喜劇觀念、內(nei) 容與(yu) 形式的新拓展

　　近年來，喜劇綜藝一直深受觀眾(zhong) 喜愛。熒屏上，《歡樂(le) 喜劇人》《跨界喜劇王》一南一北相映成趣。中央廣播電視總台推出學院派風格的《金牌喜劇班》，學員們(men) 的實戰操演與(yu) 導師親(qin) 身傳(chuan) 授相得益彰，贏得熱烈反響。網絡上的喜劇綜藝更是風生水起。《脫口秀大會(hui) 》《認真的嘎嘎們(men) 》等都有較好口碑，尤其是《脫口秀大會(hui) 》，播出至第四季，風頭仍然勁爆，顯示出持續的市場潛力。由愛奇藝、米未傳(chuan) 媒共同打造的《一年一度喜劇大賽》更是後來居上，其對喜劇藝術理念、內(nei) 容與(yu) 形式的綜合拓展，都值得細加考察。

　　定位與(yu) 類型、喜劇觀念、人才選拔機製是節目創製理念的綜合體(ti) 現。當下各類綜藝節目普遍采用競演模式，《一年一度喜劇大賽》則著力挖掘未成名的優(you) 秀編劇和年輕演員的創造力。節目發現喜劇人才，尊重並激發他們(men) 的創造力，平台、導演組、後期製作則成為(wei) 孵化器，協同作戰。在喜劇表演上，傳(chuan) 統相聲、小品較多依賴語言的表現力與(yu) 摹仿力。《一年一度喜劇大賽》對演員的喜劇才華與(yu) 綜合表現力顯然要求更高，俏皮的語言魅力之外，形體(ti) 表現力的重要性明顯加強了。如《偶像服務生》《浪漫泄露》《最後一課》等劇目中，演員的麵部表情、肢體(ti) 語言極具喜感，拉丁舞、Rap說唱、戲曲、音樂(le) 劇、彈唱等穿插其間，年輕演員的綜合素質與(yu) 表現力，帶來了喜劇觀念與(yu) 形式的綜合超越。另外，觸發喜感的手段也得到拓展，比如《誌勝一擊》對互文的巧妙運用，產(chan) 生了強烈的喜劇效果。

　　喜劇要引人發笑，這是喜劇的根本特征，同時，喜劇又顯然不能止步於(yu) 笑。喜劇的主題升華是自然而然的，優(you) 秀的喜劇綜藝節目往往通過笑觸發觀眾(zhong) 的思考。這一點在《一年一度喜劇大賽》的作品中有著充分體(ti) 現。如《平行時空飯店》裏的交換他人人生，反映出體(ti) 驗更多精彩生活的普遍願望。《台下十年功》表現我與(yu) “年少的我”對戲曲初心的堅守，讓人感動。

　　以《脫口秀大會(hui) 》和《一年一度喜劇大賽》為(wei) 代表的喜劇節目大多受國外類似藝術形式的影響，但又經過了成功的本土化改造，恰當地融入了中國喜劇綜藝的時代關(guan) 切與(yu) 社會(hui) 思考。《一年一度喜劇大賽》節目內(nei) 容充分顯示了主創團隊深厚的生活積累，總是能從(cong) 人們(men) 日常所見中，道人所未道。

　　《互聯網體(ti) 檢》形象地諷刺了網絡推送彈窗廣告的頻繁幹擾，以及網絡驗證的繁瑣與(yu) 滑稽，令人讚歎其創意。《透明人》諷刺大數據被濫用，《時間都去哪兒(er) 了》形象再現了都市人手機上癮的狀態，妙趣橫生又切中時弊。劇目以極富想象力的創意建構戲劇情境，跨時空的自如轉換，較大地拓展了舞台表現力。

　　《一年一度喜劇大賽》等喜劇綜藝節目拓展了喜劇理念，開掘和表現了時代生活，拓展了喜劇表現形式，為(wei) 今後同類型創作積累了可資借鑒的經驗，也為(wei) 喜劇人才的成長、國產(chan) 喜劇影視創作提供了人才儲(chu) 備。

　　(作者戴清為(wei) 中國傳(chuan) 媒大學戲劇影視學院教授)