北京打造會(hui) 館演藝新空間，推動文物舊址活化利用

　　會(hui) 館“有戲” 古韻新聲

　　會(hui) 館是北京城市發展的親(qin) 曆者，也是古都文化開放融合、生生不息的重要見證。2021年，北京市研究製定《關(guan) 於(yu) 推動文藝院團演出進會(hui) 館舊址的工作方案》，聚焦建設會(hui) 館演藝新空間，促進文化空間資源與(yu) 文化內(nei) 容資源有效對接。8個(ge) 會(hui) 館先行先試，打造“會(hui) 館有戲”文化品牌。本報記者走進正乙祠，通過一座戲樓的重生，探尋“會(hui) 館有戲”如何在保留城市文化記憶，推動中華優(you) 秀傳(chuan) 統文化創造性轉化、創新性發展中發揮積極作用，讓曆史文化遺產(chan) 綻放時代光彩。

　　——編 者

　　場燈漸暗，聚光燈亮起。戲台前端，紗幔影影綽綽。中阮演奏家馮(feng) 滿天指尖輕動，琴音空靈，在古老戲樓回響。

　　4月初，位於(yu) 北京市西城區的正乙祠戲樓，一場名為(wei) 《古祠聽春》的阮鹹音樂(le) 會(hui) 在此奏響，“正乙祠重張一周年演出月”由此開啟。走過300餘(yu) 年歲月的會(hui) 館，迎接八方來客。

　　在雕梁畫棟間聽檀板清歌，品悠長戲韻，不隻是正乙祠這座會(hui) 館的專(zhuan) 屬。作為(wei) 曆史上專(zhuan) 供同鄉(xiang) 或同業(ye) 人士聚會(hui) 、寄寓的場所，會(hui) 館曾匯聚起豐(feng) 富的地域文化，是北京獨特的曆史文化遺產(chan) ，也是首都文化開放融合、生生不息的重要見證。曾多達數百座的會(hui) 館建築大多已被拆除，僅(jin) 有57座留存至今。

　　激活會(hui) 館，也是激活古都的文化脈動。隨著“會(hui) 館有戲”文化品牌的不斷擦亮，北京有越來越多的會(hui) 館成為(wei) 演藝新空間。一座座會(hui) 館，見證古與(yu) 今的碰撞、建築與(yu) 藝術的交融。

　　是複歸，也是新生

　　北京中軸線兩(liang) 側(ce) ，成百上千條胡同縱橫交錯，大小不一的會(hui) 館與(yu) 名人故居、曆史遺址、四合院、老字號等曆史遺跡星羅棋布，交織出古都文化的千姿百態。

　　“正乙祠重張一周年演出月”開始前，北方昆曲劇院導演、正乙祠戲樓總經理張鵬正指揮工人往戲台兩(liang) 側(ce) 的牆麵貼金箔。這是最後一道“裝扮”工序。

　　一切就緒。張鵬發了一條朋友圈：“正乙祠戲樓準備得差不多了，座兒(er) 們(men) ，準備好了嗎？”

　　始建於(yu) 清代康熙年間的正乙祠，也稱“銀號會(hui) 館”或“浙江錢業(ye) 會(hui) 館”。推開大門，繞過影壁，便是兩(liang) 層戲樓。這是中國曆史上第一座整體(ti) 木結構的室內(nei) 劇場，被稱為(wei) “中國戲樓的活化石”。

　　隨著老城保護不斷深入，如何使中軸線曆史文物和文化資源煥發時代活力，推動老城整體(ti) 保護與(yu) 複興(xing) ，使之成為(wei) 體(ti) 現中華優(you) 秀傳(chuan) 統文化的代表地區，如何使古韻新貌深度相融，北京一直在探索。

　　2021年下半年，北京市推進全國文化中心建設領導小組研究製定《關(guan) 於(yu) 推動文藝院團演出進會(hui) 館舊址的工作方案》，聚焦建設會(hui) 館演藝新空間。8個(ge) 會(hui) 館先行先試，打造“會(hui) 館有戲”文化品牌，實現以演促用、以用促建、以建促保。

　　“會(hui) 館，從(cong) 來就是一個(ge) ‘有戲’的地方。”2021年9月，“會(hui) 館有戲”係列演出活動在湖廣會(hui) 館開啟時，北京演藝集團副總經理董寧說。

　　演劇，一直是會(hui) 館的諸多曆史功能之一。北京師範大學文化創新與(yu) 傳(chuan) 播研究院副教授張佰明介紹，會(hui) 館中響起的絲(si) 竹鑼鼓，撫慰遊子思鄉(xiang) 之情、敦睦同鄉(xiang) 之誼。

