中新網北京11月12日電 (記者 高凱)“在領養(yang) 那個(ge) 孩子或者說碰到那個(ge) 孩子之前，如果問石頭(石振邦)無價(jia) 之寶是什麽(me) ，石頭一定會(hui) 說就是一分錢不花得到的寶貝，很多年以後，當石頭願意為(wei) 那個(ge) 孩子付出所有，他對無價(jia) 之寶的理解應該就是，給什麽(me) 都不換的寶貝。”在張大鵬看來，《無價(jia) 之寶》中的“無價(jia) 之寶”，是感情。

　　由張譯領銜主演的電影《無價(jia) 之寶》近期上映，故事從(cong) 1995年的一個(ge) 東(dong) 北小城講起，下崗後依靠五金門店維持生計的石振邦(張譯飾)與(yu) 楊武(潘斌龍飾)因討債(zhai) 對象逃走而遇上其“妻子”王曼麗(li) 及女兒(er) 芊芊(程曦飾)，王曼麗(li) 決(jue) 定偷渡出國打黑工賺錢還債(zhai) ，不得已將女兒(er) 委托給石振邦照看三天，三天後芊芊的二爺(張國強飾)會(hui) 將孩子接走。短短三天之中，石振邦、楊武與(yu) 芊芊之間建立感情，在二爺將芊芊從(cong) 東(dong) 北帶到福建失聯後，石振邦放心不下，千裏奔赴救回女孩，一個(ge) 奇異但有愛的“重組家庭”由此建立……

　　該片導演張大鵬日前接受中新網記者專(zhuan) 訪，他表示，“對石頭而言，他可能一無所有，也沒有幹成一件什麽(me) 大事，但是這個(ge) 世界上有個(ge) 人需要他，一直愛他，在他心裏，這就是無價(jia) 之寶。事實上，我想每個(ge) 人心裏，都有屬於(yu) 自己的無價(jia) 之寶。”張大鵬說。

　　《無價(jia) 之寶》中，下崗、負債(zhai) 、離異的“失敗者”石頭與(yu) 好友楊武決(jue) 心養(yang) 大沒有血緣關(guan) 係的芊芊，一路走來，三人間的情感在日常細節中不斷累積，隨著大銀幕中的歲月流轉溫暖流動，與(yu) 此相對，困苦與(yu) 艱難處處皆是，然而，在這個(ge) 當屬典型“苦情戲”的故事中，影片並沒有為(wei) 了苦難而苦難，更沒有販賣傷(shang) 痛進行所謂的情感堆積，相反的，從(cong) 鏡頭語言到敘事角度，《無價(jia) 之寶》選擇了克製和浪漫。

　　“各種‘苦’與(yu) ‘難’可能本身確實跌宕，但是這些不是為(wei) 了讓故事曲折而安排的，而是遵循人物本身的邏輯。我沒有刻意的想要安排什麽(me) 戲劇性強情節，而是想呈現命運中的人和人的感情。人生充滿出其不意的故事，我們(men) 誰也不知懂不知道明天會(hui) 發生什麽(me) ，石頭在命運中成了自己的樣子，其實我們(men) 每個(ge) 人都是。”張大鵬說。

　　《無價(jia) 之寶》以“克製”呈現苦難，而在人物情感的渲染上則更顯浪漫，片中石頭的一段“雨中曲”令人印象尤深。一麵是喜：好友結婚、芊芊健康成長、生活逐漸步入正軌；一麵是說不清的感傷(shang) 和空落：沒有真正意義(yi) 上屬於(yu) 自己的家、與(yu) 芊芊的“父女”關(guan) 係亦無“官方認證”——《無價(jia) 之寶》讓酒醉的石頭在雨中進入了一個(ge) 夢幻狀態，這一支舞，有生活之重，亦有夢想和情感的翩然，在大銀幕上熠熠生輝。

　　對於(yu) 這段神來之筆，張大鵬表示，並非有意致敬經典，更多的是“太合適了”，“其實是跟著故事來的，當時的氛圍，石頭的心境，有滿足、有失落。那個(ge) 橋段其實所有人都好了，所有人都跳舞了，以石頭的性格肯定是不會(hui) 當眾(zhong) 跳舞的，但是他可能心裏麵跳了無數次，是他的想象世界，他把所有的自己想得到沒有得到過的，想展現沒有展現過的來了一遍。所以就有了那段舞。做夢，夢什麽(me) 都可以。”

　　影片中，張譯在這一段的演繹既輕靈又厚重，人物情感層次揮灑自如，所有一切都展現得準確而生動，完全擔得起“出神入化”四個(ge) 字。張大鵬透露，張譯是《無價(jia) 之寶》第一個(ge) 敲定的演員。同是東(dong) 北人的張譯對石頭這個(ge) 人物有著天然的親(qin) 切感，影片中有很多人物的生活細節都出自他的設計，“他給我的感覺是徹底融入了石頭。”

　　在張大鵬看來，石頭這個(ge) 全片的靈魂人物有著不一樣的承載，“現在其實很多時候，我們(men) 說某人是一個(ge) 好人，與(yu) 說一個(ge) 人很成功相比，很難說裏麵有多少真正的肯定成分，但在我心裏，一個(ge) 好人仍然是對人真正的讚美，石頭不完美，但他執拗於(yu) 追求心裏認定的那個(ge) ‘好’，這其實也是我們(men) 所需要的，是稀缺、真切的‘好’，我們(men) 想要表達這一點。”

　　同樣令人印象深刻的還有影片極具真實感的年代氛圍。在《無價(jia) 之寶》中，90年代的東(dong) 北小城被還原至神形俱備，突出的寫(xie) 實性令這部電影從(cong) 開篇就呈現出給人印象深刻的質感與(yu) 厚度，而事實上，那個(ge) 過去沒多久的“曾經”在整個(ge) 社會(hui) 氣質上也與(yu) 影片中的故事十分契合，充滿細節鋪排的真實還原令故事中的人物由此具備了真實的生態，觀眾(zhong) 的沉浸和代入感水到渠成。

　　對此張大鵬直言，還原年代感是此次拍攝中的“最難點”。“人們(men) 的腦海中其實都有對那個(ge) 年代的記憶，時間距離很近，但是從(cong) 內(nei) 到外，一切都發生了很大變化。”張大鵬介紹，為(wei) 了找到準確的氛圍感，影片在拍攝前曾前往很多地方采風，更在成片過程中專(zhuan) 門采用膠片轉印技術，以期達到追求的效果。(完)