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　　正是緣於(yu) 中華文化源源不斷的滋養(yang) ，戲曲藝術才能卓然屹立於(yu) 世界民族藝術之林，璀璨奪目。

　　研究和發展戲曲藝術，要立足藝術本體(ti) ，探尋戲曲之所以成為(wei) 戲曲的內(nei) 在規定性，進而以守正創新推動創造性轉化、創新性發展，使戲曲藝術煥發新的魅力和風采。

　　不斷滿足人民群眾(zhong) 日益增長的精神文化需求，始終是戲曲藝術的根本價(jia) 值所在和生存發展的社會(hui) 根基。

　　習(xi) 近平總書(shu) 記在黨(dang) 的二十大報告中指出：“以社會(hui) 主義(yi) 核心價(jia) 值觀為(wei) 引領，發展社會(hui) 主義(yi) 先進文化，弘揚革命文化，傳(chuan) 承中華優(you) 秀傳(chuan) 統文化”。2020年，習(xi) 近平總書(shu) 記在給中國戲曲學院師生的回信中，勉勵廣大師生“堅定文化自信，弘揚優(you) 良傳(chuan) 統，堅持守正創新，在教學相長中探尋藝術真諦，在服務人民中砥礪從(cong) 藝初心，為(wei) 傳(chuan) 承中華優(you) 秀傳(chuan) 統文化、建設社會(hui) 主義(yi) 文化強國作出新的更大的貢獻”。戲曲藝術作為(wei) 中華文化的瑰寶，在創作研究和傳(chuan) 承發展上麵臨(lin) 新使命新任務。這就要求我們(men) 從(cong) 新的曆史方位出發，從(cong) 文化根脈、藝術特質、價(jia) 值功能等多維度深入挖掘戲曲藝術寶藏，圍繞推進文化自信自強有效激發戲曲活力，以新時代梨園新聲更好傳(chuan) 承中華優(you) 秀傳(chuan) 統文化。

　　厚植文化根脈，彰顯民族特性

　　放眼古今中外，任何藝術都產(chan) 生於(yu) 特定的曆史時空和文化土壤，具有差異化的地域和族群特色，戲曲藝術亦然。戲曲植根於(yu) 人民生活，吮吸著民族文化的豐(feng) 厚養(yang) 分，蘊含著中華文明的獨特基因，具有深厚的曆史基礎、群眾(zhong) 基礎和人文基礎。

　　戲曲藝術來自民間、成長於(yu) 民間，生動展現了中國人的思維方式、價(jia) 值觀念、審美理想，以人民性為(wei) 厚重底色，涵養(yang) 著中國人共同的精神家園。戲曲在藝術形式、思想內(nei) 容、表達手法上都具有鮮明特色。作為(wei) 在中國社會(hui) 流傳(chuan) 千載、廣泛普及的文化載體(ti) ，戲曲在賡續文脈、弘揚傳(chuan) 統文化上的作用尤為(wei) 突出，具有顯著的傳(chuan) 承性特征。

　　正是緣於(yu) 中華文化源源不斷的滋養(yang) ，戲曲藝術才能卓然屹立於(yu) 世界民族藝術之林，璀璨奪目。而今，推進文化自信自強需要戲曲藝術進一步紮根中國大地，萃取傳(chuan) 統文化精華，把藝術創造力和中華文化價(jia) 值融合起來，把中華美學精神和當代審美追求結合起來，夯實戲曲創新創造的文化根脈。

　　近來，國家深化高等教育學科專(zhuan) 業(ye) 體(ti) 係改革，藝術學門類專(zhuan) 業(ye) 目錄調整中的一大亮點是把戲曲與(yu) 曲藝等傳(chuan) 統藝術門類與(yu) 一級學科並列，這在戲曲藝術發展史和戲曲教育發展史上具有重要意義(yi) 。我們(men) 應抓住契機，加快中國戲曲學派建設發展，拓展、豐(feng) 富和完善戲曲藝術知識體(ti) 係，用我們(men) 自己的語言將戲曲內(nei) 涵總結好梳理好，將其中蘊含的中華文明精神標識和文化精髓提煉好展示好。強調戲曲藝術的文化根脈和民族特性，不是故步自封、盲目排外，而是堅持不忘本來、吸收外來、麵向未來，讓戲曲在世界文學藝術領域更好彰顯中國氣派、中國風範。

　　立足藝術特質，推進守正創新

　　戲曲藝術包容萬(wan) 端、自成體(ti) 係、雅俗共賞，是我國傳(chuan) 統藝術的典範。研究和發展戲曲藝術，要立足藝術本體(ti) ，探尋戲曲之所以成為(wei) 戲曲的內(nei) 在規定性，進而以守正創新推動創造性轉化、創新性發展，使戲曲藝術煥發新的魅力和風采。

　　戲曲藝術合歌舞、說唱、滑稽戲於(yu) 一處，熔詩歌、音樂(le) 、舞蹈、美術等於(yu) 一爐，集唱、念、做、打於(yu) 一身，匯時間藝術、空間藝術於(yu) 一體(ti) ，建立起以舞台表演為(wei) 核心的複合演劇體(ti) 係，在世界三大戲劇體(ti) 係中綜合程度最高。戲曲藝術反映生活的基本手法，最主要、最突出的在於(yu) 虛擬性，對舞台時空的處理簡潔靈動，極力追求神似而不一味追求形似，極大增強了藝術內(nei) 涵和感染力，形成了具有中國人審美特性的舞台藝術風格。高度的程式性是戲曲藝術又一個(ge) 顯著特質，它是反映生活的具體(ti) 化表現形式，將生活動作加以合理的抽象概括，賦予舞台表演規範化的格式，並由此延展至其他各個(ge) 方麵，經過長期藝術實踐發展為(wei) 約定俗成的基本規製。

