唐湜先生(1920—2005)是馳騁詩壇的九葉派詩人、聲名遠播的文藝理論家，但很少有人知道他也是一位翻譯家。這兩(liang) 年，我在牽頭編輯《唐湜全集》的過程中，收集到他的大部分譯作，也領略了他在翻譯上的出眾(zhong) 才情。

　　唐湜出身於(yu) 溫州市區一個(ge) 富裕的地主家庭。1937年，他入讀省立寧波中學高中部，開始大量接觸文學作品，重點接觸外國作家如普希金(普式庚)、狄更斯的作品，寫(xie) 下了一百多行的長詩《普式庚頌》和一篇關(guan) 於(yu) 狄更斯的評論，在校刊《寧中學生》發表，從(cong) 此開啟了他的創作生涯。

　　1943年秋天，唐湜入讀溫州附近龍泉山中的浙江大學浙東(dong) 分校外文係，攻讀英語。正值抗日戰爭(zheng) 時期，學校師生克服重重困難，讓教學得以正常開展。在外文係代主任戚叔含的指導下，唐湜閱讀了卞之琳、馮(feng) 至、梁宗岱、戴望舒的譯詩，又閱讀了英國作家伍爾芙的《波浪》和艾略特的《荒原》《四個(ge) 四重奏》等作品。學校附近有一條溪流，唐湜經常躺在溪邊金黃色的小草花間，閱讀莎士比亞(ya) 、雪萊、濟慈、彌爾頓、拜倫(lun) 的詩作。他對《西窗集》中奧地利現代派詩人裏爾克的散文詩《軍(jun) 旗手的愛與(yu) 死之歌》特別傾(qing) 心，對格律嚴(yan) 謹、音韻優(you) 美的十四行詩更是愛不釋手。

　　在龍泉山中的幾年裏，唐湜深受歐美現代詩作與(yu) 詩論的熏陶，也汲取了現實主義(yi) 與(yu) 浪漫主義(yi) 的營養(yang) 。1945年夏天，唐湜讀完了《阿左林小集》，感到十分驚羨，在一個(ge) 夏夜裏，他就著桐油燈的煙霧，寫(xie) 出了評論《阿左林的書(shu) 》。

　　1945年抗戰勝利後，11月浙大浙東(dong) 分校遷回杭州，新婚不久的唐湜告別妻子，前往杭州學習(xi) 。1946年春，唐湜到上海暨南大學借讀，他懷著對文學的滿腔熱情，創作了許多詩歌、散文和評論，結識了李健吾、胡風、臧克家等在當時活躍文壇的作家，以及後來被同稱為(wei) “九葉詩人”的陳敬容、曹辛之、唐祈等詩人。不久，唐湜回杭州浙大繼續學業(ye) 。1947年，唐湜翻譯了艾略特的組詩《四個(ge) 四重奏》的第一首《燃燒的諾頓》。

　　1948年大學畢業(ye) 後，唐湜到江蘇昆山陸家中學任教，期間翻譯了泰戈爾的劇本《謙屈拉》，在《東(dong) 南日報》的“江風”欄目連載，文辭自然舒暢，受到讀者好評。不久，唐湜回家鄉(xiang) 任教於(yu) 溫州師範學校。1951年夏秋之交，唐湜收到巴金來信邀請他去上海文協工作，於(yu) 是他再次來到上海，與(yu) 周煦良等一起在上海文協外國文學組翻譯蘇聯短篇小說，集體(ti) 翻譯並出版了《蘇聯衛國戰爭(zheng) 小說集》，他的個(ge) 人譯作《坡道克之歌》(安東(dong) 諾夫作)由文化工作社於(yu) 同年出版。巴金、李健吾還介紹唐湜參加中華全國文學文藝工作者協會(hui) (簡稱全國文協)。剛過而立之年的唐湜滿身勃勃的朝氣，他的翻譯也漸漸走向成熟。

　　為(wei) 了翻譯，唐湜用大量的時間閱讀一般作家、翻譯家甚少留意的外國古典文學，鑽研言深義(yi) 奧的學問，也因此對古希臘神話故事駕輕就熟，編寫(xie) 了一部《希臘故事集》。1954年2月，唐湜進入北京的《戲劇報》社工作，擔任編輯兼記者，但仍然沒有放下翻譯的筆。工作之餘(yu) ，他寫(xie) 了一組關(guan) 於(yu) 莎士比亞(ya) 的研究文章，匯編成《莎士比亞(ya) 在中國》一書(shu) ；翻譯了多部泰戈爾的詩劇，也整理成了一本書(shu) 。可是，兩(liang) 部書(shu) 稿在出版社即將交付印刷之時，卻因他受到“胡風集團”案件的牽連而中止出版。

