影片記錄殯葬師生活，新京報專(zhuan) 訪監製和導演談創作，鏡頭溫暖有治愈感，在武漢拍攝是因為(wei) 煙火氣濃

　　《人生大事》就是要珍惜眼前美好情義(yi)

　　由韓延監製，劉江江編劇並執導，朱一龍領銜主演，楊恩又特別介紹出演的電影《人生大事》將於(yu) 6月23日超前點映，6月24日在全國上映。生離死別向來是中國人的忌諱，電影《人生大事》偏偏將一個(ge) 什麽(me) 都不在乎的殯葬師的故事搬上了大銀幕，片尾曲那句“天上的每一顆星，都是愛過我們(men) 的人”仿佛一個(ge) 溫暖的出口，讓經曆過離別的人能在仰望星空的時候，看到一點光。該片更是借由莫三妹(在片中被稱為(wei) “三哥”)與(yu) 小文這對陌生人之間發生的溫暖故事，洞穿生老病死、人生無常背後的積極啟示，即珍惜眼前每一份美好的情誼。疫情無常，人間有情。新京報采訪《人生大事》監製韓延和導演劉江江，請他們(men) 講述創作內(nei) 幕。

　　用輕鬆和溫情的方式直麵生死

　　新京報：國內(nei) 銀幕上很少見殯葬題材，為(wei) 什麽(me) 會(hui) 選擇創作這個(ge) 題材？

　　韓延：生死是一個(ge) 終極關(guan) 懷、終極課題，是最基本的戲劇需求，劇本裏麵關(guan) 於(yu) 生死都是最本能最原始的，所以我對這一類題材尤其偏愛和敏感。這部電影不是因為(wei) 稀缺才去拍的，是因為(wei) 它更適合承載我們(men) 對於(yu) 生死的思考，喪(sang) 葬隻是一個(ge) 符號和入口，劇情才是可以承載我們(men) 要表達的內(nei) 容核心。影片用輕鬆和溫情方式把恐懼剝離開，直麵生命的逝去，這件事很值得我們(men) 去挑戰。中國人天生對死亡有敬意，之前很多人會(hui) 回避，甚至覺得晦氣，去排斥殯葬從(cong) 業(ye) 者，我們(men) 用這部電影把他們(men) 的生活做了展開，其實他們(men) 是我們(men) 應該去記錄的一批人。

　　劉江江：我爺爺和我大爺都是木匠，偶爾會(hui) 幫村裏的人做棺材，小時候我家院子裏就擺了很多魚柳、桑槐、鬆木、柏木等製作的各種棺材。因為(wei) 家裏是做這個(ge) 職業(ye) ，我小時候跟著他們(men) 去葬禮上，看到好多好吃的、好玩的，還有唱戲的、放電影的。所以我在小時候對葬禮留下很深刻印象，這些甚至是我文藝愛好的啟蒙。後來在電視台做記者和欄目劇，也寫(xie) 過跟葬禮有關(guan) 的故事，2018年去白洋澱采風時接觸到了好多風土民情，這些信息雜糅到一起，逐漸就有了想法，想做一個(ge) 跟成長有關(guan) 係的殯葬題材的東(dong) 西。開始下筆的時候是2019年，有一天我下班路過一個(ge) 壽衣店，門口停著一輛車，都是花圈、骨灰盒。傍晚透過門窗我看到茶幾旁邊坐著一個(ge) 小姑娘，在寫(xie) 作業(ye) 。這個(ge) 畫麵直接觸動到我，好像看到了一種主題，因為(wei) 這個(ge) 店裏也是一個(ge) 家庭，有那種角落裏也有春天的感覺。有了這個(ge) 想法之後，很快就寫(xie) 出了劇本第一版。

　　莫三妹不像殯葬師，小文有野性和韌性

　　新京報：為(wei) 什麽(me) 會(hui) 選在武漢拍攝？

　　韓延：武漢是一個(ge) 特別生動的城市，煙火氣非常濃，很有生機，同時還保留了很多老城的麵貌，城市裏的人也特別熱愛生活。我們(men) 恰恰是想在有生機的城市講關(guan) 於(yu) 死亡的事情，這樣的話會(hui) 形成反差。

