互動演唱將來可能會(hui) 越來越觀眾(zhong) 主導化，但真唱依然是互動演唱的前提。

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　　2023年的演出市場呈井噴態勢，許多城市的周末都被演唱會(hui) “承包”了。演唱會(hui) 百花綻放，而歌迷們(men) 也不按套路出牌，創造出了許多新“玩法”。

　　比如，“開演唱會(hui) 不用親(qin) 自唱，歌迷合唱給偶像聽”。近日，歌手伍佰頻繁因歌迷們(men) “代他唱歌”登上熱搜，被網友造“梗”無數。即便他回應“這不是事實，我有唱”，但似乎除了他本人，無人在意——畢竟在演唱會(hui) 結束後，現場觀眾(zhong) 的歌聲依然經久不絕。網友調侃：伍佰本人似乎都不必出場，隻要包好場地，發布演出日期，歌迷們(men) 就能成功舉(ju) 辦一場“沒有伍佰的伍佰演唱會(hui) ”。

　　通過熱情合唱表達對歌手的喜愛和支持，有漸趨猛烈之勢。在今年楊千嬅的MY TREE OF LIVE世界巡回演唱會(hui) 中，不論是《可惜我是水瓶座》《小城大事》等主打曲，還是《河童》《放煙花》等非主打歌曲，都能引發大合唱；在毛不易《幼鳥指南》全國巡回演唱會(hui) 中，《平凡的一天》《盛夏》《城市傍晚》等老歌新曲都收獲了全場大合唱。

　　從(cong) 跟唱到合唱，觀眾(zhong) 與(yu) 演出者的互動感越來越強。另外，在手幅上寫(xie) 想說給歌手的話、打造“星光海”、和歌手共同演繹一首歌等，亦成為(wei) 接納度極高的“演唱會(hui) 儀(yi) 式”。

　　2023年，大家不隻是“看演唱會(hui) ”，而是更深層次、更有互動樂(le) 趣地“參與(yu) 演唱會(hui) ”。

　　從(cong) 聽歌到合唱，關(guan) 鍵詞是“表達”與(yu) “共鳴”

　　90後女孩李萌在某互聯網公司從(cong) 事運營工作，她自大三起便開始聽演唱會(hui) 。起初她喜歡靜靜地坐在位置上聽，“第一次聽演唱會(hui) ，也是我第一次親(qin) 眼見到喜歡的歌手，所以不希望歌手的聲音被幹擾，即便自己的也不行”。現在她更喜歡參與(yu) 到合唱之中，“這讓我有一種參與(yu) 感，在唱歌蹦跳之間肆意感受快樂(le) ”。

　　十一期間，銀行職員周舟和朋友去看了一場演唱會(hui) 。“我的座位挨著贈票區，那裏多數觀眾(zhong) 並不熱情，靜靜坐著沒有合唱。”她表示整場演唱會(hui) 很冷清，導致觀感並不好。不過周舟對這種行為(wei) 表示理解：“每個(ge) 人的感受和表達方式不同，合唱與(yu) 否都是個(ge) 人選擇。”

　　對於(yu) 合唱，劉佳玥則耿直表示不太認可。有一次演唱會(hui) ，她旁邊的觀眾(zhong) 唱了一晚，聲音大還跑調。劉佳玥感歎：“歌手的聲音一點沒聽見，感覺門票白買(mai) 了。”

　　楊千嬅MY TREE OF LIVE世界巡回演唱會(hui) 出品人、正向文化娛樂(le) 有限公司創辦人丁子高覺得，在流行音樂(le) 文化的氛圍之下，聽眾(zhong) 跟唱互動是一個(ge) 普遍現象。“很多流行音樂(le) 的創作源自生活點滴，容易引起共鳴，從(cong) 而出現大合唱和跟唱的現象。”丁子高說，楊千嬅的歌曲連接了聽眾(zhong) 的青春與(yu) 記憶，當伴隨成長的音樂(le) 再次響起，一幕又一幕的回憶便會(hui) 湧來。