　　“八千觴秋月春風盡消磨蝴蝶夢中琵琶弦上，百五副金樽檀板都付與(yu) 桃花扇底燕子燈前”。透過戲台上的這副楹聯，人們(men) 仍得以想象正乙祠昔日的繁盛。

　　2019年，北京市文化和旅遊局將正乙祠交由北方昆曲劇院修繕、運營及使用。2022年4月，正乙祠戲樓重張啟幕。古韻喚醒，弦音再續。

　　這一刻，正乙祠等了許多年。

　　走進文物古建，觸摸城市的溫度。在保護中利用，在利用中保護，會(hui) 館與(yu) 戲劇的重逢，是賡續也是創新，是複歸也是新生。

　　有匠心，更有敬心

　　4月19日晚7點，“觀其複”版昆曲《憐香伴》開演。檢票處，門票讓人眼前一亮。票麵參考銀票樣式設計，正中豎排印有“憑票即付正乙祠戲樓一席”幾個(ge) 大字，精巧別致。

　　“每次演出，觀眾(zhong) 都可以在票上印一枚刻有劇目名稱的印章，集齊10個(ge) 印章，就能兌(dui) 換一張演出票。”張鵬說，“我們(men) 的定位是小而精、小而雅、小而美，希望觀眾(zhong) 從(cong) 走進正乙祠的那一刻起，就獲得沉浸式體(ti) 驗，能從(cong) 每一個(ge) 細節裏感受到古建築和藝術交相輝映的魅力。”

　　留心探尋，就能發現那些頗具巧思的細節。

　　采用LED冷光源的燈帶被藏在樓梯邊、廊柱旁，白天不影響美觀，夜晚則點亮戲樓。

　　精致的吊頂扣板不隻是裝飾，其中一些還鑽有細密的小孔，作為(wei) “隱形”送風口，為(wei) 戲樓內(nei) 送來清涼。

　　遊廊中“柿柿如意”“花開富貴”的裝飾畫、藏在戲台上的升降多媒體(ti) 紗幕投影……點滴匠心匯聚，充盈古韻的古戲樓，又增添了新色彩。

　　匠心背後，更有對文物的敬心。

　　要讓一座有300多年曆史的戲樓適合當下的演出方式、演出條件、觀演習(xi) 慣，改造必不可少。

　　然而，使用不可移動文物，必須遵循不改變文物原狀的原則，不能改變主體(ti) 結構，不能造成不可逆的影響。

　　“具體(ti) 來說就是不能在牆上釘釘子，梁、柱上不能安裝任何設施，所有電線也不能和木質結構直接接觸。”張鵬說。

　　難題也來自於(yu) 此。

　　現在，演出大多在晚上，燈光成了必備。主體(ti) 結構不能動，燈架在哪裏呢？

　　在戲台二層天井的圍欄上加裝架子，頂光燈有了著落；二樓看台裝上落地高架，側(ce) 光燈安裝齊備。但麵光燈裝在哪，張鵬著實犯了難。

　　絞盡腦汁，北方昆曲劇院的工作人員將目光投向了戲樓牆外。正乙祠戲樓為(wei) 二層卷棚懸山頂，兩(liang) 層屋簷間有一排窗戶。就在這排窗戶外，他們(men) 設計了一個(ge) “燈光房”。用木板釘成一排箱子，將燈具裝在其中，透過玻璃窗打光。木箱外側(ce) 為(wei) 推拉窗，兩(liang) 側(ce) 鑽孔並安裝排風扇散熱，頂部裝有加長加寬的擋雨板。

　　兩(liang) 年多的修繕時間裏，像這樣的難題，他們(men) 遇見過許多次。解決(jue) 方式在變通，原則卻從(cong) 未改變。

　　整體(ti) 保護、最少幹預、修舊如舊、活化利用。

　　這是每一處改造都遵循的思路，也是對待古建築、老宅子、老街區的珍愛之心，對老城整體(ti) 保護與(yu) 留存城市記憶的珍而重之。

　　“修繕正乙祠，我們(men) 堅持盡量保持原汁原味，讓觀眾(zhong) 能夠充分感受正乙祠的古典美。”北方昆曲劇院院長楊鳳一說。

　　堅持沒有白費。

　　莊重的朱漆、繁複的彩繪、精巧的戲台，悠悠古韻令人流連。就座看戲，觀眾(zhong) 席與(yu) 戲台最近不過三四米，望著台上水袖飛舞，觀眾(zhong) 也仿佛成了劇中人。