　　上述綜合性、虛擬性、程式性，是戲曲被普遍認可的三大特質，它們(men) 支撐起戲曲藝術的巍峨殿堂。傳(chuan) 承發展戲曲藝術，就要立足這些藝術特質，既看到它們(men) 是戲曲藝術經過長期發展逐步形成的，是適應社會(hui) 變革脈動、遵循藝術變遷規律、凝聚多元因素合力的結果，也要看到它們(men) 背後體(ti) 現了中華文化的精神內(nei) 核，積澱了中華民族獨特的文化傳(chuan) 統、思維方式和美學精神。更重要的是，要結合新的時代要求，將這些藝術特質發揚光大。

　　學古不泥古，破法不悖法。通過守正創新實現戲曲藝術繁榮振興(xing) ，是時代的呼喚、人民的心聲，也是其本身賡續傳(chuan) 承的內(nei) 在需要。一方麵，要緊貼時代脈搏，用戲曲藝術涵養(yang) 時代精神，以時代精神豐(feng) 富戲曲藝術，推動戲曲藝術思想內(nei) 容和表達程式與(yu) 時俱進，給予戲曲藝術特質以新範疇、新概括；另一方麵，堅持分類施策，結合劇種特點，在流派、劇目、題材、主題上進行新創造、新表達，增強藝術感染力、舞台表現力、社會(hui) 傳(chuan) 播力，持續增強對受眾(zhong) 群體(ti) 尤其是青年人的吸引力，開拓戲曲藝術的新境界。

　　對接當代需求，實現多重價(jia) 值

　　堅持以社會(hui) 主義(yi) 核心價(jia) 值觀為(wei) 引領，發揮文化引領風尚、教育人民、服務社會(hui) 、推動發展的作用，需要全麵釋放戲曲藝術的審美、教育、娛樂(le) 、交流等多重價(jia) 值功能，使戲曲藝術與(yu) 當代文化相適應、與(yu) 現代社會(hui) 相協調，唱響新時代意蘊悠長的梨園新聲。

　　不斷滿足人民群眾(zhong) 日益增長的精神文化需求，始終是戲曲藝術的根本價(jia) 值所在和生存發展的社會(hui) 根基。進入新時代，人們(men) 對美好生活的向往越來越強烈，對精神文化生活越來越重視，文化需求高品質、多層次、個(ge) 性化的特點更趨明顯。戲曲藝術發展必須主動適應這一變化，堅持以人民為(wei) 中心的創作導向，抓好經典劇目挖掘、整理和傳(chuan) 承，抓好劇目編創生產(chan) ，堅持傳(chuan) 統戲、新編曆史劇、現代戲並舉(ju) ，拓展風格流派，提升供給質量，推出更多反映人民內(nei) 心世界、豐(feng) 富人民文化生活、增強人民精神力量的優(you) 秀戲曲作品。要把高素質戲曲人才培養(yang) 放到戰略位置，“出人”才能“出戲”，遵循戲曲人才成長規律和戲曲傳(chuan) 承特點，融通傳(chuan) 統培養(yang) 方式和現代育人理念，培育造就大批德藝雙馨的戲曲名家和戲曲人才隊伍。

　　以文化人，戲曲藝術在素質教育中具有得天獨厚的優(you) 勢。戲曲藝術蘊涵豐(feng) 厚的育人資源，其中德在藝先的職業(ye) 操守、精益求精的專(zhuan) 業(ye) 態度、唱念做打的過硬功夫、真善美的心靈溝通、勤學苦練的執著精神，與(yu) 我們(men) 的育人目標要求高度契合。要結合新的時代條件深化對接融合，充分激活戲曲藝術以文化人、以藝潤心、以美培元的功能，提升學生的審美能力和人文素養(yang) ，培養(yang) 創新精神和實踐能力，塑造健全的人格。持續深入開展戲曲進校園、進社區、進鄉(xiang) 村，助力提高全社會(hui) 道德修養(yang) 、文明程度和審美水平，培育時代新風新貌。

　　以藝通心，戲曲藝術在文化交流中扮演交流使者的重要角色。上世紀，京劇大師梅蘭(lan) 芳到國外訪問演出引起的巨大轟動，新中國成立後，戲曲藝術在外交領域的亮眼表現，至今仍為(wei) 人津津樂(le) 道。進入新時代，深化文明交流互鑒，推動中華文化更好走向世界，為(wei) 戲曲藝術服務大局提供了更為(wei) 有利的環境、更為(wei) 廣闊的舞台。要圍繞增強中華文明傳(chuan) 播力影響力，堅守中華文化立場，創新戲曲傳(chuan) 播方式和手段，講好中國故事、傳(chuan) 播好中國聲音，精彩書(shu) 寫(xie) 戲曲藝術新篇章。

　　新征程上，中國戲曲學院將繼續立足戲曲教育主陣地，與(yu) 廣大戲曲工作者一道，傳(chuan) 承中華文化基因，展現中華審美風範，繁榮發展戲曲事業(ye) ，使中華戲曲藝術更好地走向未來、走向世界。

　　(作者為(wei) 中國戲曲學院黨(dang) 委書(shu) 記)

　　製圖：趙偲汝