讓美術成果更好服務於(yu) 高品質生活(堅持“兩(liang) 創”書(shu) 寫(xie) 史詩)

　　2021年12月14日，我與(yu) 眾(zhong) 多文藝工作者代表共同參加中國文聯十一大、中國作協十大開幕式，現場聆聽習(xi) 近平總書(shu) 記的重要講話，內(nei) 心感到無比激動。習(xi) 近平總書(shu) 記強調：“博大精深的中華文明是中華民族獨特的精神標識，是當代中國文藝的根基，也是文藝創新的寶藏。”作為(wei) 一名投身美術館事業(ye) 的美術工作者，我深受鼓舞，倍感振奮。

　　在中華文明曆史長河中，美術作為(wei) 重要藝術門類，存留了豐(feng) 厚的文化遺產(chan) 。在中華優(you) 秀傳(chuan) 統文化的滋養(yang) 下，近現代美術大家感時代之變，創造出眾(zhong) 多美術經典。這些作品弘揚了中國精神、凝聚了中國力量，成為(wei) 增強文化自信、開展美育的重要資源。從(cong) 這個(ge) 意義(yi) 上說，以美術經典為(wei) 切入點，創新闡釋中國曆史之厚重、時代之發展，已然成為(wei) 建構新時代審美風尚的內(nei) 在需求。在中央廣播電視總台熱播的紀錄片《美術裏的中國》，便是對近現代美術資源進行創造性轉化、以期推動美育創新性發展的積極探索。

　　優(you) 秀的美術作品以線條訴說情感，用圖式傳(chuan) 遞內(nei) 涵，借色彩書(shu) 寫(xie) 精神。中國近現代優(you) 秀的美術作品，很多收藏於(yu) 中國美術館。這些藏品以高度的思想性、藝術性，展現了中國人民在偉(wei) 大曆史進程中不屈不撓的精神，也體(ti) 現了不同時期的審美創造。如何進一步盤活豐(feng) 厚的美術資源，讓美術作品的影響力走出美術館，是新時代美術館的一項重要工作。近年來，“中國美術館典藏活化”係列展受到廣大人民群眾(zhong) 的熱烈歡迎。這使我們(men) 更加清晰地意識到，人民群眾(zhong) 有十分迫切的審美需求，在將美術成果更好服務於(yu) 人民群眾(zhong) 高品質生活需求方麵，有廣闊的開拓空間。因此，中國美術館與(yu) 中央廣播電視總台通力合作，精心策劃展覽及藝術紀錄片，積極為(wei) 《美術裏的中國》等節目提供學術支持。

　　如今，通過電視媒介，深藏美術殿堂的優(you) 秀作品，更直接地走進千家萬(wan) 戶。《美術裏的中國》精選中國近現代經典美術作品，在傳(chuan) 統與(yu) 現代交織的維度中，生動講述作品背後的文化傳(chuan) 統與(yu) 時代故事。孫滋溪油畫《天安門前》中的年畫色彩、勾線平塗，吳冠中油畫《太湖鵝群》中的飛白筆觸、寫(xie) 意情境，傅抱石中國畫《待細把江山圖畫》中的皴法，黃賓虹中國畫《萬(wan) 鬆煙靄》中的墨法等，無不得到生動再現。紀錄片帶領觀眾(zhong) 一道追尋藝術傳(chuan) 統的根脈，講述畫作背後藝術手法與(yu) 中國精神的來處，讓優(you) 秀傳(chuan) 統在現代再次綻放光彩。

　　借助紀錄片，美術經典在數字化時代獲得新的生命。電視技術手段使靜態的圖像動了起來，在聲、光及解說詞的互動中，再造一個(ge) 別開生麵的美的世界。隨著畫麵的移動，觀眾(zhong) 可以細細欣賞作品的氣象與(yu) 神韻。紀錄片還破除了觀眾(zhong) 在美術館欣賞畫作時的距離限製。《美術裏的中國》以纖毫畢現的4K高清攝影技術，讓作品的細節呈現在觀眾(zhong) 眼前，帶領觀眾(zhong) 進入藝術的微觀世界。在這個(ge) 世界裏，油畫的筆觸具有了山峰般的立體(ti) 感，凸立於(yu) 畫布之上，胸中丘壑被一筆筆真實地堆疊起來；中國畫墨與(yu) 水的蔓延鋪展，將宣紙上豎立的紙纖維潤濕、壓倒。這些超高清的視覺呈現，為(wei) 觀眾(zhong) 帶來極大審美滿足。《美術裏的中國》還運用3D建模技術，拆分畫作中的一個(ge) 個(ge) 細小元素，然後通過對運動軌跡戲劇化、故事化的設計，引領觀眾(zhong) 的視點在畫作中遊弋。3D建模技術配合第一視角，讓觀眾(zhong) “身臨(lin) 其境”，沉浸在經典畫作中，體(ti) 驗畫作帶來的視覺衝(chong) 擊力。

　　中華民族具有悠久而深厚的美育傳(chuan) 統。黨(dang) 的十八大以來，美育普及的重要性得到高度重視。優(you) 秀的藝術類電視節目，也是做好美育的重要助推器。珍藏於(yu) 中國美術館的經典之作，以及當代美術工作者新的創造，通過《美術裏的中國》描繪著可信、可愛、可敬的中國形象。畫作中激蕩著齊白石“人民畫家”的情懷、傅抱石的愛國主義(yi) 情操、黃胄謳歌時代建設的情感……人們(men) 通過這部紀錄片，可以看到勤勞勇敢的中國人，看到偉(wei) 大的中國精神。

　　新媒體(ti) 時代，影像在文化傳(chuan) 播中發揮著越來越重要的作用。媒體(ti) 人、博物館美術館從(cong) 業(ye) 者、美術工作者也都在認真思考如何提升文藝作品傳(chuan) 播力這一問題，不斷尋求新的傳(chuan) 播方式。在《美術裏的中國》播出同期，“美在新時代——中國美術館典藏精品特展(第二期)”麵向公眾(zhong) 開放。一個(ge) 值得關(guan) 注的現象是，作為(wei) 展覽內(nei) 容的重要組成部分，由中央新聞紀錄電影製片廠(集團)提供的多部再現老一輩藝術大師創作經曆的珍貴影像在展廳播放。觀眾(zhong) 和媒體(ti) 對這批珍貴影像，給予了關(guan) 注。在新媒體(ti) 平台，這一係列影像也收獲了巨大的播放量。

　　我們(men) 樂(le) 見美術作品在電視媒介的傳(chuan) 播中煥然一新。這種“新”，來自新技術條件、新傳(chuan) 播思維、新推廣手段的不斷賦能、持續升級。不僅(jin) 是《美術裏的中國》，《美術經典中的黨(dang) 史》《藝術裏的奧林匹克》等節目，也通過“思想+藝術+技術”的創新融合，為(wei) 電視藝術與(yu) 美術創作相結合探索了新路。這些節目通過最新視聽技術，拉近了美術作品與(yu) 觀眾(zhong) 的距離。

　　相信，美術之美與(yu) 電視之美，將繼續凝聚合力、釋放能量，為(wei) 人們(men) 提供更加豐(feng) 厚的精神滋養(yang) 。

　　(作者為(wei) 中國美術館館長 吳為(wei) 山)