　　劉江江：實際上我們(men) 是站在葬禮的角度在講生活，想要的就是那種鮮衣怒馬、活色生香、充滿煙火氣的故事，武漢就是一個(ge) 讓你感受到活著真好的地方。

　　新京報：莫三妹和以往大眾(zhong) 認知的殯葬師形象不太一樣，為(wei) 什麽(me) 會(hui) 這樣設計人物？

　　韓延：我看完劇本第一反應就是這個(ge) 殯葬師形象一定不能看上去就像殯葬師，如果一看就是殯葬師，就沒法拍了。這個(ge) 電影就是用鏡頭跟隨著一位不想做殯葬師的殯葬師，慢慢走一段旅程，看他如何經曆從(cong) 心裏認識到職業(ye) 的神聖，如何從(cong) 迷失的狀態到認識自我的過程，這樣才能有人物的反差和弧光。

　　劉江江：我們(men) 想要呈現的人物是有情有趣的，“三哥”穿背心拖鞋，看起來很沒譜，骨子裏卻是赤子之心，隻是看起來不著調，但仗義(yi) 每多屠狗輩，他就是那種在大時代裏保有純真和荒唐的小人物。

　　新京報：楊恩又飾演的武小文有著怎樣的特質？

　　韓延：小文是一個(ge) 有些野性的孩子。她愛打麻將、跳廣場舞，接觸的也都是老頭老太太，生活圈子跟一般的孩子不太一樣。

　　劉江江：給小文寫(xie) 的判詞是“有情有義(yi) 無法無天”，因為(wei) 跟她生長環境有關(guan) 係。她是外婆一人帶大的，是在一個(ge) 比較隨性的群居環境裏邊成長，她是被人情味滋養(yang) 的，她生活得很有韌性。小文身上所呈現出的這些“毛刺”，其實承載的是外婆對她的愛。小文從(cong) 小沒見過父母，外婆知道自己在世日子不多了，她隻有讓小文“厲害”，小文才能活下去，這是一種很深沉的隔代情的呈現。

　　要活成一個(ge) 有意思的、有情有義(yi) 的人

　　新京報：“三哥”和小文的關(guan) 係從(cong) 陌生人到逐漸有了家人般的親(qin) 情，通過這樣的關(guan) 係變化想傳(chuan) 遞什麽(me) 主題？

　　韓延：“三哥”是有原生家庭問題，他與(yu) 父親(qin) 較勁，覺得自己是備胎。小文幹脆就沒有見過父母，跟著外婆長大，外婆一開篇就去世了。沒有出處的兩(liang) 個(ge) 人，都像石頭縫裏蹦出來的，都是很孤獨的狀態。兩(liang) 個(ge) 人能夠相互理解，相互認知彼此心境是很天然的事。這種關(guan) 係還夾雜著一層你該怎麽(me) 對待身邊陌生人的態度。三哥每天都在麵對陌生人，更多是陌生的逝者，等著他入殮，是小文突然的出現，讓他的生活發生改變。

　　劉江江：我是覺得這種感情是很奇妙的，它並不比有血緣關(guan) 係的感情淺薄。電影裏那句台詞“人生除死無大事”，什麽(me) 是人生大事？就是珍惜你所擁有的每一份美好的情感。有時間帶孩子去遊樂(le) 場，帶媳婦去看個(ge) 電影，朋友們(men) 相聚的時候就開懷暢飲，珍惜眼前一切美好的情義(yi) 。

　　新京報：《人生大事》表達了什麽(me) 樣的生死觀念或人生態度？

　　韓延：一般的人生大事都是好事，什麽(me) 金榜題名、洞房花燭。有句話這麽(me) 說：“所有受的傷(shang) 在生死麵前都是擦傷(shang) ”，這句話其實也是“人生除死無大事”。我們(men) 把死當成大事是因為(wei) 我們(men) 正視死亡，死亡這件事大家都避免不了，再怎麽(me) 避諱、嫌殯葬師吃死人飯、多麽(me) 不齒這個(ge) 行業(ye) 都避不開死亡這件事。我們(men) 要當成大事看，也要當成正常的事去看。

　　劉江江：送一個(ge) 人離開其實也是治愈的過程，有的人畫句號，有的人畫感歎號，葬禮上能看出來這個(ge) 人這輩子活成什麽(me) 樣。這也會(hui) 督促我們(men) 成為(wei) 一個(ge) 什麽(me) 樣的人，要活成一個(ge) 有意思的、有情有義(yi) 、給大家都留下痕跡的人……其實是從(cong) 死亡的角度來啟示我們(men) 要活出自己想要的人生。這幾年疫情大家可能都經曆了一些分離，這部電影在這個(ge) 時候出現，也希望能給大家提供一個(ge) 和朋友家人見麵的契機，珍惜在一起的時光，去感受生活日常裏的溫情和快樂(le) 。

　　采寫(xie) /新京報記者 滕朝