在中國影視史上，科幻創作一直在探索中前行。尤其是2019年春節檔《流浪地球》以硬科幻電影形式橫空出世，激發大眾(zhong) 對星辰大海的想象，提示影視人拓展新的實踐領域和發展思路。在2023年春節檔，導演郭帆帶著《流浪地球2》歸來，為(wei) 觀眾(zhong) 奉上近三小時的震撼視聽體(ti) 驗，引發輿論熱議，獲得了超過30億(yi) 元的票房成績。與(yu) 此同時，動畫版、電視劇版《三體(ti) 》，動畫電影《熊出沒·伴我“熊芯”》相繼播映，也用科學技術和藝術想象把觀眾(zhong) 引入陌生的燦爛之地。

　　從(cong) 默默無聞到聲名鵲起，中國科幻影視經過了幾年的關(guan) 鍵發展期，無論在敘事層麵的探索、類型化的處理，還是技術的革新和思想內(nei) 核的挖掘，都躍遷至全新的高度。“未來”已至，如果說曾經的中國科幻影視創作是“一種無法定義(yi) 的X”，那麽(me) 如今則呈現出一種可被定義(yi) 的且擁有更多可能性的中國式格局，不僅(jin) 為(wei) 科幻文化的蓬勃發展注入了活力，更給中國影視行業(ye) 開拓了更廣闊的想象空間。

　　作品矩陣多角度探索科幻文化與(yu) 影視藝術融合的可能性

　　科幻題材的加速發展始於(yu) 2019年，電影《流浪地球》和《瘋狂的外星人》同期上映，掀起了科幻熱潮。兩(liang) 部影片都改編自劉慈欣的作品，一同登場頗具象征意味，它們(men) 的票房勝利標誌科幻電影新時代的到來。尤其是《流浪地球》現象級的市場表現，從(cong) 產(chan) 業(ye) 、文化等多維度展示科幻影像的魅力。科幻影視的基本配置是科技與(yu) 想象。在《流浪地球》前，中國科幻影視通常采取軟科幻策略，在日常中融入對未來的憧憬，通過對現實生活的某種輕微“撞擊”，創造奇妙的戲劇衝(chong) 突。而《流浪地球》以重工業(ye) 風的視覺奇觀和冷峻的科幻內(nei) 核構築宏闊的科幻世界，以硬科幻的傲人姿態為(wei) 科幻文藝發展開拓新路徑。

　　伴隨著科幻電影崛起，相關(guan) 政策為(wei) 推動科幻影視長足發展提供了重要助力和科學參照。2020年8月，國家電影局、中國科協印發《關(guan) 於(yu) 促進科幻電影發展的若幹意見》，提出了對科幻電影創作生產(chan) 、發行放映、特效技術等加強扶持引導的十條政策措施。有賴於(yu) 政策支持，科幻影視掀起一股創作熱潮，以更加多元開放的姿勢擁抱未來。《外太空的莫紮特》《獨行月球》打開了傳(chuan) 統本土軟科幻的思路，與(yu) 喜劇、親(qin) 子等類型疊加，將科幻場景的逼真震撼與(yu) 引人發笑的笑料包袱、真摯動人的情感互動有效結合，為(wei) 軟科幻創作做出有益探索。除了《流浪地球》係列，中國第一部機甲電影《明日戰記》，以及電視劇版、動畫版《三體(ti) 》則分別以類型電影、科幻劇與(yu) 科幻動畫的藝術魅力，使觀眾(zhong) “看到一個(ge) 能夠相信的世界”。之後，《三體(ti) II：黑暗森林》《三體(ti) ：大史》《群星》《時間深淵》等多部科幻影視劇將陸續上線。它們(men) 樣式各異，成矩陣式分布，從(cong) 不同層麵、不同角度探索科幻文化與(yu) 影視藝術融合碰撞的可能性，奏響科幻影視新發展的序曲。

　　科幻題材創作大潮之下，中國影視工業(ye) 風雲(yun) 再起

　　社會(hui) 發展進步為(wei) 科幻影視乃至整個(ge) 科幻文藝的崛起提供了強大支撐。一方麵，科幻影視創作集中爆發需要高精尖科技鼎力支持。另一方麵，科幻影視作為(wei) 影視工業(ye) 的金字塔尖，需要高度標準化、專(zhuan) 業(ye) 化的工業(ye) 集群協同作戰。近年來中國科幻影視的成長，其意義(yi) 不止於(yu) 對科幻這一類型本身的突破，更體(ti) 現在中國影視科技的發展應用以及工業(ye) 水平的顯著提高。

