作者：徐顥哲

　　這幾天，兩(liang) 位中年女演員海清和童瑤主演的新劇《心居》熱度不斷，曾被冠以“國民媳婦”的海清在劇中又一次演活了飽受歧視的外地媳婦。2019年，海清曾在FIRST青年電影展上為(wei) 中年女演員無戲可演發聲，引發廣泛關(guan) 注。過去的一年，“中年女性”題材電視劇呈霸屏趨勢，越來越多的影視作品開始關(guan) 注中年女性的自我意識和需求，關(guan) 注她們(men) 如何同時應對職場與(yu) 家庭中隨時可能出現的難題，但這一題材多了不意味著故事講成功了，“中年女演員困境”似乎依然未得到解決(jue) 。

　　歐美有很多影視作品，給了中年女演員巨大的發展空間，紮實的劇本和中年女演員多年的沉澱，往往互相成就，美劇《欲望都市》《致命女人》等是這個(ge) 品類的佼佼者。2018年，網友們(men) 幻想出來的電視劇《淑女的品格》在微博上引爆，觀眾(zhong) 呼喚的其實是國產(chan) 劇中年女性角色最缺失的部分——女性自我意識的覺醒，女性本身的美的意誌，以及女性在親(qin) 密關(guan) 係中的角色和價(jia) 值探討。

　　隻是，觀眾(zhong) 想象出來的《淑女的品格》，對當下國產(chan) 劇的創作水準來說，是太高的應然期許，抵不住骨感現實帶來的失落。這幾年湧現的“中年女性”題材電視劇，往往以獨立女性為(wei) 賣點，但在本質上並沒有擺脫中國社會(hui) 對女性認知的傳(chuan) 統框架，以及大眾(zhong) 對獨立女性這一群體(ti) 的刻板印象。她們(men) 要麽(me) 是高高在上的女強人，要麽(me) 是狗血浮誇借著獨立女性的標簽行占便宜等小事的偽(wei) 獨立女性。

　　更加令人不適的是，有些劇雖然以中年女性為(wei) 主角，但更像是把以往國產(chan) 甜寵劇中的狗血“瑪麗(li) 蘇”情節直接移植嫁接到中年人的愛情和生活中，成了一種特有的“中年偶像劇”，引發了觀眾(zhong) 極大的爭(zheng) 議。這種浮於(yu) 表麵的創作慣性，與(yu) 現實中中國女性的現狀相去太遠，中年女性題材這個(ge) 電視劇創作的富礦，實在不應該被卷入到家庭角落、狗血愛情的縫隙裏，然後淹沒在塵埃中。

　　北京大學中文係教授戴錦華曾提出著名的“花木蘭(lan) 式境遇”概念，她指出當代女性所麵臨(lin) 的雙重生存壓力：“一邊是作為(wei) 和男人一樣的‘人’，服務並獻身於(yu) 社會(hui) ，全力地，在某些時候是力不勝任地支撐著她們(men) 的‘半邊天’；另一邊則是不言而喻地承擔著女性的傳(chuan) 統角色。”隻有影視作品真正回歸到女性本身，在創作中凸顯當代中年女性的勇敢堅強，也不回避脆弱和柔軟，“中年女演員困境”才有可能真正解決(jue) 。（徐顥哲）