中新網福州3月9日電 (葉秋雲(yun) )“新生代演員青黃不接，地方劇種普遍麵臨(lin) 著這個(ge) 問題。”廈門歌仔戲研習(xi) 中心主任(前身為(wei) ：廈門市歌仔戲劇團)林德和接受記者采訪時如是表示。

　　第十六屆福建省戲劇水仙花獎決(jue) 賽自3月1日鳴鑼開賽，按照賽事安排，本次決(jue) 賽為(wei) 期12天。7日當天，廈門藝術學校和廈門歌仔戲研習(xi) 中心的參賽演員在福州市福茗戲苑亮相，嫋嫋餘(yu) 韻間，濃鬱的閩南鄉(xiang) 土氣息撲麵而來。

　　歌仔戲，又名薌劇，亦稱子弟戲，是福建五大劇種之一，2006年入選中國首批國家級非物質文化遺產(chan) 。它以民間故事為(wei) 主，唱腔道白使用閩南方言，是閩南地區富有地方特色又具有國際影響的寶貴文化資源。

　　一聲戲腔，兩(liang) 岸共鳴。林德和直言，歌仔戲根在大陸，形成於(yu) 台灣，是海峽兩(liang) 岸人民共同培育的地方劇種。短短百年曆史，卻在迂回婉轉的曲調聲中，用鄉(xiang) 音、鄉(xiang) 情演繹著人世悲歡離合。

　　2008年，由廈門歌仔戲研習(xi) 中心與(yu) 台灣唐美雲(yun) 歌仔戲團共同創作的《蝴蝶之戀》亮相，這是海峽兩(liang) 岸首次全麵合作創演大型歌仔戲劇目。兩(liang) 岸戲劇界稱其為(wei) “歌仔戲藝術發展的裏程碑”，台灣媒體(ti) 更稱其為(wei) “破冰之旅”。林德和表示，自那以後，兩(liang) 岸歌仔戲藝人來往愈發密切。

　　正因歌仔戲的“兩(liang) 岸”屬性，短短百年時間，這個(ge) 地方劇種發展迅速。林德和感慨道，如今老演員成批次退休，戲曲新人的培養(yang) 需要較長的周期，後繼誰人？是劇團一直憂慮的。“明年，像我一樣‘60後’的演員有十幾位退休。”

　　沒有人，何來戲？戲曲人才不能斷，這是所有演員、樂(le) 手、編劇的共識。2018年，廈門歌仔戲研習(xi) 中心與(yu) 廈門藝術學校合作，進行六年製大專(zhuan) 委培，2024年，這批學員將學成畢業(ye) 。

　　廈門歌仔戲研習(xi) 中心副主任莊海蓉告訴記者，他們(men) 為(wei) 了讓這批學生能夠盡快掌握歌仔戲的精髓，可以說是舉(ju) 全團之力在培養(yang) 。中心派出優(you) 秀演員進入校園手把手教學，“以行當帶行當，以戲帶功，以老帶新”的方式對他們(men) 的成長是很有幫助的。

　　正在給同學整理妝發的“00後”廈門藝術學校歌仔戲班學生楊婉婷是莊海蓉的學生之一，當天下午參加了歌仔戲《丁山哭靈》選段的演出，飾演薛丁山一角。對於(yu) 莊海蓉所說的“以行當帶行當，以戲帶功，以老帶新”，楊婉婷表示，受益匪淺。

　　莊海蓉擅長反串小生，楊婉婷也喜歡這一行當，莊海蓉曾指導楊婉婷《十八相送》《丁山哭靈》等歌仔戲選段。楊婉婷說：“在莊老師的身上，我領悟到了女性反串小生的韻味和劇目角色的特點以及如何用唱腔、道白去詮釋角色。”

　　對於(yu) 新生代演員如何努力去“挑大梁”，楊婉婷表示，老師所教授的知識打基礎，再從(cong) 外吸取新知識，二者疊加才能更上一層樓、越走越遠。

　　戲曲新人的培養(yang) 至關(guan) 重要，歌仔戲走向年輕一代觀眾(zhong) 也非常有必要。莊海蓉表示，廈門歌仔戲研習(xi) 中心一直致力於(yu) 讓更多人接觸歌仔戲，尤其讓歌仔戲走向年輕一代。近些年，歌仔戲進校園活動正如火如荼開展，廈門已有多所小學成立歌仔戲社團。

　　歌仔戲的海外戲迷也很多，因為(wei) 經常外出演出，廈門市歌仔戲劇團曾被文化和旅遊部評為(wei) “文化出口單位”。新加坡就是主要的出口地之一。“東(dong) 南亞(ya) 地區戲迷的熱捧給了我們(men) 很大的信心去傳(chuan) 承和發展歌仔戲。”林德和透露，他們(men) 正在謀劃下一趟歌仔戲赴新加坡表演之旅。(完)