擦亮絲綢文化金名片（文化中國行·走進專題博物館）

　　博物館是連接過去、現在與(yu) 未來的橋梁。一個(ge) 個(ge) 展區、一件件藏品，見證曆史、以史鑒今、啟迪後人。專(zhuan) 題博物館近年來受到觀眾(zhong) 熱捧，成為(wei) 打卡新潮流。這些博物館，記錄了中華民族在曆史長河中的文明成果，展現了黨(dang) 領導人民團結奮鬥建設社會(hui) 主義(yi) 現代化國家的成就和榮光。

　　——編 者

　　水光瀲灩，草木蔥蘢。從(cong) 浙江杭州西子湖畔步行，進入玉皇山路，四周的喧鬧漸漸沉靜，大約1公裏後，中國絲(si) 綢博物館在叢(cong) 林掩映中出現。1992年正式對外開放的中國絲(si) 綢博物館，是國際上最大的集收藏、研究、傳(chuan) 承、展示於(yu) 一體(ti) 的紡織服飾類專(zhuan) 題博物館。走進博物館，絲(si) 路館、非遺館、修複展示館、時裝館等建築，移步換景，別具一格。

　　獨有的魅力、絢麗(li) 的色彩、濃鬱的文化內(nei) 涵，起源於(yu) 中國的絲(si) 綢，為(wei) 中華文明譜寫(xie) 燦爛篇章，成為(wei) 文化強國建設的動人符號。

　　7厘米絲(si) 線講述數千年絲(si) 綢曆史

　　顏色發黑、絲(si) 絲(si) 交錯，進入絲(si) 路館，一團小小的絲(si) 線，格外引人注目。中國絲(si) 綢博物館館長、浙江理工大學浙江省絲(si) 綢與(yu) 時尚文化研究中心研究員季曉芬說，這是考古工作者於(yu) 2005年對錢山漾遺址進行第三次發掘時出土的絲(si) 線，“這團長約7厘米的絲(si) 線，是迄今為(wei) 止在長江流域發現最早的絲(si) 綢產(chan) 品，說明距今4400—4200年的長江流域已有養(yang) 蠶、繅絲(si) 、織綢技術。”

　　中國是世界絲(si) 綢的發源地，以發明植桑養(yang) 蠶、繅絲(si) 織綢技術聞名於(yu) 世，被稱為(wei) “絲(si) 國”。

　　近代以來的考古發掘證明，早在5000多年以前，生活在黃河和長江流域地區的先民們(men) 經過一段漫長而艱辛的摸索，已經完成從(cong) 馴化野蠶到繅絲(si) 織綢的曆史進程，建立起原始蠶桑絲(si) 綢業(ye) 。

　　回顧絲(si) 綢傳(chuan) 播發展的重要階段，都離不開技術的進步。展廳內(nei) ，出土於(yu) 四川成都金牛區天回鎮老官山漢墓的西漢提花機模型，成為(wei) 絲(si) 綢技術變革的物證。“老官山漢墓除了出土一批織機模型，還有15件彩繪木俑，從(cong) 身姿和銘文推測可能是對漢代蜀錦紡織工場中織工的模擬再現。這批提花機模型是我國目前發現的唯一有出土地點、完整的漢代織機模型，填補了世界紡織史空白，對研究中國乃至世界絲(si) 綢紡織技術起源和發展具有重大意義(yi) 。”季曉芬說，戰國秦漢時期，中國的絲(si) 綢生產(chan) 日益普及，產(chan) 區擴大，特別是絲(si) 織技術得到較大發展，出現了用腳控製織機開口的踏板織機和以專(zhuan) 門程序來控製經線提升規律的提花機，形成了中國絲(si) 綢的古典技術體(ti) 係。

　　絲(si) 綢之路的開辟，無疑對絲(si) 綢發展有著曆史性的意義(yi) 。

　　一件經向長52厘米、緯向寬51厘米的紅地翼馬紋錦，在展廳顯著位置展出。圖案殘存3排翼馬，每匹馬高約19厘米、寬約15厘米。中間一排3匹馬右行，上排兩(liang) 匹和下排3匹均為(wei) 左行。“馬的造型是典型的薩珊波斯風格。”國際絲(si) 綢聯盟秘書(shu) 長、浙江理工大學浙江省絲(si) 綢與(yu) 時尚文化研究中心研究員李啟正說，北朝晚期到初唐時期出現的翼馬紋樣，原型是希臘神話中的飛馬。從(cong) 地中海、中亞(ya) 再到中國的新疆、青海、甘肅等西北地區，都出土過不少翼馬織錦實物，說明它在絲(si) 綢之路上廣泛傳(chuan) 播。

