以喜劇觀照生活 與(yu) 生活共創喜劇

　　日前，由優(you) 酷、開心麻花攜手打造的2022年第一檔喜劇綜藝《麻花特開心》上線。在此之前，《一年一度喜劇大賽》《象牙山愛逗團》等喜劇綜藝已在熱播。這些以“人際關(guan) 係”為(wei) 主打內(nei) 容的喜劇真人秀，似乎喻示著喜劇綜藝已孵化出新的樣態。

　　一段時間以來，喜劇綜藝主要有兩(liang) 種類型：一種是以合家歡綜藝為(wei) 代表的電視喜劇綜藝；另一種是以類型綜藝為(wei) 代表的網絡喜劇綜藝。

　　傳(chuan) 統的合家歡綜藝主要通過具有普適性、不需要特定知識儲(chu) 備的笑料、包袱、感官刺激炮製“快樂(le) ”，欣賞門檻很低，老少鹹宜。2016年，合家歡綜藝達到高潮，代表節目《歡樂(le) 喜劇人》第二季的收視率和最高市場份額分別達到2.79%和3.67%。但由於(yu) 資源過度開發、觀眾(zhong) 審美疲勞等原因，從(cong) 2017年開始，合家歡綜藝節目開始逐漸減少，雖然老牌合家歡綜藝喜劇節目一直試圖推陳出新，卻始終盛況難現。

　　隨著互聯網視聽平台的崛起，受眾(zhong) 開始呼喚更具“網感”的喜劇綜藝表達，以類型綜藝為(wei) 代表的網絡喜劇綜藝開始同以合家歡綜藝為(wei) 代表的電視喜劇綜藝分庭抗禮，前者的發展勢頭甚至開始超過後者。

　　新崛起的網絡喜劇綜藝深耕垂直細分領域，主打特定表演類型，如辯論、脫口秀、小品、情景喜劇等，語言風格鮮明、節奏明朗輕快，話題內(nei) 容接地氣、易共鳴，表達方式新穎活潑，契合了早期互聯網野蠻生長下全民參與(yu) 的網絡環境，同時一些包袱、笑料也不再麵向所有年齡層，而是進行個(ge) 性化定製和精準推送。品類更加集中、目標受眾(zhong) 更加清晰的網絡喜劇綜藝，很快在各自目標受眾(zhong) 群中收獲一批擁躉，如《奇葩說》《吐槽大會(hui) 》等甚至突破圈層，引起了現象級的討論。

　　即便如此，喜劇綜藝領域再也沒有出過一檔能在各圈層中均獲得相當量級傳(chuan) 播度、關(guan) 注度、討論度和認可度的節目。這無關(guan) 綜藝模式，隻跟節目能否精準把握觀眾(zhong) 需求並在表達上有所創新有關(guan) 。仔細觀察近年來的爆款喜劇綜藝，不難發現它們(men) 有兩(liang) 個(ge) 鮮明特征：一是在喜劇作品中觀照生活、在生活中反哺創作，比如用鮮活的情境諷刺視頻網站不合理收費，或以靈動的語言再現生活中的選擇困難、社交恐懼等給自己和他人帶來的尷尬、窘迫；二是對“人”有一定深度的挖掘，能在互動和段子中展現人與(yu) 人的關(guan) 係以及人的複雜思想，比如在《吐槽大會(hui) 》中，吐槽者和被吐槽者之間的言語交鋒會(hui) 產(chan) 生“化學反應”，這就彌補了傳(chuan) 統喜劇創作的一大短板——觀眾(zhong) 的快樂(le) 不可持續，尤其是因為(wei) 結構設計或感官刺激引發的生理性快樂(le) 很難在同一個(ge) 段子中反複獲得——賦予段子更豐(feng) 富的內(nei) 涵，觀眾(zhong) 能反複咀嚼，甚至在笑過之後能有所收獲。

　　換言之，成功的喜劇創作最底層的邏輯是不將創作與(yu) 生活分割，將“人”作為(wei) 喜劇創作的核心而非笑點。類型綜藝和合家歡綜藝或許不難做到前一條，但它們(men) 至今依然受困於(yu) 單元劇式敘事的弊端——重“技”輕“道”，以笑點為(wei) 中心，很難在對“人”的挖掘上有所突破，可“人”尤其人與(yu) 人之間的關(guan) 係，恰是當下喜劇觀眾(zhong) 內(nei) 心最微妙的“癢點”。

　　互聯網時代，媒介雖然發達，但人與(yu) 人之間的交流尤其情感交流反而少了，使得人們(men) 對溫暖情感的需求倍增。優(you) 質的喜劇節目能夠彌補人際交流的缺失，能夠滿足人們(men) 情感的需要，能夠為(wei) 社會(hui) 托起向上的希望。在這種情況下，從(cong) 2020年開始，喜劇綜藝逐漸開辟出全新的內(nei) 容賽道，產(chan) 生出全新的節目類型。開心麻花的喜劇團綜《麻花特開心》就是這一新型喜劇綜藝的代表。

　　顧名思義(yi) ，喜劇團綜是一種喜劇團體(ti) (團隊)共同創作的喜劇綜藝節目。它更注重展現人與(yu) 人之間的關(guan) 係，並在接近真實生活的狀態下展現自然的幽默感。當然，要實現這些目標，通常需要參與(yu) 的演員有一定的有辨識度和觀眾(zhong) 基礎，還需要嘉賓之間能流暢互動。

　　過去這些年，開心麻花團隊創作了許多膾炙人口的作品，積累了一定的觀眾(zhong) 基礎。當沈騰、馬麗(li) 、常遠等開心麻花團隊的喜劇演員走下舞台，以真人秀的方式體(ti) 驗從(cong) 生活中改編的故事，並用他們(men) 獨有的喜劇天賦，創造出帶有真情實境的喜劇綜藝，他們(men) 不僅(jin) 給觀眾(zhong) 帶來了“開心”，還用共情打開了觀眾(zhong) 的“心”。

　　《麻花特開心》等新型喜劇綜藝，贏得觀眾(zhong) 依靠的不僅(jin) 僅(jin) 是團隊自帶的流量和節目的笑點，還有“讓每個(ge) 普通人都能更開心一些”的理念。在這種理念的指導下，喜劇演員走下舞台，走進生活，走近觀眾(zhong) ，聚焦親(qin) 子關(guan) 係、返鄉(xiang) 創業(ye) 、非遺傳(chuan) 承等現實話題，還吸納普通群眾(zhong) 參加節目創作，這就打破了戲劇舞台上長期很難打破的“第四麵牆”，讓觀眾(zhong) 在笑聲中產(chan) 生共鳴，甚至笑中帶淚，在笑聲中成長。或許這就是“喜感”真正的價(jia) 值或者說喜劇的“力量感”。

　　總之，喜劇創作的底色是生活。喜劇依賴舞台，也可以衝(chong) 破舞台。優(you) 秀的喜劇作品可以讓觀眾(zhong) 從(cong) 不同側(ce) 麵看到他們(men) 所經曆過的生活、忽略了的生活、從(cong) 未想過的生活、渴望與(yu) 向往的生活。新的時代環境下，如何適應觀眾(zhong) 的審美取向並引領觀眾(zhong) 的審美趣味，如何讓作品與(yu) 生活共振，是喜劇創作麵臨(lin) 的現實問題。喜劇創作者應走出創作的舒適區，走進生活的深水區，在全新的語境下用喜劇抒寫(xie) 當代中國人繽紛多彩、紛繁複雜的生活。(作者：周逵，係中國傳(chuan) 媒大學副教授)