　　汪蘇瀧2023“世紀派對”巡回演唱會(hui) 出品方、大象音樂(le) 集團CEO李思睿認為(wei) ，社交媒體(ti) 的普及讓觀眾(zhong) 視角成為(wei) 演唱會(hui) 的組成部分之一，互動性強，跟唱現象較多。

　　“觀眾(zhong) 真正聽過很多遍歌之後，才有能力去跟唱；觀眾(zhong) 真正有共鳴，才會(hui) 來到演唱會(hui) 現場跟唱。”毛不易演唱會(hui) 出品方、哇唧唧哇音樂(le) 事業(ye) 中心總經理辛誌宇分析，能力和選擇兩(liang) 個(ge) 方向都達成，觀眾(zhong) 才能夠跟唱。“對於(yu) 有的年輕人來說，大合唱其實是情緒的一種疏解。”辛誌宇認為(wei) ，毛不易的很多歌曲就是普通人的情緒觀照，在這方麵具備優(you) 勢。

　　在很多演唱會(hui) 中，觀眾(zhong) 大合唱一般隻存在於(yu) 幾首歌期間，而在伍佰演唱會(hui) 中，合唱幾近持續全程。首都師範大學音樂(le) 學院副教授李姍認為(wei) ，這具有特殊性，是多因素綜合作用的結果：伍佰是創作型流行歌手，受眾(zhong) 廣，歌迷群體(ti) 龐大，為(wei) 大合唱提供了人數基礎；流行音樂(le) 本身就更貼近大眾(zhong) ，聽眾(zhong) 更易於(yu) 合唱；而且在伍佰成名的年代，網絡不發達，大眾(zhong) 能夠接觸到的歌手有限，因此受喜愛的歌手影響力較大，而現在年輕人的娛樂(le) 方式更豐(feng) 富多樣，聽眾(zhong) 對一個(ge) 歌手的喜歡很難再達到類比伍佰的效果。

　　手幅、海報、星光海……讓演唱會(hui) 充滿儀(yi) 式感

　　從(cong) 跟唱到合唱，觀眾(zhong) 與(yu) 演出者的互動感越來越強。而從(cong) 互動方式上，有的人還特別製作手幅，寫(xie) 上想對歌手表達的話語；有的人穿戴特定的服裝和飾品，和歌手進行互動……雙方的交流模式也更為(wei) 多元。

　　東(dong) 北女孩單小洮在今年聽了兩(liang) 場演唱會(hui) ，每次觀演前，她都會(hui) 特意購買(mai) 應援色的衣服和應援熒光棒，提前想好發型，和老朋友約定見麵。在入場之前，營造滿滿的儀(yi) 式感。

　　劉佳玥也會(hui) 提前製作海報，寫(xie) 上想聽的歌曲，希望和歌手在點歌環節互動。她特別提到，她喜歡的歌手和粉絲(si) 之間有一個(ge) 心照不宣的約定：快歌站起來聽，慢歌坐下欣賞，到了某首特定歌曲，要把手機燈打開搖擺，“大家用燈光共同營造星光海，光是看到這個(ge) 場景就感覺被治愈了”。

　　毛不易粉絲(si) 李一說，她每次聽毛不易演唱會(hui) 就是尋求一種“打工人狠狠共情”“被他音樂(le) 治愈到”的安慰感，以及一種“被懂得”的欣慰。她很喜歡每次毛不易在演唱間隙的聊天環節，以及他和歌迷們(men) 對話的氛圍。每次聽演唱會(hui) 前，李一還會(hui) 認真“複習(xi) ”一遍自己喜歡毛不易這些年來的“時間節點與(yu) 心情”，然後期待“標記上新的刻度”。

　　丁子高認為(wei) ，現在的觀眾(zhong) 對於(yu) 和演出者近距離接觸的願望更為(wei) 強烈，“其實過往也如此，但因為(wei) 現在的技術更成熟，所以效果更明顯”。例如，觀眾(zhong) 會(hui) 自行製作手幅或者高舉(ju) 想聽的歌名，來吸引演出者的注意。同時，觀眾(zhong) 對於(yu) 演唱會(hui) 整體(ti) 觀感的要求亦有所提升，“除了感受歌手的演繹，更會(hui) 欣賞舞美、服裝造型、視頻、音效等”。

