中新社廊坊3月27日電 題：茅威濤再談爆款越劇《新龍門客棧》：絕非一蹴而就

　　作者 高凱 曾玥

　　“越劇的這次高熱出圈絕對不是一蹴而就，而是得之於(yu) 一代一代越劇人不斷探索，不斷更新的創作理念的積累。”27日，再度談及爆款越劇《新龍門客棧》，中國戲劇家協會(hui) 副主席、著名越劇表演藝術家茅威濤作出如上表示。

　　自2023年3月底登台，環境式越劇《新龍門客棧》在將近一年的時間內(nei) 火遍全國，不僅(jin) 演出場次和上座率屢創新高，其在互聯網上的相關(guan) 視頻和話題更是持續高熱。

　　通過《新龍門客棧》，大批曾經不了解越劇的觀眾(zhong) 開始關(guan) 注這一傳(chuan) 統劇種，不少人成為(wei) 新的鐵杆“越迷”。

　　作為(wei) 越劇《新龍門客棧》項目發起人、藝術總監，正在河北廊坊參加世界戲劇日慶典活動的茅威濤直言，《新龍門客棧》得到觀眾(zhong) ，尤其是年輕觀眾(zhong) 的熱捧絕非偶然。她表示，多年以來，一代一代的越劇人一直在進行創新探索，“思考怎麽(me) 能夠跟今天的時代相融，用越劇這一載體(ti) 來表達我們(men) 作為(wei) 生命體(ti) 對當下世界、當下生活的感受。”

　　事實上，從(cong) 《孔乙己》《二泉映月》等新編作品，到融入眾(zhong) 多新意的新版《梁祝》，茅威濤本人對於(yu) 越劇的煥新始終傾(qing) 注巨大心力。

　　具體(ti) 到《新龍門客棧》，茅威濤認為(wei) ，對於(yu) 當代人而言，這個(ge) 武俠(xia) 故事中人物於(yu) 江湖間的灑脫自由應該是最有感染力的。“我命由我不由天”，尤其是金鑲玉身上的人物弧光，十分契合當代審美，生動耀目。

　　茅威濤亦強調戲曲傳(chuan) 承創新中的“舊中有新，新中有根”，盡管在理念上盡全力追求適合當今時代的表達，“但我們(men) 的表達方式，永遠是從(cong) 中國戲曲最傳(chuan) 統的四功五法而來，是從(cong) 我們(men) 中國傳(chuan) 統的戲劇精神中來。”

　　在她看來，這些根脈元素無處不在，手眼身法、出將入相，“守舊”與(yu) 一桌二椅，皆是中國傳(chuan) 統戲曲雋永的寫(xie) 意之美。

　　世界戲劇日是國際戲劇協會(hui) 的核心活動之一。談及戲劇藝術的全球交流，茅威濤表示，從(cong) 莎士比亞(ya) 筆下的《大將軍(jun) 寇流蘭(lan) 》到日本唯美主義(yi) 大師穀崎潤一郎筆下的《春琴抄》，自己曾以越劇形式演繹多部外國文學家的經典作品。她認為(wei) ，這其中的創作既是不同文化間融合的過程，亦是進一步展現自身藝術魅力的過程。

　　茅威濤以《大將軍(jun) 寇流蘭(lan) 》為(wei) 例稱，不同於(yu) 其他表現形式，越劇中由她飾演的寇流蘭(lan) 不穿鎧甲。彼時的舞台上，中國傳(chuan) 統戲曲裏的四功五法就是角色的鎧甲。“這些正是我們(men) 傳(chuan) 統戲曲裏非常有藝術魅力的東(dong) 西。”(完)