　　通肩袈裟、飛天長裙、密集衣紋……展廳複原的敦煌第322窟，讓觀眾(zhong) 仿佛身臨(lin) 其境，感受絲(si) 綢的交融之美。中國絲(si) 綢博物館研究館員徐崢介紹，隋唐絲(si) 綢無論是在生產(chan) 技術還是藝術風采上，都呈現出一種與(yu) 以前不同的中西合璧風格。20世紀60至90年代，莫高窟文物成批次陸續出土，其中不乏大量精美的絲(si) 織品。

　　絲(si) 綢的曆史還在繼續，江西德安周氏墓出土的一件素羅單衣，成為(wei) 宋代絲(si) 綢變革的見證。這件宋代青年女子常用的服裝，以素羅織物製成。尤其引人注目的是，前門襟中部綴了一粒紐扣，這也是目前發現我國最早的紐扣實物之一。季曉芬說，宋元實施“農(nong) 商並重”和開放的海洋政策，促使絲(si) 綢流通特別是海外貿易更普遍、頻繁，海上絲(si) 綢之路取代陸路成為(wei) 對外貿易的主要途徑。

　　明清時期，隨著新航路的開辟，大量精美的中國絲(si) 綢以前所未有的規模直接輸往歐洲、美洲，並成為(wei) 18世紀歐洲“中國熱”的重要因素之一。紫地緙絲(si) 龍袍、大紅綢地盤金彩繡八團龍女袍、黃緞繡雲(yun) 龍朝袍……展廳內(nei) 琳琅滿目、做工精致的清代服飾，成為(wei) 明清絲(si) 綢發展的見證。

　　中國絲(si) 綢業(ye) 形成機械化技術體(ti) 係

　　煙柳垂堤、波光閃動，以桑蠶絲(si) 為(wei) 經線，以人造絲(si) 為(wei) 緯線，經緯交錯間呈現煙雨朦朧的西湖。這幅西湖意匠圖，將傳(chuan) 統提花工藝與(yu) 杭州風景相結合，成為(wei) 近現代絲(si) 織技術一大創新的印證。

　　展板圖文並茂地展示了浙江、江蘇、上海的蠶種改良實踐。清末到20世紀20年代後期，通過蠶種改良，引進新式教育、新型織機，應用人工原料和西方印染工藝，中國絲(si) 綢業(ye) 逐步完成近代化進程，環太湖地區形成了一個(ge) 與(yu) 傳(chuan) 統手工體(ti) 係截然不同的機械化技術體(ti) 係。

　　去掉傳(chuan) 統旗袍不合理的舊式設計，采用西式服裝設計理念，袍身上植物花卉、建築風景、幾何圖形，爭(zheng) 奇鬥豔。展廳內(nei) ，一件件民國時期的旗袍，讓觀眾(zhong) 領略民國絲(si) 綢煥然一新的染織藝術風格。徐崢說，20世紀20、30年代，風格獨特的改良旗袍，留下了民國傳(chuan) 統紋樣的廣泛使用和西式圖案風行的印記。

　　新中國成立後，中國絲(si) 綢業(ye) 在桑品種、繅絲(si) 、絲(si) 織、印染整理、生產(chan) 管理、工藝設備等方麵發生重大變化，絲(si) 綢成為(wei) 國家重要外貿創匯產(chan) 品，自20世紀70年代起幾乎主導了全世界絲(si) 綢產(chan) 業(ye) 鏈的前端。中國絲(si) 綢也被更多地應用在人們(men) 生活的方方麵麵，走向更為(wei) 廣闊的天地。

　　展廳內(nei) ，一段呈螺旋形的管狀織物，引發了人們(men) 的好奇。季曉芬介紹，這是一段紡織人造血管，當人體(ti) 血管有病變或創傷(shang) 時，可用相應口徑的人造血管接上，以挽救病人生命。“1974年蘇州絲(si) 織試樣廠與(yu) 上海胸科醫院合作，1979年成功研製機織滌綸毛絨人造血管並用於(yu) 臨(lin) 床，效果良好。該發明獲第十四屆日內(nei) 瓦國際發明金質獎。”

　　刻畫入微、層次豐(feng) 富、墨潤清晰，用絲(si) 線精準勾勒富春山秀麗(li) 景色，不僅(jin) 再現名畫的筆墨神韻，更使離散數百年的傳(chuan) 世佳作在中華織錦的演繹下實現了完璧重圓。展廳內(nei) ，彩色數碼織錦長卷——《富春山居圖》呈現在觀眾(zhong) 麵前，成為(wei) 當代絲(si) 綢技術發展的代表。