　　此次風暴過後不久，唐湜翻譯了《彌爾頓抒情詩卷》，這些譯詩後來有一部分在《詩刊》等發表。1958年，他購得一本英、德兩(liang) 種文字對照版的《裏爾克詩選》，正在進行翻譯時，他被劃為(wei) “右派”。同年6月，被遣送到東(dong) 北興(xing) 凱湖農(nong) 場。1961年夏秋之交，唐湜回到溫州。之後，他開始翻譯《莎士比亞(ya) 十四行詩》，這是一個(ge) 較大的工程。唐湜已經熟讀或翻譯過彌爾頓、雪萊、濟慈以及現代詩人裏爾克、瓦雷裏、奧登的十四行詩與(yu) 各種變體(ti) ，他把翻譯《莎士比亞(ya) 十四行詩》作為(wei) 自己一次情感的旅行。之後，唐湜又致力於(yu) 翻譯莎士比亞(ya) 的經典劇作，首先著手的是喜劇《溫莎的風流娘兒(er) 們(men) 》。

　　1965年春，四位溫州青年敲開了唐湜的家門，要求跟他學習(xi) 翻譯，他也正需要帶幾個(ge) 學生以學費添補家用，就爽快地答應了。這四位青年是沈克成、徐葆萱、曹學新、金依諾，他們(men) 原本就是摯友，都有英語基礎，也從(cong) 此開始了與(yu) 唐湜的交誼。在唐湜家裏，師生五人麵對《仲夏夜之夢》，一句一句地讀，一行一行地討論。

　　大約用了半年時間，唐湜與(yu) 沈克成細磨精琢，各自完成了《仲夏夜之夢》的翻譯。接著，唐湜選擇了莎士比亞(ya) 四大悲劇之一的《麥克佩斯》。唐湜的翻譯既能忠實於(yu) 原作，又有自己獨有的創作，他力求以相應的北京方言、諧語來表達原作意思，特別注重舞台效果，讓詩與(yu) 戲精彩結合，便於(yu) 演出。他的譯作中還有種種分條注釋和詳盡的劄記，用以分析曆史背景、故事演變、主題思想和人物性格等，為(wei) 讀者答疑解惑。

　　1966年初夏，《麥克佩斯》翻譯收尾，唐湜與(yu) 四個(ge) 學生準備向第三個(ge) 莎劇《羅密歐與(yu) 朱麗(li) 葉》“進攻”。然而，“文革”的到來打亂(luan) 了他們(men) 的計劃。之後，唐湜在苦難中，完成了《羅密歐與(yu) 朱麗(li) 葉》和《暴風雨》的翻譯。

　　唐湜獲得平反後，恢複公職，被安排在溫州市文化局工作，於(yu) 是他抽時間重新整理莎劇譯稿。1980年，他把莎劇譯作的劄記改寫(xie) 成論文《論〈仲夏夜的夢〉》《論〈麥克佩斯〉》《論〈羅密歐與(yu) 朱麗(li) 葉〉》等，發表在《戲劇藝術》等刊物上。1982年，《試論黑格爾的悲劇論》發表在《文藝論叢(cong) 》上。此後幾年，他把精力集中在詩歌、評論的創作、發表與(yu) 結集出版上。直到2001年，《仲夏夜之夢》翻譯定稿，他寄給了中國戲劇出版社。令人歎息的是，此時唐湜已風燭殘年，顧不上出版事宜了。2005年1月28日，唐湜病逝。

　　2018年，溫州市文聯計劃整理出版《唐湜全集》。由於(yu) 唐湜一生坎坷，曆經劫難，他已發表的譯作散落在浩瀚的報刊和書(shu) 籍中，漸被淡忘；他的一些譯稿被抄走燒毀，剩餘(yu) 的譯稿在他晚年和去世後，幾乎無人理會(hui) 。經過這幾年的努力，我們(men) 基本收齊他1958年之前的譯作，而《溫莎的風流娘兒(er) 們(men) 》和《莎士比亞(ya) 十四行詩》兩(liang) 部譯稿不見蹤影，《暴風雨》和《裏爾克詩選》缺少了三分之二。

　　九葉派詩人大都受過外國詩歌很深的影響，擅長翻譯，他們(men) 的譯著在中國現代文學史上有著舉(ju) 足輕重的作用，如穆旦、陳敬容、鄭敏、袁可嘉等，唐湜也一樣，他的譯著在九葉派詩人中毫不遜色，是中國翻譯史上濃墨重彩的一筆。希望有讀者朋友能提供我提到那些遺失的唐湜譯作的線索，讓譯稿失而複得，匯聚到一起，使《唐湜全集》裏的“翻譯卷”更完整，更全麵。

　　曹淩雲(yun)