　　據辛誌宇觀察，當前觀眾(zhong) 對於(yu) 觀看體(ti) 驗、觀看感受的要求越來越高，對主辦單位的寬容度降低。辛誌宇坦言，觀眾(zhong) 體(ti) 驗感是做演唱會(hui) 價(jia) 值排序的首位。在演出前，其團隊會(hui) 對場館進行全麵排查，例如冷氣的溫度是否適宜，視野是否有遮擋等。

　　“聽歌、感受氛圍和釋放壓力是聽眾(zhong) 看演唱會(hui) 的主要需求。”在李姍看來，和十幾年前相比，現在的年輕人膽子更大，更願意表達自己，因此會(hui) 出現合唱、穿特定服裝看演唱會(hui) 等現象，“這種儀(yi) 式感不隻存在於(yu) 演唱會(hui) 中，在足球賽等各個(ge) 活動都有出現，這是對活動的尊重”。

　　真唱是互動演唱的前提，音樂(le) 仍是演出之本

　　當聽眾(zhong) 對於(yu) 演唱會(hui) 體(ti) 驗的需求增多，互動的願望越來越強，演出者和主辦方正在探尋演出新模式。

　　辛誌宇說，“國民性”和“溫情感”是毛不易的兩(liang) 大特質，“我們(men) 希望這是一個(ge) 純粹的演唱會(hui) ，能夠給聽眾(zhong) 帶來良好的聽歌體(ti) 驗”。在這一理念的基礎上，團隊對演出進行設計。比如，在互動點歌環節，毛不易根據現場熒光棒的顏色比例，選擇演唱歌曲；在520演出當天，使用限定歌單。

　　李思睿表示，汪蘇瀧今年舉(ju) 辦的演唱會(hui) 設置了較多互動環節：在場館內(nei) 外準備打卡彩蛋；號召觀眾(zhong) 攜帶自己的玩偶來到現場；在演唱《大好時光》時，汪蘇瀧會(hui) 停下來演一段情景劇，且每場的情節都不同。

　　李思睿認為(wei) ，演唱會(hui) 的本質是唱現場和聽現場，在此基礎上滿足歌迷親(qin) 眼見到歌手本人的情感需求，同時讓舞台更充分地展現音樂(le) 、滿足觀眾(zhong) 的新鮮感。伴隨娛樂(le) 形態的多樣化，如何讓視覺的效果更加震撼、舞台的呈現更加豐(feng) 富、互動的形式更加有參與(yu) 感，這些都是要在演唱會(hui) 這個(ge) 載體(ti) 之上去添加的。

　　李姍表示，雖然音樂(le) 不容易即興(xing) 改編，但互動演唱將來可能會(hui) 越來越觀眾(zhong) 主導化。同時，真唱依然是互動演唱的前提，這對演唱者的能力提出較高要求。

　　丁子高認為(wei) ，演唱會(hui) 不單是娛樂(le) ，還是演出者對於(yu) 音樂(le) 的詮釋。歌曲是核心，同時需要舞美、造型等各環節的配合，將整個(ge) 音樂(le) 故事呈現於(yu) 觀眾(zhong) 眼前。楊千嬅MY TREE OF LIVE世界巡回演唱會(hui) 在安可的環節，加入了聊天和盲盒選曲環節，為(wei) 觀眾(zhong) 帶來不一樣的體(ti) 驗。在演出結束後，團隊還會(hui) 通過社交平台收集觀眾(zhong) 反饋，對巡演進行修改和調整。

　　(應受訪者要求，李萌、周舟、劉佳玥、李一和單小洮均為(wei) 化名)

　　中青報·中青網見習(xi) 記者 李丹萍 記者 沈傑群 來源：中國青年報