【絕活看點】

　　從(cong) 事紙織畫創作60年的林誌恩，吸收西洋畫素描明暗和色光變化的技巧，將其融入紙織畫製作中。經過潛心研究，他在傳(chuan) 統的基礎上不斷創新，形成了具有立體(ti) 效果的紙織畫風格以及“雙麵紙織畫”創作手法。

　　“遠觀像是畫紙上籠罩著一層縹緲的煙霧，近看卻是由各種顏色的方格有規律地排列而成，永春紙織畫呈現的就是‘隔簾觀月、霧裏看花、紗前看人’的朦朧美。”81歲的林誌恩，聲音依然洪亮。

　　走進福建省泉州市永春縣紙織畫非遺傳(chuan) 承人林誌恩的工作室，數十平方米的房間裏擺放著各種紙織畫作品。一張不大的方桌上，放著宣紙、畫筆和切刀等創作必需的工具和材料。“紙織畫作品就是在宣紙上作畫後，再用特製的小刀裁成寬度不到2毫米的紙條，以此作為(wei) 經線，再取另一張空白的宣紙切成同樣寬度的紙條作為(wei) 緯線，之後放在紙織機上編織而成。”林誌恩說，“紙織畫的主要特點便是將繪畫與(yu) 編織融為(wei) 一體(ti) 。”

　　誕生於(yu) 隋末唐初的紙織畫，題材廣泛，內(nei) 容豐(feng) 富，加上工藝精湛和寓意美好，受到廣泛歡迎，成為(wei) 不少人的櫃中珍品。出生於(yu) 永春縣的林誌恩，從(cong) 21歲起就對家鄉(xiang) 的紙織畫產(chan) 生了濃厚興(xing) 趣。然而，與(yu) 杭州絲(si) 織畫、蘇州緙絲(si) 畫、四川竹簾畫並稱為(wei) 中國四大家織的永春紙織畫，彼時因為(wei) 種種原因，麵臨(lin) 技藝失傳(chuan) 。當時還是剛剛入職的年輕美術教師的林誌恩，拜師於(yu) 紙織畫大師黃永源門下，係統地學習(xi) 創作技藝。“學習(xi) 過程中，師父就教導我，傳(chuan) 統技藝要不斷隨著時代進步而改進。”林誌恩說。

　　一幅名為(wei) 《雙麵雙貓》的紙織畫，一隻小貓躍然紙上，第一眼看上去沒有特別之處，等把畫翻麵後，另外一隻形態相同的小貓也赫然呈現。“這就是雙麵紙織畫。”林誌恩自豪地說。有一次，林誌恩在蘇州出差時，在當地發現了雙麵繡，“當時我就在想，紙織畫能不能也創作出雙麵的呢？”回到永春後，林誌恩便投入研究試驗中，“雙麵紙織畫的難點在於(yu) 兩(liang) 麵的畫樣要完全重合，但水墨又不能完全浸透宣紙，不然紙張容易脹裂。”為(wei) 此，林誌恩不斷調試紙張厚度和畫筆輕重，終於(yu) 獲得突破。

　　雙麵紙織畫研發成功，讓林誌恩大受鼓舞。很快，他又發現傳(chuan) 統紙織畫因為(wei) 風格單一、麵積較大，在市場上受歡迎程度不高。“是否可以嚐試融入其他畫作風格並同時縮小麵積呢？”抱著這樣的想法，林誌恩把目光放在了小型畫上。

　　“你看！這把扇子是不是很輕盈、美觀和實用？”林誌恩說。一把芭蕉扇，以竹簽為(wei) 骨架，扇沿鑲著金邊、手柄掛著黃色中國結流蘇，扇麵正是小型的紙織畫《泉州東(dong) 西塔》，18把扇子列成一排，共同組成“泉州十八景”，在市場上頗受歡迎。再細細端詳，畫中人物栩栩如生，與(yu) 傳(chuan) 統水墨畫迥然不同，“中國畫一般用水墨進行繪畫，而我們(men) 的紙織畫加入了西洋畫元素，用水彩、水粉在宣紙上作畫，畫作更立體(ti) 。”林誌恩介紹。

　　永春紙織畫2011年被列入第三批國家級非物質文化遺產(chan) 名錄，2015年被評為(wei) “國家地理標誌保護產(chan) 品”……近年來，國家對於(yu) 永春紙織畫的保護力度不斷加大，林誌恩感到肩上的責任也越來越重：“要讓更多年輕人參與(yu) 進來，共同保護和傳(chuan) 承傳(chuan) 統非遺。”

　　參與(yu) “非遺進課堂”活動、擔任老年大學教師、在當地文保古街五裏街開辦非遺作坊……年逾八旬的林誌恩，依然忙碌著：“我最大的心願就是讓古老技藝煥發更多新活力。”（本報記者 劉曉宇）