今年4月，第十九屆中國（廣州）國際紀錄片節揭曉了金紅棉優(you) 秀紀錄片名單。其中，呈現雲(yun) 南野生象群北遷故事的紀錄短片《一路象北》獲評本屆金紅棉“中國故事優(you) 秀紀錄短片”。這是導演康成業(ye) 第二次榮獲該獎項，上一屆的獲獎作品叫《冬去春歸》，記錄了疫情背景下眾(zhong) 多普通人的故事。　　

　　在康成業(ye) 看來，紀錄片要“長在大家的關(guan) 注點上”，要“尋找某一個(ge) 大家都想探求的答案”；紀錄片是用真實素材創作出來的劇集，所帶來的感動程度更高；當下流行的網感、短視頻式的快節奏等等創作技巧，能讓一部紀錄片錦上添花……近日，羊城晚報記者獨家對話導演康成業(ye) ，聽他講述《一路象北》創作幕後故事以及從(cong) 業(ye) 心路曆程。

　　借“人象關(guan) 係”講述中國人相處之道

　　2021年8月8日，雲(yun) 南野生亞(ya) 洲象群“短鼻家族”跨越元江，平安回歸棲息地。這場曆時17個(ge) 月、輾轉1300多公裏的“北上南歸”之旅曾引發全世界的“圍觀”，很多人至今都還記得那張最出圈的“大象睡覺”照片：象群集體(ti) 安逸“躺平”，大象將小象圍在中間，它們(men) 嘴角上揚仿佛在微笑。　　

　　康成業(ye) 最初關(guan) 注到象群北遷事件就是因為(wei) 這張照片，隨著媒體(ti) 報道和網友討論的熱度越來越高，他也開始好奇：象群為(wei) 什麽(me) 北遷？“這吸引了我們(men) 去探索和發現。隻有站在真相旁邊，才能發現真相，我們(men) 做紀錄片就是想抵達第一現場。”短暫討論過之後，十幾個(ge) 人組成的攝製團隊隨即出發。　　

　　但當到達象群彼時所在的雲(yun) 南玉溪後，康成業(ye) 發現，人多了會(hui) 幹擾象群，需要和象群保持距離。“‘保持距離’可能無法拍到極致的象群活動畫麵，但在精彩和善意麵前，我們(men) 選擇後者。也因此，我們(men) 看到了圍繞在象群周圍的生動的人，借由‘人象關(guan) 係’講述中國人相處之道的主題，才逐漸在腦海形成。”康成業(ye) 說，該片在申報金紅棉優(you) 秀紀錄片時使用的名字叫《陪在你身邊》（《Lay by your side》），“這個(ge) 名字或許更能表達出我們(men) 想探究的內(nei) 容”。

　　“追大象”的一家三代令人感動 　　　　

　　“有網友說，是不是沒有保護好西雙版納的雨林，大象才會(hui) 出走？”帶著同樣的疑問，康成業(ye) 帶著一組人馬前往了“短鼻家族”的家鄉(xiang) ——雲(yun) 南西雙版納自然保護區。

　　在那裏，他得到了否定的答案：“我們(men) 在調研中發現，恰恰是保護工作做得非常好，野生亞(ya) 洲象從(cong) 100頭增加到了400多頭，同時因為(wei) 雨林保護得好，植被更加茂密，這都使得亞(ya) 洲象的活動空間變小了，大象是需要相對開闊的活動空間的，所以自然會(hui) 擴散出走。”

　　西雙版納之行讓康成業(ye) 印象最深刻，是一位在保護區工作的護林員。他至今仍被深深打動著：“他從(cong) 小和大象一起長大，是一個(ge) ‘追大象的人’，他父親(qin) 也是‘追大象的人’，他的兒(er) 子未來也想成為(wei) 一名‘追大象的人’。當地有很多這樣的家庭，兩(liang) 三代人都在從(cong) 事大象保護工作，那裏的人和象相處的時候，所透露出來的和諧感，沒有物種與(yu) 物種之間的俯視，是一種很微妙的平衡。”

　　用網感包裝紀錄片可以拉近距離

　　《一路象北》還有一個(ge) 為(wei) 人津津樂(le) 道的話題——本片的另一位導演是無窮小亮。無窮小亮本名張辰亮，是一名在短視頻平台頗具影響力的科普達人。康成業(ye) 說，無窮小亮的加入堪稱點睛之筆：“他本身是科普作者，又是《中國國家地理》雜誌社的工作人員，可以幫助我們(men) 完善內(nei) 容。另外，他也讓這個(ge) 內(nei) 容更有互聯網的感覺。”

　　在康成業(ye) 看來，做紀錄片要考慮內(nei) 容的深度和藝術性，就有可能會(hui) 缺失一部分大眾(zhong) 傳(chuan) 播性，進而與(yu) 大眾(zhong) 產(chan) 生距離感。“《一路象北》我們(men) 就做得相對更具網感一些，更像現在流行的短視頻的節奏，這也是我們(men) 的一次嚐試。一開始我們(men) 並不覺得會(hui) 成功，但這次獲得了金紅棉獎的認可，某種意義(yi) 上我覺得也是前輩們(men) 對於(yu) 我們(men) 探索這種風格的一個(ge) 認可和鼓勵。”

　　紀錄片是用真實素材創作的劇集 　　

　　除此之外，康成業(ye) 在創作理念上也有著自己的思考：“我現在跟別人溝通項目的時候，不太傾(qing) 向於(yu) 去說這是一個(ge) 紀錄片，我叫它紀實劇。我覺得紀錄片也是一個(ge) 用真實題材呈現出來的劇集，它和我們(men) 看到的電視劇、網劇沒有任何的區別，隻是我在用真實的素材去做創作。這時候，當你第一時間相信這個(ge) 事是真實的，它給你帶來的感動程度，一定會(hui) 大於(yu) 一開始就知道是假設故事而產(chan) 生的感動程度。”

　　紀錄片是要去拍不為(wei) 眾(zhong) 人所知的事物，還是做大家都關(guan) 注的議題？康成業(ye) 選擇後者，“我覺得這沒有對錯之分，隻是兩(liang) 種不同的傾(qing) 向”，因此他關(guan) 注疫情、關(guan) 注象群北遷，關(guan) 注“時代焦慮點”。

　　他坦言：“為(wei) 什麽(me) 大多數人不願意看紀錄片？是因為(wei) 你沒有解決(jue) 大家的需求。舉(ju) 個(ge) 例子，《生門》這個(ge) 片子為(wei) 什麽(me) 那麽(me) 火，因為(wei) 它聚焦的是大家關(guan) 注的生育焦慮問題。當我們(men) 的內(nei) 容長在大家的關(guan) 注點上，或者說是在尋找某一個(ge) 大家都想探求的答案的時候，這樣的內(nei) 容我覺得會(hui) 有人願意看的。”（記者王莉實習(xi) 生郭怡慧）