劉 藩

　　《三大隊》是中國現實題材影片令人驚喜的新作和現實主義(yi) 創作方法的新嚐試。該片的人物塑造、情節框架構建以及主題和創作方法的采用，為(wei) 同類題材電影提供了寶貴經驗。

　　影片娓娓道來，成功塑造了一個(ge) 執著隱忍、堅韌不拔的英雄形象，令人潸然淚下而後肅然起敬。在開場戲中，刑偵(zhen) 三大隊隊長程兵是一個(ge) 家人關(guan) 愛、同事敬佩的“神探”，然而，命運和他開了個(ge) 玩笑，審訊過程中犯罪嫌疑人意外身故，他和三大隊的兄弟們(men) 都被判刑入獄，成了痛苦而迷茫的囚犯。刑滿釋放後，程兵成了一個(ge) 萬(wan) 裏追凶的民間義(yi) 士，也是一個(ge) 孤立無援的強人、一個(ge) 鍥而不舍的躬身護道者，他所尊崇的“道”就是正義(yi) 一定要勝利，犯罪分子一定要伏法！

　　程兵的形象之所以豐(feng) 滿立體(ti) ，首先因為(wei) 他是一個(ge) 極致人物：造化弄人使他滿腹憋屈，入獄後他的家庭破碎，為(wei) 了追凶他數年如一日忍受非正常生活。其次也由於(yu) 眾(zhong) 多配角的反襯和情感互動：受害人父親(qin) 的茶葉蛋和鞠躬激勵了程兵；老同事的勸阻刺激了程兵。兄弟們(men) 的重新會(hui) 合與(yu) 協力追查，從(cong) 側(ce) 麵刻畫了程兵的執著和正義(yi) 感；兄弟們(men) 由於(yu) 各種原因的陸續離散，反襯了程兵的孤勇艱難、堅韌不拔，凸顯了他的道德感召力和情緒感染力。

　　這部影片具有博采眾(zhong) 長的框架和豐(feng) 富厚重的主題。影片前半段采用警匪片的類型手法，還夾雜著法製專(zhuan) 題片的某些特征。後半段則采取公路片模式，程兵一路追凶，不斷遇到各種人物，獲得各種線索，也經曆了同伴的陸續離散，但他的內(nei) 心愈加堅定，信念如磐石般不可動搖。與(yu) 多樣化的框架相對應，影片的主題豐(feng) 富多元，除了頌揚伸張正義(yi) 、鏟奸除惡的英雄以及通過偵(zhen) 破手段的演變，彰顯國家法治建設的進步之外，影片打動普通觀眾(zhong) 之處，還在於(yu) 程兵麵對命運的捉弄選擇了無畏抗爭(zheng) 。他孤身萬(wan) 裏追凶是為(wei) 了正義(yi) ，也是為(wei) 了自己主宰自己的命運。影片的結局，他完滿地兌(dui) 現了曾經的承諾，證明了自己，也代表三大隊全體(ti) 兄弟取得了追凶的勝利。

　　從(cong) 攝影、表演、服化道來看，《三大隊》的主基調是現實主義(yi) 美學風格，這脫胎於(yu) 紀實類的原著，也奠基於(yu) 編劇擅長的現實主義(yi) 劇情片手法。導演團隊在保留劇本90%內(nei) 容的基礎上進行了修飾、升華和強化，突出影片內(nei) 在的現實主義(yi) 精神力量。影片以“情與(yu) 法”的衝(chong) 突和張力突破了題材的限製，以普通人追凶成功的傳(chuan) 奇性吸引觀眾(zhong) ，以真摯澎湃的情義(yi) 感動觀眾(zhong) ，以偵(zhen) 破線強化戲劇性，在個(ge) 別段落還采用了浪漫主義(yi) 手法，拍出了動作片中大俠(xia) 見義(yi) 勇為(wei) 的正氣和高燃情緒，最終成就了一部有社會(hui) 生活廣度、立意高度和情感溫度的佳作。

　　（作者為(wei) 中國藝術研究院副研究員）