　　20世紀90年代以後，電子提花機與(yu) 電腦輔助紋樣設計係統的普及應用，極大提高絲(si) 織像景的設計自由度。數碼仿真彩色絲(si) 織技術突破一種顏色代表一個(ge) 組織的傳(chuan) 統理念，假如采用紅、黃、藍、黑、白5種絲(si) 線交織，理論上可產(chan) 生4500種色彩關(guan) 係，從(cong) 而賦予傳(chuan) 統絲(si) 織畫全新姿態。此技術於(yu) 2003年榮獲國家技術發明獎。

　　改革開放後，中國絲(si) 綢業(ye) 發展迅猛，20世紀80年代末在國際市場絲(si) 綢熱背景下步入黃金時代，80年代末90年代初跨入自動化電子信息時代。20世紀末通過國有企業(ye) 體(ti) 製改革，實施“東(dong) 桑西移”“調結構，創品牌，促升級”等措施，中國絲(si) 綢走出低穀，傳(chuan) 統絲(si) 綢融入當代時尚設計元素，重放異彩。

　　講好中國絲(si) 綢和絲(si) 綢之路故事

　　李啟正說，自嫘祖始教民育蠶、繅絲(si) 製衣之時起，絲(si) 綢便成為(wei) 中華文明的象征和重要組成部分。及至漢唐，絲(si) 綢之路貫通東(dong) 西，綿亙(gen) 萬(wan) 裏。中國的絲(si) 綢製品，憑借其優(you) 雅、柔和、飄逸的高貴屬性和巧奪天工、精美絕倫(lun) 的獨特美感，風靡東(dong) 西，馳名宇內(nei) ，對人類曆史和世界文化的發展產(chan) 生了深遠影響。

　　2013年，共建“一帶一路”重大倡議正式提出。古老的絲(si) 綢之路，展開新的畫卷。

　　李啟正說，在絲(si) 綢文明和文化的引領下，絲(si) 綢產(chan) 業(ye) 也再次迎來新的曆史發展時期。“東(dong) 桑西移”成功實施，蠶桑絲(si) 綢業(ye) 成為(wei) 當時廣西、四川、雲(yun) 南等地脫貧攻堅大力發展的重點產(chan) 業(ye) ；第一個(ge) 絲(si) 綢國際標準由中國牽頭製定並實施；“家蠶絲(si) 腺生物反應器”“絲(si) 綢雙麵數碼印花”“醫用蠶絲(si) 材料”等絲(si) 綢創新科技和延伸產(chan) 業(ye) 不斷湧現。

　　以中國絲(si) 綢為(wei) 主體(ti) 的中國服裝，既立足於(yu) 本土，又結合國際流行潮流，逐漸由民族化走向國際化。中國絲(si) 綢博物館的時裝館，詮釋了中國霓裳的發展。展廳內(nei) ，一款款中國設計師的設計服裝，用新技術賦能，融合東(dong) 西方藝術，彰顯文化自信。刺繡裝飾融入旗袍體(ti) 現華麗(li) ，彩繡腰帶和腰間玉佩彰顯莊重，2008年北京奧運會(hui) 頒獎禮服，既是對傳(chuan) 統旗袍的創新，又融入中華優(you) 秀傳(chuan) 統文化寓意。運用傳(chuan) 統編織、針刺和印染工藝，呈現“天”的輕盈飄逸，亮相2015年米蘭(lan) 世博會(hui) 中國館的“天”係列秀服，傳(chuan) 承了傳(chuan) 統紡織和印染工藝，運用現代立體(ti) 裁剪和3D成型技術，並大麵積采用手工針刺工藝，產(chan) 生水墨畫般的效果。

　　絲(si) 綢的修複技術，是中國絲(si) 綢博物館的另一張名片。在修複技術館，“風憲衣冠：桐鄉(xiang) 濮院楊家橋明代墓葬出土紡織品修複成果展”首次展出了浙江桐鄉(xiang) 濮院鎮出土、由中國絲(si) 綢博物館修複完成的12件紡織品文物。以中國絲(si) 綢博物館為(wei) 依托單位設立紡織品文物保護國家文物局重點科研基地，承接了“一帶一路”共建國家和地區的大量紡織品考古、保護、研究項目，如敦煌莫高窟出土絲(si) 綢、俄羅斯北高加索地區合作紡織考古等，並發起倡議成立了絲(si) 綢之路文物科技創新聯盟。

　　季曉芬說，未來，中國絲(si) 綢博物館將創新打造“絲(si) 綢博物館+蠶桑絲(si) 織非遺館”的雙館模式，以“絲(si) 綢之路周”“國絲(si) 漢服節”“國絲(si) 環球展櫃”“陌桑中國”等特色品牌，努力講好中國絲(si) 綢和絲(si) 綢之路故事，不斷擦亮絲(si) 綢文化金名片。