　　北方昆曲劇院黨(dang) 總支書(shu) 記孫明磊很欣慰：“最好的文物保護是邊使用邊修繕，隻有讓更多的觀眾(zhong) 走進來，才能讓正乙祠產(chan) 生自主造血功能。”

　　要有戲，還要“有戲”

　　一曲《梁祝》行至尾聲。忽然，兩(liang) 束聚光燈亮起，飾演梁山伯與(yu) 祝英台的兩(liang) 名昆曲演員緩緩走上戲台二層。煙霧彌漫飄灑，繚繞在戲台周圍，最後一個(ge) 音符落下，演員執手亮相，掌聲響起，餘(yu) 音繞梁。

　　小提琴演奏家柴亮帶來的音樂(le) 會(hui) 為(wei) “正乙祠重張一周年演出月”畫上了句號。既有莫紮特的曲目，也有耳熟能詳的《梁祝》，老木板舞台與(yu) 風格多樣的音樂(le) 交匯共鳴。

　　“戲樓是極具中國審美特點的舞台呈現載體(ti) ，希望有多種藝術形式走進戲樓，碰撞、融合，擦出新的火花。”張鵬說。

　　驚喜，不隻在正乙祠。

　　在顏料會(hui) 館，北京演藝集團的常態化演出與(yu) 觀眾(zhong) 每周相約；在福州新館，除了看展覽，還能在北京曲劇《林則徐在北京》中走進曆史，收獲感悟；在湖廣會(hui) 館，沉浸式演出“遇見湖廣”讓人們(men) 感受戲曲魅力，觸摸曆史印記……

　　在張佰明看來，會(hui) 館的魅力在於(yu) 其曆史印記，需要進一步挖掘會(hui) 館獨具的地方特色文化標簽。

　　如果將地圖上的各個(ge) 會(hui) 館連在一起，一個(ge) “腳印”躍然眼前。在京城土地印下足跡的會(hui) 館，至今仍回蕩著曆史文化不曾遠去的足音。張佰明覺得，未來，或許可以建起一條“會(hui) 館文化帶”，匯聚更多精品演出，帶動文化消費升級，也讓更多人領略會(hui) 館的魅力。

　　前不久發布的《東(dong) 城區煥發會(hui) 館文化活力夥(huo) 伴計劃》提出，與(yu) 會(hui) 館原發地攜手，打造會(hui) 館文化體(ti) 驗群落、建設會(hui) 館文化消費體(ti) 驗街區。比如，東(dong) 城區與(yu) 廣東(dong) 韶關(guan) 簽訂合作意向書(shu) ，推進韶州會(hui) 館規劃設計，為(wei) 會(hui) 館文化注入新的活力。“有聲、有形、有感”的文化體(ti) 驗從(cong) 一方館舍輻射開來，讓傳(chuan) 統文化街區更加生動。

　　在孫明磊眼中，會(hui) 館，不僅(jin) 要有戲，還要“有戲”（事情能成之意）。

　　如何突破會(hui) 館活化的邊界、連接更多文化資源與(yu) 要素、推進市場化運營……想要真正盤活會(hui) 館資源，探索的空間依舊廣闊。

　　“接下來，我們(men) 將著力研究會(hui) 館常態化演出機製，探索實現會(hui) 館市場化運作的實施路徑。”進一步明晰演出許可實施路徑，引入社會(hui) 力量，形成激勵機製……北京市委宣傳(chuan) 部相關(guan) 負責人表示，充分激發文物活力，打通會(hui) 館活化利用“最後一公裏”，一係列舉(ju) 措正在路上。

　　一麵是薪火相傳(chuan) 、代代守護，一麵是與(yu) 時俱進、勇於(yu) 創新。“會(hui) 館有戲”尋找著保護與(yu) 利用、曆史與(yu) 現實間的“最大公約數”，以多彩的樣貌，展現著堅持老城保護和有機更新相銜接、內(nei) 涵挖掘和活化利用相統一的生動實踐。

　　“我們(men) 正在探索引入名家講壇和體(ti) 驗活動，還準備在秋天舉(ju) 辦古戲樓展演季，開發文創產(chan) 品……”演出月結束，張鵬還有著長長的計劃表。

　　“希望讓更多人走進會(hui) 館、感受優(you) 秀傳(chuan) 統文化。”看著台上演員的一顰一笑，張鵬覺得，300多年間，這座古戲樓仿佛從(cong) 未變過；而他也真切地感到，這裏的一切，正隨著聲聲鑼鼓，愈加靈動起來。（本報記者 曹雪盟 潘俊強）