國慶檔落幕。業(ye) 界專(zhuan) 家學者均持相似觀點：新主流大片依然占據檔期內(nei) 口碑與(yu) 市場高地，長假檔期依然是中國電影市場的頭部檔期，中國觀眾(zhong) 和中國市場始終期待更充足的優(you) 質供給。

　　今年國慶期間全國影院營業(ye) 率保持在80%左右，檔期內(nei) 共七部新片上映，包括《萬(wan) 裏歸途》《平凡英雄》《鋼鐵意誌》《搜救》四部真人劇情片以及《新大頭兒(er) 子和小頭爸爸5：我的外星朋友》等三部動畫片。截至昨晚23時，燈塔專(zhuan) 業(ye) 版數據顯示，最終七天票房報收14.97億(yi) 元，總觀影人次逾3500萬(wan) 。其中，首部外交官撤僑(qiao) 題材影片《萬(wan) 裏歸途》兼收業(ye) 界口碑與(yu) 市場認可，檔期內(nei) 獲得10.24億(yi) 元，累計票房10.85億(yi) 元，觀影人次超2500萬(wan) ，用“一枝獨秀”來形容並不為(wei) 過。

　　中國文藝評論家協會(hui) 副主席、中國電影家協會(hui) 副主席尹鴻認為(wei) ，看電影仍是國慶長假大眾(zhong) 重要的娛樂(le) 方式之一，新主流、親(qin) 情、災難、工業(ye) 、動畫等類型元素也構建了市場的基本盤，但整體(ti) 而言，供求兩(liang) 端未能實現理想最大化。

　　新主流電影的拓新，將是打開市場空間的重要引擎

　　無論從(cong) 哪個(ge) 維度評價(jia) ，《萬(wan) 裏歸途》都是國慶檔當之無愧的第一。影片官宣之初，撤僑(qiao) 題材能如何突破，不少人曾持觀望態度。是創作者以題材的延展、敘事的突破、製作的精良、工業(ye) 體(ti) 係的成熟，交出一份漂亮答卷。

　　北京師範大學教授周星將《萬(wan) 裏歸途》稱為(wei) “某種程度上超越《戰狼2》的佳作”。在他看來，影片在戰爭(zheng) 場麵之外，將敘事焦點對準外交官，此為(wei) 撤僑(qiao) 題材的一次視角切換。而將成熟外交官宗大偉(wei) 與(yu) 外交部新人成朗構築起人物矛盾，並使之貫穿全片成為(wei) 與(yu) 戰爭(zheng) 危機並置的衝(chong) 突，則讓撤僑(qiao) 故事擁有了全新的去標簽化的“不完美主角敘事”。雙重創新，使得該片在情感上“兼容國家安寧的可貴、戰亂(luan) 的可怖、外交官的艱辛、人間信任之不易、成長於(yu) 危難之秋的煙火氣、愛戀牽掛的人間常情、跨越種族的人道保護等”，又在視覺上同時實現了“穿越戰火和荒漠”的奇觀。

　　《萬(wan) 裏歸途》的單片突圍，或可為(wei) 打開市場增量空間提供一定借鑒。在許多觀眾(zhong) 眼裏，《萬(wan) 裏歸途》《平凡英雄》《鋼鐵意誌》都有著“主旋律”的統一標簽。而在學界看來，與(yu) 傳(chuan) 統主旋律有所區別，近年來相繼出現的《智取威虎山》《戰狼2》《紅海行動》《我和我的祖國》《長津湖》等，更準確地應被稱為(wei) “新主流電影”。它們(men) 在主流意識形態表達基礎上，兼容了商業(ye) 類型片與(yu) 藝術性。可以說，過去幾年中國電影市場的快速成長，離不開成規模“新主流大片”的崛起；與(yu) 此同時，年複一年的優(you) 質“新主流電影”供給，使得觀眾(zhong) 審美不斷提升。由尹鴻主編的《2022中國電影藝術報告》就指出，隨著主題性創作的題材空間逐漸飽和、創作慣性漸漸形成，“是否能達成思想深度、曆史深度、藝術深度的統一，在很大程度上決(jue) 定著這類電影的未來走向”。

　　中國電影評論學會(hui) 會(hui) 長饒曙光也注意到今年國慶檔另外兩(liang) 部新主流影片在高完成度與(yu) 市場反響間的落差，“電影市場沒有一勞永逸。新主流電影也要進行創新、進行類型拓展，通過與(yu) 觀眾(zhong) 良性互動來滿足新的期待和新的需求，形成‘用戶黏性’。”

　　觀影仍是長假重要消費，多樣化將為(wei) 市場帶來更多可能

　　燈塔專(zhuan) 業(ye) 版數據分析師陳晉觀察到，長假期間，《萬(wan) 裏歸途》《平凡英雄》《搜救》三部新片均為(wei) 女性用戶占比更高；北京、上海等一線城市的觀眾(zhong) 在為(wei) 《萬(wan) 裏歸途》買(mai) 單同時，也偏愛《新神榜：楊戩》《獨行月球》等上映超過30天的“舊片”。更多男性觀眾(zhong) 等待激活，這是檔期內(nei) 頭部影片供給不夠充分的市場反應；“舊片”不過氣，意味著“看電影”這件事仍在不少觀眾(zhong) 的長假消費清單之列，中國電影觀眾(zhong) 始終期待優(you) 秀的國產(chan) 電影。

　　挑戰與(yu) 機遇並存，尹鴻認為(wei) ：“經過幾年發展，中國電影市場的長假檔期容得下三到四部具有競爭(zheng) 力的頭部製作。相應地，國慶檔和春節檔一樣，都需要足夠供給才能充分調動觀眾(zhong) 需求。如果把檔期票房比作商場銷售額，多樣化才能帶來更多可能，‘人流量’提升，才是大盤做大的根本。”

　　觀眾(zhong) 對多樣化的佳片永遠抱有熱忱，就像一部看似小眾(zhong) 的滬劇電影所顯露出的。踩著長假尾聲，由上海滬劇院、敦煌研究院、上海廣播電視台、上海新文化影業(ye) 有限公司出品，滕俊傑執導的滬劇實景電影《敦煌女兒(er) 》舉(ju) 行了首映禮。雖未正式公映，但首映場觀眾(zhong) 的反饋、創作者的獨白、原型人物樊錦詩的背書(shu) ，都一定程度上折射了影片對於(yu) 拓展“電影人口邊界”的可能性。

　　觀眾(zhong) 對多樣化中國電影的熱愛，也寫(xie) 在了時間裏。2021年，《長津湖》《我和我的父輩》《1921》《守島人》《中國醫生》等新主流大片領銜，《你好，李煥英》《我的姐姐》等形成了風格樣式百花齊放的局麵——既體(ti) 現了現實主義(yi) 的關(guan) 切關(guan) 懷，也建構了中國特色的類型範式和敘事框架，既體(ti) 現了電影工業(ye) 的逐漸成熟，也呈現出越來越強烈的美學自覺和文化自信——尹鴻說，這是觀眾(zhong) 對於(yu) 中國電影的期待。