作者：餘(yu) 曉

　　伴隨數字技術的發展，越來越多的高精度複製世界名畫進入了藝術展覽，滿足了人們(men) 不出國就能在家門口欣賞到世界各國名家珍品的願望。但這一現象也引發爭(zheng) 議，有些複製品，主辦方在展簽上並未標明其非原畫，這樣一來，有人認為(wei) 無法“一睹真容”，失去了走進展廳看畫的意義(yi) ，也有觀展者認為(wei) 複製品的濫用，有損博物館與(yu) 美術館的權威性以及消費者的利益。

　　客觀來說，複製世界名畫確實有助於(yu) 推廣、普及藝術，而且很多情況下，可能也是“無奈之舉(ju) ”。比如，上海東(dong) 一美術館正展出的“波提切利與(yu) 文藝複興(xing) ”展覽中，由於(yu) 波提切利最重要的《春》與(yu) 《維納斯的誕生》兩(liang) 幅原作不能離開意大利佛羅倫(lun) 薩，所以展覽隻能在特許授權之下，采用最新科技與(yu) 手繪結合的方式，以1∶1尺幅高仿還原製作了這兩(liang) 幅名作。

　　事實上，世界上的名畫資源是相對稀缺的，要求每一個(ge) 展覽都把名畫原作帶到現場，就要考慮到諸多現實因素，比如成本、安保等等。顯然，這多少有些“強人所難”。

　　更何況，技術越來越先進、成熟，名畫複製品與(yu) 原作之間的差別也變得越來越細微，一般的藝術愛好者可能很難分辨。雖然沒能看到原畫的真容，但從(cong) 實際欣賞的角度來說，其實“損失”並不大。因此，名畫複製品登上大雅之堂，有其現實的合理性。

　　不過，名畫複製品畢竟不能和原作相提並論。在部分展覽中，複製品的展簽上並未標明其複製身份，隻留有原作名稱與(yu) 創作年代，這就有誤導觀眾(zhong) 之嫌。另外，還有一些複製品對原作的色彩、質感還原度不佳，也容易引來觀眾(zhong) 吐槽。

　　可見，關(guan) 鍵問題不在於(yu) 名畫複製品能不能登上大雅之堂，而是藝術展覽有沒有尊重消費者的正當權益。比如，提前告知觀眾(zhong) 相關(guan) 信息，滿足其知情權。又比如，名畫複製品的質量有沒有達標，這事關(guan) 花錢參觀的觀眾(zhong) 有沒有買(mai) 到“物有所值”的服務。

　　所以，名畫複製品不是不能“挑大梁”，而是要得到規範、有序的引導。比如，如果展出的是複製品，那麽(me) 展覽價(jia) 格就不應該和原作一樣，這才符合市場的規律。反之，如果展覽隻有低劣的複製品，還利用各種噱頭進行營銷，那就是在傷(shang) 害觀眾(zhong) 的情感，損壞行業(ye) 的信譽，不利於(yu) 整個(ge) 藝術展覽行業(ye) 的發展，需要進一步規範。簡單地說，隻要把規則和情況說在前頭，說在明處，並且把選擇的自由交給消費者，名畫複製品登上大雅之堂就不存在問題。

　　當然，複製品再怎麽(me) 模仿得惟妙惟肖，再怎麽(me) 有性價(jia) 比的優(you) 勢，也不能與(yu) 名畫相比，原作的價(jia) 值永遠是不可取代的。因此，在對名畫複製品保持寬容、開放態度的同時，還是要鼓勵更多藝術展覽引進原作，讓更多觀眾(zhong) 得到藝術熏陶的機會(hui) ，滿足人們(men) 對欣賞世界文化藝術佳作的期待。（餘(yu) 曉）