中新網北京1月25日電 葉錦添《凝望：我的攝影與(yu) 人生》新書(shu) 分享會(hui) 近日舉(ju) 行，作者葉錦添和導演賈樟柯、藝術家安娜伊思·馬田相聚北京，一起就攝影、藝術、人生等話題進行暢聊。

　　對於(yu) 大多數人來說，認識葉錦添，更多地是因為(wei) 他在電影與(yu) 舞台藝術指導、服裝設計等方麵所獲得的卓越成就。他曾憑借電影《臥虎藏龍》獲得奧斯卡金像獎“最佳藝術指導”，是首位獲此殊榮的華人藝術家；自1986年參與(yu) 了第一部電影《英雄本色》起，他曾擔任多部電影的美術指導與(yu) 服裝設計，包括2023年火爆刷屏的《封神第一部：朝歌風雲(yun) 》。

　　然而，少有人知道，葉錦添還是一位出色的攝影師，他是科班出身，畢業(ye) 於(yu) 香港理工大學實用攝影高級攝影專(zhuan) 業(ye) ，他的藝術之路，可以說是始於(yu) 攝影，在攝影中形成的美學觀念，一直貫穿於(yu) 他的電影與(yu) 舞美創作、服裝設計中。過去的近四十年，無論是在電影拍攝現場，還是在從(cong) 未間斷的旅行裏，葉錦添一直在用鏡頭敏銳捕捉各種珍貴時刻。

　　海量積累之下，葉錦添將自己多年來對攝影所懷有的抱負、對事物的理解方法和對時間的看法，進行階段性總結，精選出各時期代表攝影作品109幅，並配以精煉親(qin) 切的回憶性文字，在2024年新年伊始，出版了首部自傳(chuan) 性攝影隨筆集《凝望：我的攝影與(yu) 人生》。

　　在新書(shu) 分享會(hui) 上，葉錦添表達了他對攝影的熱愛，“希望能以攝影師的身份出現在大眾(zhong) 視野”。他還現場展示了幾張代表性攝影作品，並分享了背後的創作故事。例如，他講述了拍攝張曼玉的經曆，如何通過暗房技術拚接兩(liang) 張照片，從(cong) 而表達她的獨特氣質；還分享了拍攝張國榮、梅豔芳的一張經典作品的構圖思路——呈現三個(ge) 不同空間和人物之間的“對話”。

　　他還強調了自己的攝影哲學，即通過鏡像和重組來創造動態和多維度的視覺效果；還分享了攝影方法和對拍攝人像的深刻理解。他提到，當拍攝一個(ge) 人時，他會(hui) 利用自己的記憶和感受去理解和分析這個(ge) 人，以此來揭示被拍攝者的內(nei) 在特質。他認為(wei) ，攝影不僅(jin) 是捕捉所見之物，更是一種自我探索和表達的過程。

　　賈樟柯表達了對葉錦添攝影作品的欣賞，“他的作品會(hui) 開啟我們(men) 的這樣一個(ge) 磁場，讓我們(men) 被表象之外的另一種精神性的東(dong) 西吸引過去。”賈樟柯認為(wei) ，這些作品不僅(jin) 僅(jin) 是對現實的記錄，更是一種對現實深處的探索。

　　安娜伊思·馬田則以女性的細膩感受分享了她對於(yu) 新書(shu) 的觀感。她坦言，葉錦添的攝影作品如同夢境般，同時又充滿現實感，每張照片都像是既熟悉又陌生的記憶。這些作品不僅(jin) 是關(guan) 於(yu) 攝影的技巧和美學，更是關(guan) 於(yu) 時間和美的深刻表達。

　　正如葉錦添在新書(shu) 後記裏所說的那樣：“每段拍攝的時光，都會(hui) 看到時間的秘密以及我的秘密，不同的時間會(hui) 看見不同的東(dong) 西。影像有時候記錄著複雜的事物流轉過程，包括當時的空間與(yu) 光影的變化，總希望不要重複自己，把一切變成一種關(guan) 鍵詞，每次都有不一樣的、活生生的發現。麵對麵地按下快門，我得到的是生命的動力，而不是答案。”(完)