　　科技是第一生產(chan) 力，科學技術進步為(wei) 科幻影視崛起提供強大動力。尤其是近年來，從(cong) 業(ye) 者緊密關(guan) 注科技發展動態，以技術融合與(yu) 自主創新服務精品生產(chan) 製作和產(chan) 業(ye) 轉型升級。《流浪地球》係列幾乎涵蓋了視效製作的全部門類，特效鏡頭幾千個(ge) 。而這些高難度動作主要得益於(yu) 對3D打印、數控機床等世界先進技術和國產(chan) 尖端裝備的應用。《獨行月球》使用六軸平台裝置模擬月球車行進中的顛簸，用真人動作捕捉和後期特效結合表現數字角色金剛鼠，做到了“亂(luan) 真”的程度。還有《明日戰記》突破性地展現機甲戰士和外星生物拳拳到鐵的動作場麵，用技術將中國科幻場景呈現推向新高度。

　　建立強大的工業(ye) 體(ti) 係不光需要設備和技術，還需要流程和標準。誠如郭帆所言：“我們(men) 需要想象力，更需要把想象力轉化為(wei) 作品的具體(ti) 方法。有了這套體(ti) 係，電影人就更容易在前人經驗基礎上創作出優(you) 秀作品，製作水平和生產(chan) 效率就會(hui) 更有保障。”《流浪地球》係列便是在這樣的思路中完成的。郭帆和他的團隊顛覆了傳(chuan) 統的電影製作流程，從(cong) 項目籌劃到技術支持，再到工業(ye) 配套，都體(ti) 現了標準化的流程管理和專(zhuan) 業(ye) 化的分工協作。在《流浪地球》係列實現曆史跨越的激勵下，電視劇版和動漫版《三體(ti) 》向最難影視化的文學IP之一《三體(ti) 》進軍(jun) 。這兩(liang) 部作品從(cong) 決(jue) 定投拍到麵世都經曆了多年時間，光是確定開發思路和方向就占據了很長時間。從(cong) 劇本到畫分鏡，從(cong) 動態預演到後期，每做一步決(jue) 策，都需要反複論證試驗。這些努力看似瑣碎，卻使影視工作者在團隊協作中得到曆練。他們(men) 積累的豐(feng) 富經驗將助力中國科幻劇和科幻動畫發展，推動整個(ge) 科幻影視產(chan) 業(ye) 鏈升級完善。

　　表現浩瀚宇宙裏的人文關(guan) 懷，中國式科幻美學未來可期

　　小說《三體(ti) 》獲得雨果獎時，有專(zhuan) 家評論道：“科幻生於(yu) 西方，長於(yu) 西方，在東(dong) 方也找到了沃土，這是科學與(yu) 想象超越國界的人類意義(yi) 的最好證明。”從(cong) 某種意義(yi) 上講，中國科幻影視也顯示出了同樣價(jia) 值。如《流浪地球》係列，“帶著地球去流浪”浪漫壯舉(ju) 的精神內(nei) 核是中國傳(chuan) 統文化對家園的眷戀。人們(men) 為(wei) 拯救地球團結合作，展開爭(zheng) 分奪秒的生死之戰，其背後則是中國集體(ti) 主義(yi) 精神的邏輯支撐。電視劇版《三體(ti) 》對文明的反思，對人性的關(guan) 注，也是對“中國敘事”之於(yu) “世界意義(yi) ”的思考。還有《外太空的莫紮特》《獨行月球》《熊出沒·伴我“熊芯”》等作品中，湧動著中國式情感關(guan) 係、中國式英雄主義(yi) 、中國式人生智慧。這些作品以中國社會(hui) 文化心理為(wei) 土壤，用靈奇的意境和深邃的情感，展現對曆史、時代、未來的諸多想象，觸動人們(men) “最明媚的希望和最晦暗的恐懼”，抒發中國人的宇宙觀、人生觀。這些內(nei) 容都指向一種獨特的科幻影視形態，呈現出“中國式”的美學特征。

　　誠然，近年來的科幻創作還存在視野不夠開闊等問題，引起反響的作品數量不夠多，離集群式、高質量發展還有一定距離。創作對現實命題的討論和相關(guan) 細節的深描顯示出中國科幻影視的強大野心，但在另一維度上如何指向科幻作品的母題，從(cong) 富有敘事邏輯的科幻敘述裏看到心靈的閃光，獲得美的滋潤與(yu) 智性的氣韻，追問“人”的意義(yi) 、“生存”的意義(yi) ，我們(men) 總結得還不夠。基於(yu) 此，未來的中國科幻影視創作要在強大的影視工業(ye) 基礎上，平衡奇觀呈現與(yu) 藝術表達、科幻創作與(yu) 影視工業(ye) 、文化立場與(yu) 技術邏輯的關(guan) 係，創作出屬於(yu) 我們(men) 時代特有的更具真實感的科幻作品，探索中國式科幻美學的更多可能性，影視從(cong) 業(ye) 者還任重而道遠。

　　(作者：丁亞(ya) 平，係中國傳(chuan) 媒大學藝術學部學部長，北京市習(xi) 近平新時代中國特色社會(hui) 主義(yi) 思想研究中心研究員)

　　光明日報