們(men) 這十年》《山河錦繡》《縣委大院》《狂飆》等作品的火爆播出，現實題材電視劇創作再探新路，溫暖現實主義(yi) 正成為(wei) 創作的一種新風尚。近日，由中國電視藝術家協會(hui) 、國家廣播電視總局電視劇司主辦，中國電視藝術委員會(hui) 承辦的現實題材電視劇創作座談會(hui) 在京召開。與(yu) 會(hui) 人士深入探討優(you) 秀現實題材電視劇創作經驗做法，深化對現實題材和現實主義(yi) 創作的規律性認識，助推創作更多展現新時代新征程恢宏氣象、增強人民精神力量的優(you) 秀電視劇。

　　國家廣播電視總局黨(dang) 組成員、副局長朱詠雷強調，麵對新時代新征程上現實題材電視劇創作麵臨(lin) 的新形勢新任務，要準確把握現實題材和現實主義(yi) 創作要求。堅持以社會(hui) 主義(yi) 核心價(jia) 值觀為(wei) 引領，傳(chuan) 遞向上向善的價(jia) 值觀；讓人民成為(wei) 主角，為(wei) 人民抒寫(xie) 、抒情、抒懷；堅持現實主義(yi) 精神與(yu) 浪漫主義(yi) 情懷相結合，讓人們(men) 看到美好和希望；推動百花齊放，倡導讓溫暖明亮成為(wei) 各題材類型電視劇的總基調。

　　對現實、對社會(hui) 、對觀眾(zhong) 懷抱善意

　　現實題材電視劇寄托了人民對美好生活的向往，展現了通過奮鬥改變人物命運的過程。不論是《大考》中的莘莘學子，還是《縣委大院》中的基層幹部，這些源於(yu) 現實生活又高於(yu) 生活的提煉，都讓現實題材電視劇綻放出獨特的魅力。

　　《縣委大院》主創花費數月深入基層，跟幹部們(men) 一起工作生活，劇中的很多情節，都是在實踐中提煉出來的。《縣委大院》製片人侯鴻亮總結了這些年現實題材創作的經驗，“首先，貼近生活，紮根現實，拒絕懸浮是創作的關(guan) 鍵。其次，要堅守溫暖現實主義(yi) 的創作風格，隻有對現實、對社會(hui) 、對觀眾(zhong) 懷抱善意，才能規避現實題材創作中懸浮、灰暗的陷阱”。

　　現實題材肩負著寫(xie) 出中國人自己的故事、繪出人民群眾(zhong) 實實在在生活的重要責任。中國電視藝術家協會(hui) 主席胡占凡表示：“現實題材電視劇仍是當前人民群眾(zhong) 最喜愛、參與(yu) 程度最高的文藝類型之一，它不僅(jin) 深深嵌入當下人們(men) 的日常生活，一定程度上也引領著當代文藝創作的高度和深度。”

　　中國廣播電視社會(hui) 組織聯合會(hui) 副會(hui) 長李京盛指出，近期優(you) 秀現實題材電視劇呈現現實主義(yi) 創作的寬廣視野和多樣風格，滿足了人民群眾(zhong) 對現實題材創作多樣化的審美需求。

　　具有治愈人心的力量

　　近年來，溫暖現實主義(yi) 成為(wei) 現實題材創作的發力點，其迸發出的治愈人心的力量，產(chan) 生了持久而良好的觀眾(zhong) 反響和業(ye) 界口碑。

　　《大考》總編劇聶成帥說：“現實題材電視劇要講好中國人自己的故事，展現中國人獨特的家國情懷和美學精神。《大考》中所有人都能同舟共濟、守望相助，這種樸素的家國情懷是中國人獨有的。”

　　打造一部有力量的作品，應該從(cong) 哪些維度下功夫？中宣部文藝局局長劉漢俊指出，一部好的電視劇必須在思想高度、認識深度、胸懷廣度、社會(hui) 溫度四個(ge) 維度上下功夫，中宣部文藝局將抓好現實題材電視劇重點選題規劃和扶持引導，讓高質量發展成為(wei) 電視劇行業(ye) 的新目標新景觀新氣象。

　　北京電影學院黨(dang) 委副書(shu) 記、副校長胡智鋒表示：“新時代溫暖現實主義(yi) 電視劇創作需要創作者更加用心、用情、用力，以更高遠的站位、更真切的情感和對生活更精到的觀察力、思考力、表現力，來呈現新征程上的中國故事，積極麵對時代發展與(yu) 社會(hui) 變遷中出現的矛盾問題，挖掘其中能夠給人激勵的正向價(jia) 值與(yu) 情感，不斷描繪人民對美好生活的追求與(yu) 向往。”

　　溫暖現實主義(yi) 風格的影視劇作具有深刻的藝術質感，這些作品做到了尋找平凡人生活共性，回答時代之問和人民之問，用真誠的創作態度還原生活本質。中央文史研究館館員、文藝評論家仲呈祥強調，現實主義(yi) 的本質精神就是要處理好創作主體(ti) 同審美客體(ti) 之間的辯證關(guan) 係，創作既要直麵人生、揭示矛盾，又要給人希望、讓人看見光明。

　　人民成為(wei) 真正主角

　　《狂飆》關(guan) 注公平正義(yi) ，正如中國文藝評論家協會(hui) 副主席、北京師範大學文學院教授王一川指出：“近期現實題材電視劇創作的新特點之一，在於(yu) 運用多種電視美學創新手段，著力反映全社會(hui) 高度關(guan) 注的社會(hui) 公平正義(yi) 問題，通過大題小做，體(ti) 現出小中見大的美學力量。”《狂飆》導演徐紀周介紹，創作者要以積極進取的態度，從(cong) 人物矛盾中挖掘正能量的情感內(nei) 容，為(wei) 觀眾(zhong) 帶來精神撫慰與(yu) 情感激勵。

　　用小切口講好大主題，小故事詮釋大情懷，小人物折射大時代，是當下主流電視劇創作的重要法則。《我們(men) 這十年》藝術總監毛衛寧表示，優(you) 秀的現實題材作品要做到故事源於(yu) 生活、人物真實可信、行為(wei) 符合邏輯、情節豐(feng) 富生動，這幾個(ge) 特質缺一不可。

　　《山河錦繡》塑造了脫貧攻堅戰線上的人物群像，將波瀾壯闊的脫貧攻堅戰，濃縮在一個(ge) 村兩(liang) 代人的故事中。該劇演員王雷說：“‘匠心’對表演者至關(guan) 重要，隻有養(yang) 成觀察生活的習(xi) 慣、提高閱讀生活的能力，才能雕刻出感染人、打動人的人物形象和藝術經典。”

　　現實題材電視劇創作離不開對大時代下形形色色人物的刻畫和描摹。中央廣播電視總台影視劇紀錄片中心副主任申積軍(jun) 表示：“電視劇創作要讓人民成為(wei) 真正的主角，深入挖掘人性的深刻性、豐(feng) 富性、代表性和人物的獨特性，同時要以生動鮮活的小人物來折射高歌奮進的大時代。”