【遇見·藏戲】傳統中尋求突破 創新時牢記根本

　　2022年年初，在《國樂(le) 大典》的舞台上，來自西藏自治區拉薩市的旦增益西化身為(wei) 淳樸善良的白發老人，以傳(chuan) 統藏戲的形式，彈唱了一曲與(yu) 天地為(wei) 伴、守護地球母親(qin) 的自然之歌。

　　表演結束，旦增益西淚流滿麵，心情久久不能平靜。“在此之前我已經多次嚐試以更多形式來呈現傳(chuan) 統藏戲，每一次聽到觀眾(zhong) 呼聲和掌聲，都特別感動，忍不住流淚。”

圖為(wei) 旦增益西在《國樂(le) 大典》舞台上表演

　　用通俗易懂的語言培養(yang) 觀眾(zhong)

　　“因為(wei) 藏戲本身是一種廣場戲，一場完整的藏戲要演一天甚至更久，在表演形式、時間、場所等方麵都有局限性。加上現在人們(men) 生活節奏非常快，能真正去欣賞藏戲的人其實不多。”每次上台演出時，旦增益西都會(hui) 留意台下的觀眾(zhong) ，“中老年人居多，年輕人相對少。我私下了解過，很多人對於(yu) 藏戲除了片刻的欣賞和新奇外，很少有人能夠真正了解其內(nei) 涵和表演的質量。”如何讓古老的藏戲被更多人了解、看懂、欣賞？自正式學習(xi) 藏戲開始，旦增益西就一直思考這個(ge) 問題。

　　2019年，旦增益西和朋友嚐試舉(ju) 辦了名為(wei) “覓見·阿吉拉姆”（“阿吉拉姆”為(wei) 藏語“藏戲”音譯）的藏戲普及分享會(hui) ，教人們(men) 如何看藏戲、聽藏戲、唱藏戲，從(cong) 而喜歡上藏戲。“我們(men) 的目的就是為(wei) 了培養(yang) 觀眾(zhong) ，如果一個(ge) 戲劇形式失去了觀眾(zhong) ，它也就失去了存在的意義(yi) 。我們(men) 不僅(jin) 僅(jin) 要培養(yang) 觀眾(zhong) ，還要培養(yang) 懂行的觀眾(zhong) ，希望他們(men) 能夠對演員提出各種評價(jia) ，這樣的話一種良性的傳(chuan) 承生態便慢慢地形成了。”分享會(hui) 上，旦增益西用通俗易懂的語言，結合民間傳(chuan) 說與(yu) 文本記載和自身經曆，介紹了阿吉拉姆藝術的別樣魅力，贏得了觀眾(zhong) 的掌聲與(yu) 讚許。“我對自己的要求就是，我說的話四年級的孩子可以聽懂，60歲以上的老人聽了不覺得乏味。”

圖為(wei) 旦增益西在分享會(hui) 上

　　分享會(hui) 結束後，有人在朋友圈裏說：講座之後去看了藏戲，以前一分鍾都待不下去，現在居然從(cong) 頭到尾看完了，感謝旦增益西。“我看到這個(ge) 反饋的那一刻熱淚盈眶，我們(men) 的付出獲得了回報。這充分證明，隻要用現代的話語，符合這個(ge) 時代的需求，藏戲是可以被更多人接受的。”也正是因為(wei) “覓見·阿吉拉姆”分享會(hui) 的成功，讓曾經不怎麽(me) 支持旦增益西這份工作的父母改變了想法，“之前父母甚至說過我‘不務正業(ye) ’，從(cong) 那以後他們(men) 開始默默支持我了，還會(hui) 看我表演一番。”此後，旦增益西還對阿吉拉姆藝術的身段、劇目、音樂(le) 等內(nei) 容進行了多次分享，都獲得了很不錯的反響。

　　傳(chuan) 承與(yu) 創新

　　“覓見·阿吉拉姆”分享會(hui) 的成功，讓旦增益西信心倍增，開始考慮以更多的形式來呈現傳(chuan) 統藏戲，找到藏戲與(yu) 現代社會(hui) 的連接口。

　　2020年，旦增益西和幾位朋友編創了一場與(yu) 環保主題相關(guan) 的音樂(le) 劇——《境——潔心之旅》，將藏戲的一些元素，如唱腔、音律、麵具等融入其中，讓觀眾(zhong) 在藏戲之外遇見藏戲元素。

　　“因為(wei) ‘環保’是世界性的話題，本身具有很強的包容性，所以除了藏戲外，我們(men) 在音樂(le) 劇中加入了蒙古音樂(le) 、澳洲土著音樂(le) 、尼泊爾音樂(le) 等多種元素。”一群有想法、有創意的年輕人，借傳(chuan) 統文化為(wei) 觀眾(zhong) 帶來了一場視聽盛宴。“之後我們(men) 還去了大涼山戲劇節、杭州本色美術館進行演出，我非常高興(xing) 藏戲能以一種新的形態麵向更廣泛的觀眾(zhong) 群體(ti) 。”

　　此後，旦增益西還與(yu) 朋友將藏戲與(yu) 現代舞、戲劇等多種藝術形式進行了融合表演，“我也擔心過是否會(hui) 因為(wei) 突破太多傳(chuan) 統而被批評，但結果也不錯，還有人建議我們(men) 多演幾場。”看著這門擁有千百年曆史的古老藝術帶著新鮮感展現在更多觀眾(zhong) 麵前，並且逐漸被眾(zhong) 人接受和歡迎，旦增益西的心踏實了。

圖為(wei) 旦增益西和民間藝人交流

　　不過，旦增益西一直牢記著前輩們(men) 的叮囑：無論進行何種嚐試和突破，都需要一個(ge) 前提條件，那就是牢固掌握所有的傳(chuan) 統技法。必須將先輩們(men) 的藝術完整地傳(chuan) 承下來，仔細地進行消化，而後在這一基礎上進行創新。如果沒有這些基礎，就如同建房子沒有地基，終究無法避免“樓塌了”的結局。“老一輩藏戲表演者的精湛技藝是我無法企及的，必須一直學習(xi) ，一直積累。”在傳(chuan) 統中尋求突破，在創新時不忘恪守傳(chuan) 統，是旦增益西給自己定下的規矩。

　　2021年，旦增益西參加了文化和旅遊部組織的《中國戲曲劇種全集》叢(cong) 書(shu) 中《昌都戲》一書(shu) 的編寫(xie) 。“目前關(guan) 於(yu) 藏戲的研究與(yu) 其他劇種相比，其實是相對落後的。像京劇，一招一式之間如何達到極致，都有自己的程式。對藏戲表演而言，至今還沒有留下過深刻的文字性技法總結。我希望在以後能夠總結出一套較完整的阿吉拉姆表演理論，為(wei) 後來的表演者、研究者、藝術愛好者提供學習(xi) 的路徑。我要做的事情還有很多。”（新利平台 記者/孫健 圖片由旦增益西提供）