作者：任姍姍

　　浩瀚林場，皚皚雪原，齊聲的號子，切割機嗡嗡作響，灶台邊熱氣騰騰……開場的一個(ge) 長鏡頭，上世紀90年代“三道溝”風光撲麵而來。在央視一套黃金時段、騰訊視頻播出的電視劇《父輩的榮耀》，是一部值得細細品味的劇。

　　《父輩的榮耀》聚焦林業(ye) 改革，通過生活在“三道溝”林場幾個(ge) 普通人家的悲歡離合，折射中國林業(ye) 滄桑巨變的20年，詮釋“綠水青山就是金山銀山”的主題。不論是編劇趙冬苓密密匝匝長達60萬(wan) 字的劇本，還是看起來與(yu) 普通觀眾(zhong) 頗有距離的林業(ye) 改革題材，都說明這並非一部容易討巧的劇。難，恰恰讓總導演康洪雷產(chan) 生創作衝(chong) 動，因為(wei) 他選擇劇本的第一個(ge) 標準就是“必須非常難”。

　　從(cong) 軍(jun) 旅題材電視劇《激情燃燒的歲月》《士兵突擊》《我的團長我的團》，到改編文學名作《青衣》《推拿》，再到革命曆史題材《我們(men) 的法蘭(lan) 西歲月》，康洪雷的作品總有讓人印象深刻的地方。2006年，《士兵突擊》播出後，鋼七連的連訓“不拋棄、不放棄”成了金句廣為(wei) 流傳(chuan) 。

　　在北京乘坐地鐵，康洪雷會(hui) 特別留意年輕人用手機播放什麽(me) 。他發現，看劇的人越來越少，“刷”短視頻、購物的人越來越多。“年輕人更關(guan) 注現實了，充滿假定性的故事還能慰藉他們(men) 的心靈嗎？”《父輩的榮耀》破題思路是，按照藝術規律去講故事，就讓故事依著生活的節奏，從(cong) 容不迫，娓娓道來。

　　《父輩的榮耀》將20年的滄桑巨變濃縮在三代林場人的命運裏。以宋留喜為(wei) 代表的第一代林場工人是拓荒者，在深山老林篳路藍縷、安營紮寨，“眼瞅著一棵棵樹倒下，卻沒給後人留下福”。以顧長山為(wei) 代表的第二代林場工人，麵對上世紀90年代末的林業(ye) 減產(chan) 、限伐，迫切尋找新的出路。以陳興(xing) 傑為(wei) 代表的第三代年輕人重新創業(ye) ，他們(men) 走出“三道溝”，又回到“三道溝”，用知識和智慧回饋養(yang) 育他們(men) 的家鄉(xiang) 。

　　“思想的轉變是最難的。他們(men) 曾長期在‘靠山吃山、靠海吃海’的慣性下生活。他們(men) 如何麵對一係列翻天覆地的變化，如何解決(jue) 這一係列現實問題？”康洪雷說，這是他的創作初衷。

　　提起康洪雷的作品，人們(men) 會(hui) 想到許多有特點的人物，他們(men) 真摯、樸素的情感裏閃爍的人格光輝，將普通人平淡無奇的生活照得通亮。《父輩的榮耀》裏也有牽動人心的顧長山、那存花一家。顧長山夫婦善良、樸實，又有著一股子韌勁，要養(yang) 育自己的兒(er) 子，又接濟工友、鄰居的孩子，物質並不寬裕，生活磕磕絆絆，但一家人緊緊抱在一起爬坡又過坎。生活並不全是瑣碎，是那些代代傳(chuan) 承下來的美德支撐他們(men) 始終向著希望的方向走去。中華優(you) 秀傳(chuan) 統文化中的“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼”“勿以善小而不為(wei) ，勿以惡小而為(wei) 之”以及深沉的家國情懷，就體(ti) 現在顧家人的日常裏，體(ti) 現在宋留喜、顧長山和孩子們(men) 的選擇中。顧家人的喜悅和悲傷(shang) 有很強的代入感，用觀眾(zhong) 的話說，讓人“笑著、哭著、牽掛著”。

　　“演員得像人物，造型得有歲月的斑駁，故事才能讓人有切膚之感。”康洪雷邀請林業(ye) 工人到劇組給演員們(men) 上課，講自己剛入職的狀態、工作的細節，展示工服、鞋帽和工具。組織演員去當地體(ti) 驗生活，與(yu) 工人們(men) 交談，漸漸抹去自己在生活中的影子、表演上的一些慣性。在康洪雷看來，觀眾(zhong) 之所以會(hui) 喜歡一個(ge) 人物，恰恰是因為(wei) 這個(ge) 人身上的特色或者說某種局限性。隻有每一個(ge) 人物都有特點，人物的群像才鮮活，一部戲的味道才能出來。

　　細節考驗導演功力，點點滴滴的細節決(jue) 定了一部劇的品質。大到劇組依照當年林區人家的狀況，1∶1搭出1.8萬(wan) 平方米的“三道溝”，小到房間的內(nei) 飾、牆與(yu) 牆的接縫處、工服的搭配，康洪雷要求都得符合當年的狀況。拍攝中，林業(ye) 工人們(men) 去劇組參觀，很多人感慨“這就是我們(men) 當年的生活啊”。播出後，劇中屋簷上的冰淩、灶台邊的灰，凡是用心之處都被觀眾(zhong) 一一捕捉。

　　“人們(men) 評價(jia) 那些經典名著，無論誕生在何時，總能被詮釋出當代意義(yi) 。電視劇也許難以匹敵文學的豐(feng) 厚、哲學的深刻，但不能喪(sang) 失對生活的洞察。”康洪雷說。讓觀眾(zhong) 通過作品感受人性的美好、獲取精神上的滋養(yang) ，優(you) 秀電視劇的醇厚與(yu) 魅力、創作者的匠心與(yu) 功力，也許正是源於(yu) 此吧。